谈《红鬃烈马》之妆扮
朱瘦竹（1897-1972） ，江西金溪人。曾向小报《新游戏报》投稿评戏，不久被《新游戏报》聘为记者。20世纪20年代随着上海戏曲期刊、小报纷然迭出，开始自己办报，主编《三四剧艺日刊》（原名《三四剧务日刊》，自第2期改为本名），又创办专业戏曲报纸《罗宾汉》，历时23年，是解放前上海开办时间最长、影响最大的戏报。曾主编《雅歌》和《戏的常识》三日刊报纸。1949年10月，把多年散见于各小报的文章，结集为《修竹庐剧话》，由上海江南印刷所印刷出版。1960年加入上海江南评弹团成为一名专业评弹演员，直至退休。
全部《红鬃烈马》，薛平贵小生起，老生完，王宝钏却始终是个青衣角色。这是事实上情理上的矛盾，当时老先生排这出戏，从《赶三关》起，就知道叫薛平贵出胡子，怎么就不知道从《武家坡》起，叫王宝钏变成一个老旦呢？大家知道青衣的年纪范围很广，只要丈夫是黑胡子，妻子尽管青衣，不落褒贬。除非丈夫的胡子黪了，才有屈尊老旦的必要，这是戏的例。在单出戏里，固然还不刺眼，在整本《红鬃烈马》里，确然不大顺眼，终觉得老猢狲不妨千年不死，人未便几十年不老。须知道老先生聪明得戏都排得出，这个小过节儿，难道就笨得没有办法吗？
敢情老先生才有办法哩！青衣贴片子，分两种贴法，小姑娘当额贴成月亮门，代表没有开过脸，大娘儿们当额贴成方鬓角，行话叫做大开脸，代表开过脸，这是分出小姑娘与大娘儿们的第一步，年纪似乎还没有明显的分出大小，所借以分出的要点凡二：一，当额贴成月亮门的，须抹胭脂，在慢板过门里，须理鬓顾影，表示小姑娘爱打扮，风流自喜的神情，蓦遇陌生男子，须眼观鼻、鼻观心、心观脚板头，表示小姑娘怯生，羞得抬不起眼皮来。二，当额贴成大开脸的，少抹胭脂，再严格些，不抹胭脂，不徘徊生姿，只作目不斜视的庄容，不作有轻佻流弊的羞容。王宝钏前后如此一分，年龄上、身份上，不是都截然有别了吗？自从梅兰芳作俑，当额贴成尖角，面孔抹得凶红，眼圈揭得黜黑，大家不顾青红皂白，不顾三七二十一，不顾一切的一学他，于是弄成只有千年不老的小姑娘，没有应时而大的大娘儿们，人妖之诮，正不止全部《红鬃烈马》的王宝钏一个哩，这该怪谁，怪得着排戏老先生吗？
王瑶卿之《汾河湾》扮相
梅兰芳早期之《汾河湾》扮相
讲到老路青衣扮相，台上现在固然绝种，曾经如此扮过的人，却还多着哩。这里且举出两个人来，外行大都认得他们，如果问到他们那里，他们一定能够现身说法的证实予言不谬。一个是伍凤春的老子伍月华，一个是沈韵秋的儿子沈飘香，假使叫他们当额贴成尖角，他们或许还贴不来哩。
《武家坡》薛平贵的扮相，现在大家是鞑帽、箭衣、马褂，其实恰聚九州铁铸成大错。鞑帽，是花脸的盔头，而且限定番王武装打扮时戴，《铁龙山》的老大王，戴得正对，薛平贵是老生角色，在例上，已经戴错，可框薛平贵要从外国混进中国，当然得中国打扮。照现在的扮相，非但告诉人我是一个外国人，而且还是一个外国王子，中国守关兵将，虽然从古腐败，到底不至于腐败到眼看着一个外国王子，骑着马，越界混进国境，任他招摇过市，没有一个想着盘问盘问他，搜检搜检他那个地步。请教薛平贵又如何能够通行到武家坡的呢？薛平贵既不是屈死，又何至于要有事，怕太平，明知故犯，非将那顶特别商标戴上不可呢？所以在理上，尤其戴错。照我的意思，为维持箭衣马褂起见，不妨戴武生巾，不过来路货原有合例合理的地道扮相，正用不着我越俎代谋哩。
