七年立雪忆荀师（李薇华追忆恩师荀慧生）
今日推送之《七年立雪忆荀师》，是著名京剧表演艺术家李薇华先生，为纪念恩师荀慧生先生110周年诞辰所作。李薇华，1932年出生于武汉，1946年与姐姐李蔷华在上海组成“蔷薇京剧团”，引起轰动，1950年拜荀慧生为师，2014年9月8日逝世于上海。李先生这篇纪念文章，追忆了自己与荀慧生先生学戏演戏的心路历程，娓娓道来，十分可读。
2010年1月，是我的恩师荀慧生先生110周年诞辰。京、津、沪正以各种方式举行隆重的纪念活动。我多年跟随荀师学戏、演出，并且在老师身边工作了七年，得到他的教益太多了。我的感激之情是难以尽述的。在此，我谨以点滴的追忆，略表对恩师的怀念。
我虽然是上海人，但总感觉北京才是我的故乡，确切地说北京是我艺术的故乡。我学戏演戏以来一直很热爱荀派艺术，非常喜欢看荀慧生先生的演出，很早就萌生了拜荀先生为师的愿望。1950年荀先生又巡演到上海。经苏少卿老先生的引荐，我如愿以偿，于同年4月8日在九如饭店正式拜他老人家为师。当时我年纪很小，人又不在北京，难以经常向老师求教。老师了解到我的想法，竟通过文化部把我从上海调到北京。我幸运地进入了北京市荀慧生京剧团，和老师分任主演。老师常演的《红娘》、《红楼二尤》、《辛安驿》、《荀灌娘》、《卓文君》和不常演的《绣襦记》、《霍小玉》、《元宵谜》、《钗头凤》、《晴雯》，我都经常演出，有的戏我还和老师同台，如《花田错》，老师饰演主角丫鬟春兰，我为他配演小姐刘玉燕。
《红娘》李薇华饰红娘
在荀剧团，我每上演一出戏之前，老师都为我加工排练，他说得很深很细。往往是他先做示范演出，再由我来接替。我感到自己不够聪明，学起来比较慢。而且往往感悟到的体现不出来，自己挺着急的。荀先生发现了，他对我说：“我并不欣赏自以为聪明的学生。似乎一点就通，其实只学到一点皮毛，时间一长全走样。要掌握住每出戏的精髓，必须一出出戏学深、学瓷实才行。”这使我受到很大鼓励，信心增强了很多。老师教戏时，一招一式非常认真，但他并不要求我亦步亦趋，照样画模。荀师希望我先学对了，然后通过自己的理解，按照自己的条件表达出来，不一定都跟他一样。他还常说： “我是希望你们把该学的学会领悟透了，再谈改革。别路还不会走就想跑。”
那时，老师经常看我的演出。散戏后，几乎每次都和我谈话，总是先给予鼓励，然后再指出不足，接着告诉我怎样纠正。老师常说：“咱们演员最怕出了差错不在意。养成习惯了，到了就错，那就落下毛病了。”老师要求演出前做好准备，演出中认真对待，演出后自己找不足，他认为只有这样才能越演越好。他自己便以身作则，也要求他的学生这样做。老师看我演出熟练了，又告诫我： “熟了是好事，但也得注意，不能因熟而流，大大咧咧。河里淹死会水的嘛！”
他常说演戏一定要带“三分生”，把熟戏当生戏演。关于如何保持“三分生”，老师还把他的一些“秘笈”毫无保留地告诉我。比如念台词，他跟我说：“要想着念，不要抢着念。”我细细琢磨之后，按着老师的教导来念，果然，观众的反应就是不一样了。老师的教导，我多年来一直铭记在心，我深深认识到这都是荀师的演剧精神。我总是力图把这些原则贯彻到自己的演出实践中去。不幸，老师因受严重迫害含冤去世，过早地离开了我们，让我们这些学生再也得不到他那极为宝贵的教诲了！
想不到的是，我年近古稀之时，又有幸参加了“音配像”工程，为荀慧生老师的《得意缘》、《花田错》、《钗头凤》、《卓文君》四部名剧配像。在这一工程中，我兢兢业业，全力以赴，希图完成展现荀师表演风格原貌的重任。但这难度实在太高了。几十年后的这次配像，仅是我对荀派艺术一个再学习、再理解的过程。我进一步体会到，老师达到的高境界，是值得我们后人以不懈努力永远追寻的。
（《荀慧生艺术评论集》）
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