高庆奎的晚年
翁偶虹(1908-1994)，著名戏曲作家、理论家、教育家、中央文史研究馆馆员，北京人。原名翁麟声，笔名藕红，后改偶虹。翁偶虹青年时期就读于京兆高级中学，业余常以票友身份登台。毕业后致力于戏曲研究，常与黄占彭、程茂亭、关醉禅等名票同台。1930年中华戏剧专科学校建立，翁被聘于该校兼课。1934年于中华戏曲专科学校任编剧和导演。1949年以后在中国京剧院任编剧。
高派须生创始人高庆奎，以高亢清冽的歌喉，雄骋于剧坛。但终因旧社会腐朽制度造成的种种原因，逃不脱嗓音“塌中”的厄运。他的嗓音突变，枯涩暗哑，至一字不出。当时，爱护高派的内外行朋友，在千方百计为他延医疗治而终无效后，仍想凭他的做表、武功，以枯嗓开辟别径。他最后演出的一场戏，就是尝试性地探索此路。那天，特约了于连泉（小翠花）和侯喜瑞，前场他与连泉合演《游龙戏凤》，大轴合演《战宛城》，他饰张绣，侯喜瑞饰曹操，于连泉饰邹氏，他的哲嗣杨派武生高盛麟饰典韦。结果是做、打俱妙，而有容无声。偌大华乐园千余观众，竟无一人骚动。但是庆奎本人，却以“不舞之鹤，为羊公羞”的歉疚之怀，毅然谢绝舞台。他的兴趣，完全寄托在传艺课徒以延高派的愿望上。这是他晚年中聊以自慰的。
《豫让吞炭》高庆奎饰豫让
当时，我亦供职在中华戏校，为诸生编排新剧。常与庆奎闲话，优游庙会。他触景忆旧，时常感慨系之地谈起他当年演出的盛况，特别是在沪演出的情况。他几次到过上海，曾与周信芳同班，合演过《苏秦张仪》、《吴越春秋》。妙在两位嗓音，一如八月之潮，一如九天之鹤，而演来和谐，相得益彰。一次春节，他与李桂春（即小达子）对垒，要演十个昼场。李桂春预知他连演十场《逍遥津》，必连“关铁门”（即满堂）。激励之下，特聘汉剧某老艺人，为他排了《打金砖》，由金少山饰姚期，林树森饰马武，袁小楼饰姚刚，李万春饰牛邈，也连关了十天铁门。二位台下相晤，会心一笑，做了一次和平竞赛。
庆奎认为他生平的代表作，做、念戏是《生死板·铁莲花》，唱工戏是《哭秦庭》。《哭秦庭》之所以愜意者，因为是他自己创排的节目而能与《探母回令》平分秋色。他亲授和曾此剧时，曾应诸生之请，拍摄了一张申包胥的剧照，目睚发指，握透空拳，激愤之色，见者动容。用他自己的话来说，这是他败嗓息影后倾泻积愤隐恨的一张自我写照。
《哭秦庭》高庆奎饰申包胥
他在戏校任职两年余。戏校解散后，沦陷的北京，民生凋敝，拜门问艺者寥若晨星，生活渐感拮据。1940年，他的女婿李盛藻赴沪演出请他“把场”。演期满时，已届腊尾，黄金戏院经理孙兰亭请他在一场义务戏的《大八蜡庙》中，演一场轧刀“追过儿”的褚彪，由院方致酬千元。他婉转地谢绝说：“我不能为了钱演一场哑剧，砸了我几十年的高派牌子！”这是他在晚年的低潮时期发出的豪言壮语，一时被传为佳话。
他的哲嗣高盛麟，艺属上乘。但在旧社会中，也几度潦倒。幸逢解放，东风解冻，身艺并健。1956年，名丑马富禄感叹地说：“此公啊，此公！要不是遇到新社会，哪能这样精神！”语真意长。庆奎有知，当憾自己之早逝于昔，而幸盛麟之欣逢盛世了。
（《翁偶虹看戏六十年》）
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