《武家坡》是紧接《赶三关》的一折，《赶三关》当场换装，明明换的是风帽、箭衣、马褂，与《过关见娘》的杨延辉一个扮相，须知这才是一种军官打扮，这才是一种中国军官打扮。我看来看去，薛平贵随身既没有带行囊，又没有带跟包伙计，纵然他凭空发痴，半路上要换身行头玩玩，试问这身行头哪里来的？难道西凉国毕竟外国规矩，连路有卖王子制服的军装店，随便谁可以买了，打扮成个王子吗？因此在事实上，鞑帽简直错尽错绝。
有人说，《赶三关》明明换的是鞑帽、箭衣、马褂，如果错，该怪《赶三关》，不该怪《武家坡》。哦，敢情此人没有见过守王法的《赶三关》，莫怪他叉出来就说，说出来就错了。又有人说，薛平贵从《赶三关》换装起，到《反长安》止，照例须戴披巾，穿青褶子到底，这也对，不过是梆子班的扮相罢了。二黄班除非演整本《红鬃烈马》，才有《相府算粮》，若是零拆碗菜，出出都有单唱，就是没有单唱《相府算粮》的。《相府算粮》的薛平贵，戴披巾，穿青褶子，至今二黄班也是这个扮相。从《赶三关》到《反长安》止，始终戴披巾，穿青褶子，自然合例合理，因为这也是中国军人通常装束。照二黄班，《相府算粮》换披巾、青褶子，还有一说，或许是薛平贵临时买起来的，《银空山》再换回《武家坡》的装束，实在换回得太不近情理了，冲这一点，不能不含羞带愧地承认二黄有不及梆子班。
周信芳之《赶三关》
麒麟童演全部《九龙抬头》，从《彩楼配》起，到《大登殿》止的薛平贵，假使有唱工老生，让出《武家坡》与《大登殿》给老生唱，假使没有，那就畅开乐，如数归他一个人包办，可有一样，分单出唱，却只管一出《投军别窑》，叫他唱一出《赶三关》，他都不干，别说《武家坡》《大登殿》了。他《赶三关》换的是青素箭衣，军卒坎，哨子帽，《武家坡》也是这个扮相，自是不失其为一种中国士卒的装束。有时罗筱宝接演《武家坡》，也这么扮法，自是承上正理，假使照普通扮，那又真的不通了。这个扮相，确然是麒麟童的创作，却也有来历。我小时候在五马路满庭芳对面同春茶园看崔灵芝的梆子《汾河湾》，谁的薛仁贵，我忘了，可记得清清楚楚，明明白白，戴哨子帽，穿青褶子，罩军卒坎，与二黄《一捧雪》里乔装后的莫怀古一个扮相。《汾河湾》的薛仁贵，不是与《武家坡》的薛平贵一个扮相吗（就是箭衣颜色不同），麒麟童哨子帽，根据在此。有人说，那末何不直截了当都照梆子《汾河湾》扮，为什么青褶子不衬，衬青箭衣呢？这因为《凤凰山救驾》的薛仁贵，穿的是箭衣军卒坎，麒麟童头照梆子《汾河湾》的薛仁贵戴，身照二黄《凤凰山救驾》的薛仁贵穿，一身兼蓄并收的合锦薛仁贵，不能说他不恰在中国士卒装束的范围以内。既然像杜甫的诗，字字有来历，所以我认为用得之至。
（《罗宾汉》1932年8月10日、13日、16日）
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