水袖、厚靴的来源（答郑毅然君的询问）
齐如山（1875-1962），戏曲理论家。早年留学欧洲，曾涉猎外国戏剧。1912年在北京经常为梅兰芳的表演及剧本提出修改意见，民国五年以后的二十多年间，与李释戡等为梅兰芳编排新剧，齐为梅编创的时装、古装戏及改编的传统戏有二十余出。梅的几次出国演出，齐都协助策划，并随同出访日本与美国。1931年与梅兰芳、余叔岩等人组成北平国剧学会，并建立国剧传习所，从事戏曲教育。编辑出版了《戏剧丛刊》、《国剧画报》，搜集了许多珍贵戏曲史料，1962年病逝于台湾，著作被编纂为《齐如山全集》。
毅然先生道鉴：
示敬悉，过蒙奖宠，愧不敢当，所询两事，是仍以看写实剧的眼光来看国剧，若以写实的办法来批评他，办事的时候，自然是应该短右袂工作才方便，打仗的时候，应该穿薄底靴举动才灵活，这是不错的。但国剧处处是歌，是舞，一切动作都是用舞式表现出来；他既未正式工作，亦未正式打仗，所以他永用长袖及厚底。古人云：长袖善舞是也。若按写实的动作来说，岂止水袖不合宜？他所穿的各种衣服，都不合宜。若按真正打仗来说，岂止厚底靴不宜穿？他背后的旗子，手中的竹竿枪、竹刀板，就是不掉下马来也不是敌人的对手。
《贵妃醉酒》梅兰芳饰杨玉环
兹再说：水袖及厚底靴，古云长袖善舞，则演戏既以歌舞为原则，则当然应该长袖。但戏中平常袖子，已比手长一尺余，倘若再长，恐亦不易摆动，且不见得美观。袖口之白绸，名曰水袖，即西洋从前硬白袖头之义，他因为袖子不易加长，乃把水袖加长了若干，以便应用，日本之袖，亦因太长不方便，乃由横中加长，恐怕亦是此义。按从前也没有这样长，最初加长者，为王瑶卿，后梅兰芳又加长了若干，他角效法，至今仍之。
《汾河湾》谭鑫培饰薛仁贵 王瑶卿饰柳迎春
厚底靴乃始自北方，因为薄底冬天脚太冷，春天脚太热，所以才用厚底。最初用厚底者，当然是阔人，大家以为美观而庄重，以后，凡官靴皆用之。戏中亦采来应用，初尚如真者，又因身矮之演员，穿高底较美观，他角亦争相仿效，遂以能穿厚底为本领，于是传到现在，以上乃两事之来源也。鄙见如此，高明以为如何？（下略）弟齐如山敬覆。
长袖多余违反孔子主张
厚靴落马顿成赤足大仙
如山先生赐鉴：（前略）
我不懂平剧，只会欣赏。诚如先生所说“只晓得好看……”，现在经先生“有歌必唱，有动必舞”，道破底以后，平剧好像颗颗珍珠，恰似先生用绳连系，因此更加美丽了！然而先生古稀之年，仍有这样伟大发掘，给听众以欣赏艺术门径，我真感谢教诲，希望先生福寿“如山”。
前边说过我不懂平剧，因此有几件关于平剧服装问题，祈先生烦神一解， 以开茅塞。剧中皇帝穿的蟒袍，或者扮大嫂子的“青衣”，为何袖头上有一块长的白布？摆呀，摆呀的！据我的眼光看，长袖子除增加舞姿以外，实是服装上“多余”。长袖子不但今人说不方便，即《论语》上孔子也主张“短右袂”！可见从前人服装也依方便为主。
《碰碑》奚啸伯饰杨继业
袖子我看着怀疑，即靴子也不能例外。文官上朝穿靴，似乎还说得过去（原因常坐轿子），那么武官上战场还穿着靴骑马，这是为什么呢？设或万一马被敌人射毙，当然不免下马徒步战，试问像这样高高在上的脚，又如何能行得呢？我想象这样当事人，只有一手执剑一手提靴，作一位“赤脚大仙”式方能方便，不然绝不容易应战。
上面两则，虽然先生说过平剧不能写实， 然而我以历史目光观察，心中却因此闷得发慌。（下略）后学郑毅然敬叩
（《戏界小掌故》）
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