剧评界亟应觉悟
今日推送之《剧评界亟应觉悟》录自《十日戏剧》第一卷第一期，作者署名为叶慕秋。该文作者通过对其时剧评界评剧现象的批判，提出了自己的艺术见解，政治色彩颇重。文中不少见解成为后来戏剧发展的现实状况，然而现实是否有如作者当年畅想的那般美好，但听后人的评论罢。
吾人执笔评剧者，作剧谈，要明了负有剧界存亡之重任，盖伶人不学无术，自昔已然，当然未能执笔为文，故昔日之一般顾曲者，每得读一二评剧之作，皆视作南针，传至今日，评剧之文，产量独多，但考其能作剧界之扶助者，则百不得一，盖执笔者均为毫无月旦伶人之泛论，其间更不乏为其所好者作阿私之言，可说于旧剧本身实关系毫无，论理，焉得名之曰「评剧」，可称之曰「评伶」，不但其于旧剧之改进，毫无所补，而对着破坏旧剧之一切，反大加倡言，若布景装饰等，盖凡有建议者，无不乐为之宣扬，对旧剧大有幸灾乐祸之意，旧剧之所以失败，泰半皆由此辈作祟。
戏之为物，虽尽人可听，然非尽人皆可作评，以其必须懂得此中组成原则，而后加以研究，始可作评剧之文，否则，仅我看之好即捧、不好即毁，评剧之文，草率如此。
谭鑫培之《定军山》
还有一种不良形象，就是以前评剧的人，太重视伶人技术，以致常有人亡剧亡之事发生，不过也要原谅，以前旧剧环境，实在太处优越了，并未侵略和压迫的事，所以所产生的都是伶艺之文，此以外尚有往往人虽亡，还是对之不断加赞词，一个艺术家之死，当然我们应该为他褒扬，以鼓励后进，这无论对任何事情，都当这样，可是在评剧界里，这现象反显得太坏了，一面拼命的说，已死者某一折怎样吃香、怎样出名、怎样唱、怎样做、怎样四门、怎样六合，而于甚么封建不封建、意识不意识，都不甚过问，甚至对其不好之处，也说得天花乱坠，受贤者责备还是次一问题，对于剧之本身所受损失，实为重大，以群情皆趋向唱做能吃香的戏，此外一切都可不问，因为只要将此数折，唱做得好，即能成名，以此极好有意识的戏，原本有存在之希望，但是因此反消失得快了，要知道一种事业的成功，当先注意到出路及其整个健全，现在旧剧之出路简直谈不到，脑子新颖些的人，都趋向西剧，嫌旧剧太陈腐太封建，其理想固然是差了，但是剧界并未说明其戏有何意义、有何价值，所以吾人不必批评其为一定错误。
我现在且举一个例，譬如一出《汾河湾》，无论那一方面看来，没有不说是太封建、太无意识，亦谈不到历史的戏剧，不过我们不妨设法，使其成为反面的指示，那末在封建时代一切的男子对于女子之残酷，女子之深慕虚荣，同时人类之忌才，以致互相残杀等等，尽可于说明书深刻的剖解，既可以使观众了解军人之家庭隐痛，更隐隐含有非战意识存在，则嫌陈旧封建之印像，必渐专黑暗而反光明，使其得到美富的社会史料，至少当较西剧有价值（西剧是不合于中国社会的），下一级的人们，比较难说些，不过要是旧剧尽演有益思想之戏，若再加上详细说明，亦能渐渐导上正轨，其时渠亦知昔日之无识矣。
梅兰芳、王凤卿之《汾河湾》
所以要发展旧剧，首要即保存旧脚本，因为旧脚本都是非常生动，容易引人入胜，旧剧亦应该向民间征发，盖此时旧剧已足以引导民众，庶几足跟立定矣。此评剧界第一重要任务也。
第二注意旧剧的整个健全。此一问题，比较复杂，关于组成旧剧之一切，都当剖视，应废止、应提倡、应改革，亟应实行，虽然旧剧伶人之守旧性忒深，使人感到棘手，当然最好的唯一办法，即收为国家办，使其不得不如此做。不过在现在尚未收归国办之前，责任应该由评剧界负起来。
还有一点应注意，即少捧伶人，减低其身价，则艺术易于普遍，希望在本年的伊始，一般人都掉转笔头来补救以前之不及处，已往之戏剧文字，虽名戏剧，而文藻嫌过重，剧质苦太少，以此旧剧之精神若何，实质如何，使人无从知之，今后不应蹈此覆辙，认定目标，联合进行，设若戏剧界及评剧界再默守成法，而不知改进，就进化之理言之，将来皆当处于失败地位，是故急起直追，删其劣点，拣其精华，庶几于中国戏剧开一新纪元，愚将献花以祝矣。
（《十日戏剧》第一卷第一期）
怀旧梨園雜志微信号：liyuanzazhi新浪微博：@梨園雜志