明式画案极简之美
明式画案的造型简练干净，以线条塑形是其最大特点，最简练的线条却可以表达最深远的意境。画案是专门用于铺纸作画的一种家具。画案一般为平头案，尺寸较宽大，就是其中较小型的，也大于半桌，因此画案不属于条案类。
画案的结构、造型往往与条案相似，只是在宽度上要有显著增加。为了便于站起来绘画，画案基本没有抽屉，案面下的空间较为宽敞，案面较宽，呈长方形，与桌面相似即可以坐在案前书写，又可以临案作画。画案的陈置使用，一般在书房里居中的位置，上置毛笔、笔架、镇尺等陈设，案上悬挂书画，这样的明清画本中最为常见。可贴着墙壁、槅扇，或顺着窗台摆置。在适当的地方也可以脱空摆，起隔断室内空间的作用。
明式画案的每一根线条都精巧而流畅，即使是直线条也方中带圆，可以读出书法中小篆的味道，这些线条留下了大片的空间，删繁就简，以少胜多，仿佛中国画的留白。这种虚与实的相辅相成，正是中国哲学的精妙之处，充满禅机和理趣。
明式家具是中国家具史的巅峰，明式画案以其简练的线条，质朴的纹理、生动的气韵和古雅的意境，成为中西方收藏家珍爱的热门藏品。明式家具的迅速崛起是一个传奇，而缔造这个传奇的，则是文人阶层的志趣和审美对实用器具的改造，欣赏明式家具，我们可以触摸到明清文人士大夫的精神世界。
在中国的过去自然经济文化当中文人参与了家具的设计，在明末期间是一种全新的社会现象。传统中国人分为士农工商四大阶层，文人士大夫一般鄙视手工艺人，不屑于与之交往，那么这种现象为何在晚明被打破？这要从明代中晚期的时代背景中找答案。
经世致用是中国文人传统的价值取向，然而，这种理想在晚明官场却很难实现，因为宦官专权、文官党争，使得官场的生态环境十分严酷。同时，明代中晚期商品经济发达，城市规模扩大、生活富足。庙堂之上争权夺利，江湖之间风光旖旎[yǐ nǐ]，一种有尊严、有品质的城市生活像磁场一般吸引着文人阶层。
更重要的是，一场前所未有的人性解放思潮席卷了当时的中国。王阳明（明代思想家、军事家，心学集大成者）的心学把“良知”作为心灵本体，以心为天地万物的主宰。明末（四大家）为代表文化中心文人云集苏州，因此文人生活中的诗词、书画、文玩、园林、戏曲不仅是诗意生活、奢华享受，而且变成了文人阶层追求天人合一境界的路径，营造小天地是为了体察大宇宙。追求美、欣赏美成为一种社会风尚，在游于艺、志于道的风尚下，文人士大夫与工匠合流，研究包括家具在内的衣食住行。
追求心灵的闲适和自由，成为文人的一种生命态度。明式画案风格素朴，少有题字铭文，但从寥寥数件家具中，仍能感受到一种精神追求。这些都给明式家具增添了儒雅神韵。
因为有文人的参与，明式画案不再只是一种生活器具，更是一种哲学观念的寄托，是“道”的一种表现。是人们给予家具之一画案的一种精神升华。
明式画案之四美
1.造型简练以线为主
严格的比例关系是画案的基础。其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称和协调。整体感觉就是线的组合。刚柔相济、挺而不僵、柔儿不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
画案尺寸、制式、线脚完全相同。画案用料宽厚，案面、牙板、腿足的尺寸均超过普通的案子，体态稳健沉穆。造型简约，没有任何多余的构件，洗练古朴，落落大方。相对于多数明式家具的轻盈空灵，它展示给我们的是雄浑健硕的另一面。
而这样雄奇的画案，我们却发现它有着非同一般的细腻之处。在它简素的外表下，蕴含着如同五线谱般的律动线条。案面边沿平缓的向下收敛，行至中间时，突然跳出一组连续的曲线，一层一层递减，如同走下一级级台阶。每层之内，又有细微的起伏跌宕，不仔细观察，很难发现它若有若无的变化。而这正与古代文人含蓄内敛、不事张扬的性格特征相契合。
案面下的牙板宽大光素，约一指宽的皮条线勾勒出牙板的边缘走势。皮条线的中间打洼，两侧微微翘起，外侧又有极细的踩边（委角），均匀挺括清晰明快。分毫之间，拿捏精准。
