关于京剧发声与口形问题的研究
许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。幼受家庭熏陶，8岁随外祖父徐致靖读书，讲授经史诗文以外，还教弈棋、吹笛、唱昆曲、读小说。1919年到天津，在直隶省银行当文书。对京剧发生浓厚兴趣，经常向京胡圣手陈彦衡学习谭（鑫培）派声腔，并结交京剧界人士王瑶卿、杨宝忠、言菊朋等。长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。并致力于文物鉴赏和收藏，工书法，亦擅楹联。
《张学良 · 大“梅”字 · 宇宙锋》一文是根据冯武越赠我的一张照片写的，发表在1980年第2期《文汇增刊》。同年5月11日《北京日报》刊载许家骏同志写的《香山寻梅》，则是亲临石壁下，详细记述了摩崖石刻的题字，文曰：
“壬戌三月二十四日，肃紫亭、齐如山、梅兰芳、王幼卿、李释戡同来，兰芳写梅，释戡题记。香山游者虽多，未必遂登此石，亦足以自豪矣。”中间刻着“齐如山监刻”，最后刻着梅兰芳自题“梅”字，高达一点九米五，宽为一点九米。在“梅” 字木旁下方又刻有兰芳二字，每字高二十公分，宽十五公分。
《北洋画报》所刊登之“梅石”
这位与我同姓的许先生可谓有心人，冒雪寻梅，弄清楚大“梅”字的地点、题字、尺寸，成为文艺界的一桩史料是非常可感的。
我现在作一点补充，梅先生曾对我说： “冯六爷（幼伟）在香山盖了几间平房，我们那次去题字刻石，就住在他的房子里。”
据我考证，第一个人名“肃紫亭”有误，应作“萧紫亭”，可能是字迹模糊，看不清楚。萧紫亭的年纪比齐如山大，梅先生称他为“萧伯伯”，我曾在梅家见过一面。
王幼卿是王二先生（凤卿）的儿子，人都称他为“三少”，我曾和他研究京剧发声和口形问题，现在写出来供大家参考。
《苏武牧羊》王幼卿饰胡阿云
幼卿初学老生是家传汪派（桂芬），因瑶卿先生无子，过继给大伯父，改青衣，曾与马连良合作，我看过他与连良合演《苏武牧羊》等戏，后因困于阿芙蓉，嗓音不振，离开舞台。梅先生夫妇请他到上海教葆玖唱青衣。他的唱法是瑶老嫡传，出字收音，行腔用气，非常讲究。有一次，我看见他给葆玖吊《二进宫》，唱道：“子子孙孙爵禄高”，我觉得唱得很准确，可是幼卿把胡琴停下来对学生说：“你的口形不好，不许龇牙咧嘴，将来成了习惯，到台上可难看哪。”他对我说： “老生有髯口遮住嘴，旦脚则毫无遮掩，当初大老爷子（瑶卿）教我时，就常常纠正我的口形，还有眉毛乱动，摇晃脑袋，都是毛病。”我说：“老生也要注意口形，我记得谭派票友罗亮生说： ‘民国初年在上海听老谭的戏，从正厅看面部肌肉没有什么活动。有一次到台上看老谭演《乌盆记》，大段反二黄都是站在台口固定地位唱，只见他后腮和脖梗方面的肌肉运动得非常频繁。’”陈十二爷（彦衡）曾对我说：“给鑫培在大外廊营吊嗓，唱《鱼藏剑》：‘一事无成两鬓斑……’的‘西皮’，那天嗓子痛快，调门六半调，震耳朵，还有后腮帮子的肉，动得厉害，老谭还对我说：‘搭三庆班时，唱武生，大老板（程长庚，据不少人说谭背后对程是这样称呼，从不叫他的艺名）说我的嘴长得不好，要戴上髯口就遮住了。所以我中年后就改唱老生。’”
谭鑫培便装照
我还在朋友家里听幼卿教《文昭关》、《取成都》，嘴里非常讲究。他说：“唱汪派必须用脑后音，程大老板的脑后音最好，只有汪桂芬学得象。”他又说：“内行试嗓，一般用噫、啊二字，噫是并嘴音，啊是张嘴音。”
那天在座的有一位西医说：“声带发高音时要并得很紧、脑后使劲，所以科学上称为‘头声’。”
我曾问梅先生：“你看过汪桂芬，究竟凤卿与他比起来如何？”
“凤卿的噫字音一脑后音很象汪，但张嘴音就不如注桂芬响堂。所以我排《西施》、《太真外传》，他演范蠡、唐明皇时，如果戏词是‘发花’、‘怀来’等张嘴音，他有时改成‘医欺’、‘人辰’的并嘴音。他有文化，改得还是很通顺的。”梅先生还告诉我： “有一次在天津演出，得了感冒，中医给我开方子，有发散药，凤卿说：‘吃了发散药，声带松了，高音使不上劲，可是我已经吃下去了，那天幸而是《霸王别姬》，唱到南梆子‘且散愁情’，时，觉得费劲。以后，就尽量不让自己着凉，如果感冒，关照医生处方下药时，注意这一点。”
《西施》梅兰芳饰西施 王凤卿饰范蠡 姚玉芙饰船娘
新中国成立后，梅剧团到各地巡回演出时，多半借江苏京剧团的人协助演出，老生是王琴生，他是谭小培的学生，常和谭富英研究谭派唱腔。我们谈起富英某年在天津唱《探母》，叫小番的嘎调上不去，又贴《探母》，座儿比头次更盛，小培很担忧，在旅馆里给祖师爷磕头烧香，连戏院门口的巡警都关心这件事，散戏时，问看戏的人：“上去啦没有？”答话的人以兴奋的口吻说： “上去啦！”
琴生问我：“有时上去，有时上不去，这究竟是什么缘故？”我曾问过陈彦衡先生，他说： “唱嘎调，用假嗓，不许用本嗓，主要是靠丹田气，富英用本嗓，所以有时凉调。鑫培的嘎调，喷口好，有炸音。《探母》是王帽戏，当年学奎派的人， ‘叫小番’并不一定使嘎调，谭用嘎调，表示他听铁镜公主答应盗令可以出关见娘的高兴神情，是非常恰当的。”我还对琴生说：“老谭用嘎调，都是配合剧情，制造气氛的，例如《捉放曹》吕伯奢被杀后， ‘陈宫一见咽喉哑’的‘宫’字是说明陈宫的愤怒悲哀；《南阳关》‘南阳关杀一个浪里蛟’的‘关’字，则表达伍云召将与劲敌宇文成都交战的紧张心情； 《辕门斩子》‘将父擒下马，这笑啊，笑坏众美豪’的‘啊’字是表示杨延昭的懊恼心情。我认为嘎调可以表达喜、怒、哀、乐各种情绪，不仅要唱准字音，还必须符合剧中的规定情景。”琴生同意我的分析，但他认为关于嘎调用本嗓，如已成习惯，需要付出较长时间的锻炼，才能扭转的。
（《忆艺术大师梅兰芳》）
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