义伶罗葵舫生前两事足述
徐慕云(1900-1974)，江苏徐州人 。著名戏剧理论家、戏曲教育家。少年起便醉心于戏曲艺术。毕业于上海大同大学，留上海做戏曲评论研究工作，对谭派艺术有过深入研究。主要著作有《梨园影事》、《故都宫阁梨园秘史》、《中国戏剧史》、《京剧杂谈》、《京剧字韵》等。
已故谭派须生罗小宝，字葵舫，论起他的嗓音，的确是云遮月的味儿。可惜他因家庭环境太坏，夫人又是一位不贤慧的妇人，常常与他吵闹，后来竟气成个羊痫风的毛病。因此，他就不敢过于劳动，在沪出演时，只是拿些偏于唱工如《捉放》、《武家坡》、《空城计》、《骂曹》、《汾河湾》、《碰碑》、《探母》等这一类的谭派戏来敷衍观众。其实他所擅戏剧之博，虽不敢与叔岩相较，然而总比又宸、小培等还要高出十倍。《定军山》、《珠帘寨》这类靠把戏，他无不能演，并且演来还真边式，不过就是坏在他那种不争气的毛病上，遂致对于以上诸剧竟不敢问鼎了。
罗小宝之便装照
他的玩意儿，只重内行，十数年前上海人看戏的程度，比现在要差到几十倍，余叔岩两次莅沪，都不曾得到热烈欢迎，何况是他呢。有一年，高庆奎、马连良于新正在沪登台之前夜，俱到久记票房拜客，适巧小宝也在那里，饭后大家随便唱两段玩玩，高、马彼时都是挑头牌的名角儿，当然有点瞧不起潦倒申江的罗葵舫。谁知三人各唱一段之后，立时就判出优劣来。论起腔儿、味儿、嘴里的字眼儿，小宝样样都在大杂拌（高之外号）、大舌头（马之外号）之上。当时听戏的人，多半都是内行，齐说像高、马这样包银上万的大角，最再向这位每月赚不到千元的罗君讨教讨教，才能真正得到谭派的神髓呢。
还有一次，不佞承老友峪云山人之嘱，邀请陈彦衡、罗小宝等在他公馆里唱着玩，可巧那天杨宝忠也到徐家拜客，他带来的琴师是陈鸿寿（松年），宝忠方在二十余岁，所谓“初出的犊儿不怕虎”，自命是丹桂第一台的台柱子，哪能把小宝放在眼里。起先简直不睬小宝一眼，后来大家都烦彦衡为小宝操琴，唱《坐宫》一段，一个是胡琴圣手，一位是道地的谭派须生，用“正宫”以上的调门唱起慢板来，真是非常挂味儿。往日小宝遇不到好的琴师（其实是请不起），有许多好腔都使不出来，陈十二爷一向也没碰见好的唱家，当然也是马马虎虎随便拉拉，今天旗鼓相当，彼此遇合一处，真是各显所长，好到无以复加的程度。小宝这一大段唱完，一点都不觉得吃力，并且还很虚心地请彦衡指正。彦衡是从来不轻易赞人的，不料他老先生那天对于葵舫竟大加赞许。他说：“我自从到南边来以后，忽然发现了一位小生名李桂芳的，玩意儿甚好，路子很正。凭他这个角，在北京都找不出对儿（资格较老之朱素云、程继仙除外），后来一打听，才知道他也是杨荣寿晚年所收的徒弟，与继仙是师兄弟，所以才能有那样的能耐。今天听你一开口，就见出你的玩意儿不俗，谭派须生里，你可列在前茅了。你同桂芳两人，都是我在南边巧遇的美材。”他说完之后，大家又烦宝忠唱一段《骂曹》的原板，鸿寿替他操琴，四句勉强唱完，真是不大得味，小巫见大巫，弄得小陈、小杨两人全涨红了面孔，呆坐在一旁，也不像初进门时那样的神气十足了。他们瞧着在座的人都代小宝抱屈，无不对他表示好感，于是宝忠也就走向他面前，捱着身旁坐下，同他拉起手来了，一口一个大哥，直把众人都弄得莫名其妙。等到他二人告别之后，问起小宝来才知道宝忠是比着王大爷（瑶卿）那边，称呼他大哥的。瑶卿的太太是宝忠的姑妈，小宝在未唱须生之前，原是从瑶卿学的旦行，因为这段渊源，所以宝忠竟爬高一辈叫他大哥。其实小宝与叔岩是平辈，要比着叔岩那边叫，那么小杨就得尊称他一声师叔了（小宝殁于民国十四年，彼时年仅四旬，现在要有五十四岁了，恐怕还比叔岩长一两岁）。
罗小宝之《女起解》
当年小宝唱旦时，扮相漂亮之极，声誉也很好，后来他忽然一怒而改习生角，这里面确还有一大段文章，待不佞叙述出来，俾世人知他是一位有骨气的男子。此外还有一桩人所难能的义举，直可与《马寡妇开店》剧中之狄仁杰相媲美，故而不佞要代他特别表扬—番。该二事的标题是（一）耻为老斗玩物，另投名师一怒弃旦习生（二）不愿坏人名节，摔伤额骨佯疯自救救人。