壮硕宽厚的腿足上，线条更加精彩纷呈。扁方的腿足正面和两侧，均由线脚装饰。正面居中起两柱香线，线条饱满圆润。中线两侧各起连续三层曲面，如波浪般向外展开起伏荡漾。曲面凹凸之间，以灯草线间隔，层次分明。
缔造如此细腻而富有韵律的线条，已经不是木匠制作家具的过程，而是艺术家的灵感创作。伏案泼墨于这样生动的立体五线谱上，每一个画者，都会思如泉涌。
明式家具的线条之美，在这件画案上展现出极致。古代匠师借助复杂多样的手工工具，在方寸之间，创造出优雅而弹性的线脚，带给明式家具简约而华丽之美。
这些线脚的制作，需要匠师多年的辛勤磨砺，对技艺的要求要达到分毫不差，手腕的力度稍有偏差，就可能造成断线，功亏一篑。为了制作这些线条，历代匠师设计出各式各样的工具，尤其是各种尺寸的线刨。对于粗细不等的线条，匠师们往往根据需要来专门制作刨子。经验丰富的匠师，都懂得打造自己趁手的工具，这是作为一个好木匠的先决条件。
2.结构严谨做工精细
画案夹头榫
画案结构用于案形结构牙板与腿的连接，牙板与牙头攒成一体，里面开有凹槽，装配时牙板沿腿子中间凹槽自上而下推入；用于圆腿桌案时，牙板中心线与腿子中心线重叠。
夹头榫是制作案类家具常用的榫卯结构。腿足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。此种结构，是利用四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动，并能很好地把案面板的重量分散，传递四条腿足上来。
案面有大边抹头中间夹独板制成，沿面可见独板厚度，腿足与案面用夹头榫连接。腿足与面的结构不在四角，而在长边两端收进一些的位置上，腿足加固牙板，牙板又辅助腿足支撑案面，左右两面各用两根横枨固定两腿。圆腿、方腿多见卷云式角牙起到了点缀作用，整体线条清爽，造型简练舒展，端庄大方。
插肩榫
插肩榫腿足顶端有半头直榫，与案面大边上的卯眼连接，腿足上端的前脸也做出角形的斜肩;牙板的正面上也剔刻出与斜肩等大等深的槽口;装配时，牙条与腿足之间是斜肩嵌入，形成平齐的表面;当面板承重时，牙板也受到压力，但可将压力通过腿足上斜肩传给四条腿足。
3. 装饰适度 繁简相宜
明式画案装饰决不贪多堆砌，也不曲意雕琢。而是根据整体要求，作恰如其分局部装饰如卷云式角牙，虽然已经施已装饰，但整体看，仍不失素朴清秀的本色。可谓适宜整体。锦上添花。
4.木材坚硬 纹理优美
明式画案木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面水波等膝陇形象，令人不尽的遐想。充分利用木材的天然纹理现象，发挥木材的自然之美优势，这是明式画案的又一突出特点。这些都是明式画案的色调和纹理的自然美。
明式画案古韵古香，清雅别致明式书房文化被誉为书房文化的巅峰，而明式书房画案家具更是中国文化传统家具里的经典之作，明代文人雅士将家具与文化进行结合，文人的思想融汇到了书房家具里，使明式画案散发出无尽的魅力，为明式家具带来了独特的洒脱与清雅。
中式书房的家具布置往往讲究对称、和谐之美，画案在古代则是中式书房中不可或缺的重器，在书房空间陈设上，可以将画案置于书房正中间，配以一张官帽椅，颇有一种书香之气，表达一份内敛的瑰丽。
一张面板、两个牙板、四条桌腿仅此而已，明式画案以简约清新自然为主，不刻意追求雕刻之美，看似简单的线条勾勒出了无尽的想象，看似普通却恰恰符合文人书房对家具使用功能的要求，这也说明了明式家具造型简约大气之意。
雅观的搁置方式同样适用于现代中式空间里，显现出古香古色。当代明式家居生活里画案自然也是以其雅而尚礼、文不失秀的审美境界自得一方空间，求雅致气韵，把画案置于一角，自成一景。
拓展阅读-->圈椅、画案等，具有文人风骨的明式家具
* 文章整理自网络，侵权请告知！任何涉及版权权益问题请事先留言或加好友告知，我们第一时间说明或删除并赔付版权费！
全 国
红木从业者 | 红木爱好者
都关注：红木家具厂
正心、近心、方匠心...