筱翠花化险为“戏”
今日推送之《筱翠花化险为“戏”》出自《老票说戏》一书，作者为翟鸿起。该文讲述了筱翠花排演《活捉三郎》的前因后果，详细描述了筱翠花在天津演出该剧时“化险为戏”的趣事。
京剧花旦表演艺术家筱翠花（于连泉）以花旦、刀马旦、玩笑旦应工，著称于世。他的泼辣旦、刺杀旦尤为出色，别具一格，他的跷工独步菊坛，无出其右者。于“四大名旦”之外，另辟蹊径，创造了近代花旦表演艺术影响最大的流派——筱派，为京剧界所瞩目，在梨园内外官称“筱老板”。
筱翠花18岁出科富连成，20岁已红遍大江南北，22岁自组双庆社挑班唱戏。他的代表剧目有《红梅阁》、《坐楼杀惜》、《战宛城》、《翠屏山》、《挑帘裁衣》、《拾玉镯》、《樊江关》、《马思远》、《小上坟》等。可以这样说，20世纪20年代以来，京剧“三小戏” （小旦、小生、小丑）的代表人物首推于连泉。他的艺名“翠花”即来自花旦戏《遗翠花》。
筱翠花《遗翠花》剧照
筱翠花在花旦表演艺术上不断进取，不但发扬传统京剧剧目，还学习其他剧种的表演艺术，不断丰富自己，成为京剧鼎盛时期的特殊人物。他在江南演出时看到江南名旦冯子和演唱昆曲剧目《借茶》别具一格，是宋江杀惜之后的故事：
阎惜姣被杀后，想与张文远共结未了情，遂在一日夜里找张文远一同践生前之约。不料张文远背约，阎惜姣将张文远活捉而去，双双为鬼。
翠花看过后便登门拜访了冯子和求艺。冯子和也十分喜爱这位小青年，遂将《借茶》一剧倾囊相赠。
筱翠花回京后，请剧作家陆宝林共同编写京剧《借茶》，充分发挥跷工特长，表演死后的阎惜姣。他并不是死搬昆曲的路子，而是借鉴《红梅阁》中李慧娘的表演。剧名也定为《活捉三郎》，共两场，头一场是阎惜姣的魂子“调场”，第二场见张文远共叙生前之约，最后捉三郎。可单独演出，在一场戏中唱双出，将“活捉”放大轴。还可以把“活捉”加在《闹院杀惜》之后，在戏报上登《坐楼杀惜》外加四个字“准带活捉”，放在剧名下边的括号内。
筱翠花《红梅阁》剧照
1931年秋， 《活捉三郎》在北京前门外粮食店中和戏院首演，轰动京城，说筱翠花又编了一出新戏。不久应天津之邀赴津演出。
天津中国大戏院海报贴出，人们奔走相告。这天贴双出，倒三《樊江关》，大轴单演《活捉三郎》，中国大戏院上了九成座，一是看筱老板的新戏，二是看他双出很值。
阎惜姣顶场上，她带着满腹悲愤，身着素服，下身百褶白裙，梳大头带边发，两鬓各有一绺白纸穗子，足下三寸金莲，双手下垂，上身纹丝不动，双脚生风，左右摆动。出场碰头彩之后，全场鸦雀无声。只听场面上大锣打“阴锣”，锣声沉闷而厚实。筱翠花运用自己独创的跷工魂步，不单单走圆场，在圆场进行中，忽左忽右地横走，有搓步、碎步，赢得了全场雷动般的掌声，楼上听戏的几个天津卫大声叫：“好嘛！”。
阎惜姣这场走魂子将要下场时，木跷尖顶到地毯鼓起的一个包上，眼看就要摔倒，筱翠花心里一惊，两眼猛睁，说不好，说时迟那时快，他果断地借势上身往右弯下去，又乘机将左脚向前迈出多半步，然后将身子往左轻飘飘地转去，接着又走了一个大S形的下场走后台。听戏的掌声、欢呼声震耳，整个剧场鼎沸了。
筱翠花《活捉三郎》剧照
筱翠花回到后台，管事的走过来说：“筱老板，您这个下场可真绝啦！太漂亮了！”陆宝林也走过来问道： “绍卿，咱们原排没有这个下场，你这锦上添花，临场发挥得太帅啦！”
筱翠花听了这话，俩手在眼前左右摆了摆，说：“嗨，别提了。今儿这个下场要不是我这脚下的功磁实，那可现了大眼啦！台毯上那个包可真要命！”
筱翠花《翠屏山》剧照
人们得知真相后，无不赞叹筱老板的功底深厚，要是没真功夫，如何应付的了这突发事变。陆宝林说：“干脆以后再唱这出，就把这个下场安在这儿，表现阎惜姣的满腹怨气和哀伤，岂不更好。”筱翠花说： “到底儿是作家，话里有话，可真在理儿。”不知是谁在旁边说：“这叫作‘筱老板化险为戏，大作家妙语联珠’。”
这个转身下腰的走曲线下场，就是这么保留下来的。
（《老票说戏》）
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