第一桩事是当他在北平方露头角的时候，那时正值逊清末叶，私坊还没有取消，小宝亦生不逢辰，既吃这碗戏饭，当然也不能打破这种坏环境，只好随着一班师兄弟时常出来侑觞。他那时不过二十上下的年纪，生得眉目清秀，皮肤白皙，梳一条大辫子，留起长刘海儿，穿件十三太保的马甲，的确是个美男子。当时大为某将军所垂青，不时招他出来侑酒，逢他有戏的日子，某将军一定就是几排座或是几个包厢，着实在他身上花的钱不在少数。这事在小宝的一班师兄弟看来，都觉得非常荣幸，无不瞧着眼热。但是在小宝自己方面，不但不承他的情，并且还深恨某将军的纠缠不清，好像是故意来侮辱自己，不过彼时有严师在旁，虽是心中忿恨，要亦无如之何罢了。后来他忽然感觉到这种非人的生活，若不早早摆脱，将来是永无抬头之日的。他既拿定主见之后，一面仍同某将军虚与委蛇，一面就私自向老生行里钻研，有时老谭唱《空城计》，小宝就央求他师傅对后台管事说，请派他个琴童的角儿（彼时老谭正与瑶卿同班），所以后来他的《空城计》最负盛名，就是因为当了好几次的左右琴童之一，对于老谭的腔调听得千真万确的缘故。某将军一点都没瞧出他的私心来，依旧还捧架不遗余力，谁想他刚一满师，马上就拜在某老生门下，专习须生，并且向他这位新拜的老师约第一条就是从此不出外侑酒，以免妨碍学业。他这种种所为，事先既未向某将军露出一个字儿，而且后来某将军接连招他几回，他都拒绝不往。某将军着人找他，几次三番他也不给面见，将军一气，简直要疯，从此两人就断绝往来。后来某将军拼命地花钱，组织团体，极力要把某名旦捧红，据说就是受了小宝的刺激，失望之余，才借着这事来泄愤。
罗小宝之戏装照
第二桩事是当他在沪出演数年之后极不得意的时候，他生性寡言，不善敷衍同行，以致后台管事等多以为他是搭架子，后来汪笑侬在第一台出演，简直把他当了不重要的配角，如汪演《张松献地图》一剧，就派小宝扮刘备，呆立在一旁，着实太屈辱他了。民国十年后改隶更新及共舞台时，始稍微扬眉吐气，不佞当时方为《商报》撰写剧评，复时时为文以揄扬之，所以彼时的报票两界，无不对他表示好感，有许多有名的票友，都请他说戏。他平时虽是不大开口，但是要遇着知音，即令谈上三天三夜，他也并不腻烦。往往内行人都有个藏奸的毛病，可是小宝这人始终没有这种劣根性，对于请教的人，无不问一答十。那时谭派的《珠帘寨》，只见叔岩出演第一台时贴过一两次，一般票友虽想学此剧，无如连戏词都没处寻。谁知有人请教他时，他就滔滔不绝地给你说上一大套，又告诉人家自己所学的哪点和叔岩相同，哪点不大一样，原原本本和盘托出，绝不以此自秘。他那时包银虽说千元，但是实际上也仅有六七百金，夫妻俩烟瘾都很大，每月收入，当然不够开销。幸有一位慷慨好义的朋友，按月接济他两百元，因此才能敷衍下去。小宝每日总要到某君家里去教戏，如此见面前站定一婢，手持钞票一卷，递彼手中，促其速速收入囊中，彼不胜惊异，连忙起身谢曰：“某爷每月所赐之津贴两百元，皆系一号发给，本月者前日刚刚领到，今何又令汝送款于余？”小婢低语曰：“此款乃太太令我送来，请罗老板收下好啦。”
二人方在争论间，忽见某太太步入室中，小婢乃匆匆退出。小宝本与某夫人熟极，有时某爷公出，夫人亦时来周旋数语，故见夫人进内，亦不以为意。不过今天的情形与往日不同，第一是夜深主人未归，第二是突命小婢赠金，第三就是当他三番两次要辞去的时候，夫人总是极力拦阻说某爷少时就回，有电话来请你稍候。看看已经深夜三四点钟，而某爷还不返寓，他虽再三催促夫人归房早睡，容他一人在此恭候，可是夫人又置之不理，后来居然躺下来要代他装烟，他如何敢领受呢？再过一会儿，夫人竟立起身来，走去闩门，小宝本是个聪明人，什么不懂，这时他心中忐忑不安，暗想某爷待他何等恩厚，即夫人亦是大家闺秀，平日也对彼十分优待，今天她以一念之差，竞顿起邪念，本也是妇人或有之事，但是我罗某决不能与她一样的糊涂，趁她方在把持不定，尚未有所举动之前，不如预筹个金蝉脱壳的法子，速解此围为是。想罢之后，他故意装了两大筒烟，呼呼接连抽下，马上立起身来，就说头晕，并且作出站立不稳的样子来，夫人不顾一切，用手来拉他睡下，说躺一会就好啦。就在这时，小宝突然一个筋斗摔倒在地，登时闭了气，口吐白沫，仿佛是羊痫风的旧病复发了。夫人知他本有此症，又瞧他头也跌破，血流如注，当时也吓昏了，急忙把门撬开，唤进仆婢们来，用车子把他送到医院诊治。这一场悬虚，就此风消云散。过了几日，小宝仍旧登台演戏，额角上还贴着橡皮膏药，这就是此事的一个纪念。后来某夫人明白过来，格外敬重他的为人，似小宝这样自救救人的急智，和他那种知恩报德，不淫人家室的义行，别说伶界里并不多见，即令在现今这种恶社会里，也是很不多有的呢。他幼年时既能自争人格，不愿做人玩物，所以后来就更不敢玩弄女性，一个人前后的行为，都是有连带关系的。可惜他这人死得太早了，倘是晚死几年，就单靠灌灌唱片，教授戏剧，也可以收入甚丰。再者说他的谭派戏，的确真够味儿，凡是想过过戏瘾的，即使听不到叔岩的唱，在上海就可常常听他几出拿手戏，解解馋，何况他有的地方，还比叔岩略高一筹呢。
（《梨园外纪》）
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