梅兰芳讲述国剧之化装术
本次所录之文章出自《十日戏剧》1937年一卷十六期，原题为《国剧化装术之一部：根校为美的原则，找出学理的技巧，加上长期的练习》，为梅兰芳讲授、郭建英撰记。随着时代的变迁，京剧的化装方法在许多方面都有所改动，更不乏为了省事儿所「发明」一些「偷工减料」之化装「手段」。梅兰芳先生所讲述旦角化装方法之细节，在今天仍然具有很珍贵的参考价值。
梅兰芳《霸王别姬》之化装照片
化装术，是由实际经验，根据「为美」的原则，找出学理的一种技巧。所以说出来的与写出来的化装技巧，如不经过长时期的练习，未必能得到良好的效果而到舞台上实用。经验出的化装技巧，如果找不出学理的根据，和客观的评判，那只能徘徊在艺术的圈外，永远得不到艺术的进展。
化装术好比画家画一幅画，被化装者的面孔好比画纸，化装品好比画家的笔墨颜料；画画的好坏，要看画家的天才与修养；化装的好坏，要看化装者对于化装术的研究精不精。人的面孔——五官配合与线条轮廓各异，犹画纸之质地颜色长短之不同，化装者应充分的、细心的找出个人面孔的缺陷，利用实习的化装术去补救他，自能达到化装者想像的「美」。
梅兰芳化装照片
国剧的化装与整个国剧的组织，是有同样象征的意味的；除去由化装上可看出剧中人的个性外，同时尽量往「美」上追求，并且这种美是立体式的美，图案式的美。中国戏剧的角色，分为生、旦、净、末、丑等；中国戏剧的化装，根据各种角色的类别，在某出戏里又有某种的化法。中国戏剧的化装，没有详细的著述和记载，全靠经验；倘若你登台的机会少，不但化装的法子学不会，甚至连化装物品的名称和作用都闹不清楚；所以有志研究国剧者，时常把化装当成一件很难的事。这正是应了总理「知难行易」的教言，没有明白化装术的缘故。
现在我把梅畹华先生讲授属于旦角方面的化装法，与个人经历所得的一点意见，分条写于下面，我想至少可以帮助诸位把国剧化装的「名称」和「作用」并「方法」认识一下。
梅兰芳演出《生死恨》之化装照片
下面写的是限于普通一个旦角的「面部」「头部」的化装，不限于某出戏。这里有个郑重的声明：因为旦角在中国戏剧里，含有一种典型美貌女子的印象，所以在化装上，「眼」「眉」「口」「鼻」以及面部头部的轮廓和线条，都是尽量的往美的程式里追求。
我们在化装前 化装品的预备
形似睡衣，长及膝盖下，袖微瘦短；化装衣之质地，以似毛巾之茵绒者较佳；在化装者将外衣、裤袄脱下后，换上彩裤，穿上布袜，登上彩鞋，即把化装衣穿上，腰系绳带，他的功用，一方面可保持体温，防外方寒气侵入，一方面可免去粉渍污垢了衣服。
以样式美观，质地洁白，而合于卫生者为需要的原则。
香皂之种类很多，因价值各有不同，故其质料与构造，亦甚有差异要之。总以能去毛孔之油渍而不伤皮肤者为佳。普通演员多用檀香皂与棕榄皂二种。
洗脸水
梅兰芳晚年演出《游园惊梦》之化装照片
以长一尺四寸，宽一尺之面积较合宜。购买镜子最要注意的两点是：这镜子是否照本色？是否照本像？因为如玻璃的质料不好或后面的水银涂的不妥当，照出的面孔容易发青发黄；如果镜子平面压制的不均，照出的像貌就与本来的面孔不同，这样很影响于化装术。
裁普通之白布，宽约四寸，长约二尺，将两端从中撕开约四五寸，在拍粉前扎勒额上，以防粉渍染污头发；同时因勒头布能将额上之皮肤绷紧，粉蜜容易擦匀吃透。
北方演员，多用北平香粉店出售之窝头粉，南方有些演员则用舶来的水粉，各人习惯不同；要之，总以粉料铅质少，不伤皮肤，擦后能发白色亮光者为佳。
梅兰芳所研制隔汗用竹衫
要预备两种：一种是深色的，一种是浅色的；深色的以法国（Bour Jois）工厂出品为佳。圆形小盒，盒有红色字（RoseoeVille）与（Extrafin），不过现时冒牌很多，购时须要注意。浅色的是鲜艳荷花胭脂，北平各香粉店出售。
因各人之习惯不同，所用画眉描眼的方法亦各异：有用黑墨的，有用香油烟的，有用普通女人描眉化装品的；另外有一种专门为国剧化装用的眉黑，也在北平各香粉店出售。但无论用那一种，总要试验他有没有毒质，而画出眉来黑萃者为上。
是用以描眉的小刷子，长约三四寸，宽约一二分，附于北平各花粉店出售眉黑之小盒中。有时眉毛的长短宽窄，与个人的使用不同，自己可用剪刀修理。
要预备两支：一支染黑色，辅助描眉画眼之不足；一支染红色，可修涂红指甲。
北平各花粉店所售的，多是摺子形式装治小盒的唇朱，唇朱就在那摺子上面，用时剪成小片往唇上涂抹。这种唇朱有一个毛病，就是涂上嘴唇后容易把牙齿染红；如果唱时张口露出满嘴红牙，那是何等的难看！另外有一种蜡制的唇朱，西洋的化装品，倒很适用，涂上既不染牙，而顏色又很鲜艳。摺式唇朱，可另备一份涂染指甲用。
（《十日戏剧》1937年一卷十六期）
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