《碰碑》的两个演法
朱瘦竹（1897-1972） ，江西金溪人。曾向小报《新游戏报》投稿评戏，不久被《新游戏报》聘为记者。20世纪20年代随着上海戏曲期刊、小报纷然迭出，开始自己办报，主编《三四剧艺日刊》（原名《三四剧务日刊》，自第2期改为本名），又创办专业戏曲报纸《罗宾汉》，历时23年，是解放前上海开办时间最长、影响最大的戏报。曾主编《雅歌》和《戏的常识》三日刊报纸。1949年10月，把多年散见于各小报的文章，结集为《修竹庐剧话》，由上海江南印刷所印刷出版。1960年加入上海江南评弹团成为一名专业评弹演员，直至退休。
《李陵碑》的“碰碑”，大概是这样演的：先碰三下，痛倒，站起来，再碰三下，躺倒死，上韩延寿，念“看老将已死，巴图鲁，搭下去”，番卒把令公搭下，完。
余叔岩《碰碑》之舞台照片
李鸣盛《碰碑》剧照
但刘鸿升却不然，他是这样演的：只碰三下，往里一站，就算死了。场面吹工尺上（两边）上四鬼卒，往里并站，恰把他挡住，他同时戴金踏镫，穿白开氅（就是《洪洋洞》的扮相，照例该穿白蟒不上带），拿云帚，转过身来，念“众鬼卒，随爷归位去者”，下，完。“者”字，拔高，作金石声。完都完了，还要一个磕堂好，真荣耀。
鸿声这个演法，虽然是因为跷了一只脚，躺不下去，才采用这个演法取巧的，但是也有来历。原来梆子班的《碰碑》是这么演的，这个就是京伶的好处，虽然不得已要将成法改一改，但是须要有例可援，才好照改。倘若无例可援，宁可不唱这出戏，不敢任意胡改。就像鸿声，倘若没有梆子班那个演法，宁可不唱《李陵碑》，不敢自由改为这样演的。因为这个来历，台底下才受他那一改，否则还有不骂他改透了的么。
刘鸿声之《李陵碑》剧照
讲起刘鸿升的《碰碑》，我倒想起一桩故事来了。他在丹桂第一台唱末一天的临别纪念戏《李陵碑》，接他后队的张毓庭，被台主许少卿请在前台听戏，卖满堂。“金乌坠玉兔升黄昏时候”那一句倒板，唱得响遏行云，气沛长虹，整整要了五个磕堂好。这一句，就把张毓庭吓傻了，心中只害怕自己怎么接得住他的后队。以后一字一采，也不要提了，听到《碰碑》末一句的“众鬼卒随爷归位去者”，又是一个磕堂好，唱了这么一大出尽是唱的唱工戏，嗓子非但不折不扣，这“者”字居然叫得比全出戏的念唱还要清脆激越，这不是人，简直是天神了。张毓庭一想自己的嗓子如何盯得住这个劲儿，可真把他吓坏了，心中一懊躁，跑到燕华楼去吃宵夜，酒呛肺络，当场咯血而亡。翌日某报登了一篇《刘鸿升吓死张毓庭》，说张毓庭被刘鸿升的“者”字吓破苦胆致死，虽是张大其词，与事实还差不离。
（1928年4月17日《雅歌》)
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