名称 / 缅花群龙捧寿玫瑰椅
尺寸 / 长61cm 宽46cm 高87cm
制器 / 红桥红团队
关于玫瑰，
有人觉得是浪漫的爱情
有人觉得是比拟的佳人
有人觉得是美玉与珍奇
今天，我们聊一把名叫玫瑰的椅子
在明清时期的达官贵人家中，人们都喜欢在窗台下陈设几张玲珑的玫瑰椅，供千金，妇人使用。南方文人学士们同样喜欢它，把它叫“文椅” ，是文化人聚会常用之物。杜堇 十八学士图（局部） 湘妃竹玫瑰椅
在古画中，玫瑰椅多放置在画案两端，对面而设；或双双并列；或不规则的斜对，摆法灵活多变，和印象中庄重的中式布局颇有区别。
尤其是在讲究空间利用、一步一景的江南园林中，玫瑰椅的使用更是随处可见。
大家想一想，中国文学里最爱写什么样的故事，书生与大家小姐。
但要是坐张太师椅，或者来把四出头官帽椅，也不合适。这合该是在厅堂之上，说科举道功名的时候摆上，够端庄持重。
而那些柔软的情思，闲散的思绪，最适合的莫过于这样一把椅子，陈设于闺阁窗台，亭台廊下。
和其他各式椅子相比，玫瑰的椅背明显较矮，和扶手的高度相差无几，不会高于窗台。同时，在配合桌案陈设时,椅背往往也不高出桌沿。
如今大家都更喜欢采光足够的大窗台和通透的房间布局，玫瑰椅正好能合适。
凡是见识过玫瑰椅的，在以后几乎都能再次认出它。一堆椅子放那儿，你能一眼瞅见哪把就是玫瑰椅，太好辨认了！
玫瑰椅简练的结构，细瘦有力的构件，几乎将框架式结构精简到了无法再减的程度。像匈牙利设计师马歇·布劳耶于1925年为其师瓦西里·康定斯基设计的著名的《瓦西里椅》，在无形中就暗合了中国玫瑰椅的某些结构美学特征，“大道至简、殊途同归”。
也正因为玫瑰椅的经典，后世有许多人进行了仿制，但往往只得其形未得起神。
今天我们介绍的就是红桥红团队复刻的非常到位的一款玫瑰椅。
红桥红的这把玫瑰椅，从功能性的靠背、扶手到步步高管脚枨，从装饰性的挡板、壸门牙子，几无多余的材料与工艺上的浪费。椅子搭脑两端与后立柱连接处，扶手与前立柱相接处都使用挖烟袋榫做法，椅面攒框镶板、落堂踩鼓，工艺利落讲究。
整板镂空雕刻的靠背、扶手处的牙板，以及横枨下的卡子花，增加了牢固性。
也正因此，对于很少搬动重物的现代人来说，玫瑰椅造型之轻巧，使得摆放它成为一件很轻松的事情，力气再小的成年人也能随手挪动。
尤其是对于喜欢新鲜感的小伙伴来说，此对玫瑰椅与相配套的方几，作为装饰与实用结合的极好的家具，可以经常变动位置，带来新的家具装饰体验，可谓现代居室下的独一无二。
而且，也正因为它用材单细，对于孩童和老人等人群来说，安全性更为提升，在轻型家具大受欢迎的现在，玫瑰椅的体量让它的接受度更高。丨装饰上，就很美
凡是艺术，都是相通的，建筑、书画、金石、家具，莫不如此。
此件玫瑰椅在搭脑、后腿及靠近椅盘的横枨打槽，嵌装透雕花板。靠背中心为“寿”字，左右两侧各雕饰三条螭龙，长尾卷转，布满整个空间，取“群龙捧寿”之意。
整体雕刻十分写意，连贯中带有强烈的曲线美和动态美，既有写意的画面感，又有写实的雕刻感，装饰性极强。
扶手下装花牙，以如意云纹和螭龙纹点缀；三面横枨下各有透雕螭龙纹卡子花，座面下安装壶门牙板，浅雕卷草花纹，皆与靠背板的雕刻相呼应。
与此相配套的方几，几面攒框装板、无束腰，四足侧脚显著，牙板同样是壸门雕花，简洁明快。
但我们复刻的是什么样的古？又如何复出真正的古味儿，永远是让人迷惑的话题。有的人选择了万水千山淘旧物，有的人选择了踏踏实实做复刻。
玫瑰椅尺寸：长61cm 宽46cm 高87cm 坐高50cm
这把椅子是非常典型的明清时期的玫瑰椅，主要受力杆体截面皆为圆形、搭脑直靠背矮；靠背与座屉夹角为90度、靠背扶手下面有矮栏；这四个特点皆具备。同时，在靠背、扶手以及牙板上做了大面积的透雕、浮雕纹饰。群龙捧寿的造型设计，掺入了一些清代的审美因素，使得这对椅子具有了明风清韵的特点。
造型设计，掺入了一些清代的审美因素，使得这对椅子具有了明风清韵的特点。
而且我们可以注意到的是，这把椅子在王世襄先生《明式家具珍赏》一书中，修配的牙板颜色与其他构件并不是很统一。因此，后来又再次经过替换，修配后可以看到细节上的一致性。
红桥红此次制作的玫瑰椅，便是在严格遵循原款设计的前提下，进行了一比一的复刻，新配方几与玫瑰椅风格一致。此套合于一处陈设，便深具典雅气质，灵动气象皆生此间。
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