梅兰芳先生之一课
今日推送之《梅兰芳先生之一课》录自《国剧画报》第1卷第22期，笔记者署名建英，应为郭建英。1931年末，梅兰芳、余叔岩等人为保存国剧、发扬文化，特地成立了北平国剧学会，附设国剧传习所，并于1932年1月15日，出版了《国剧画报》，每周一期，共出二卷七十期，1933年8月终刊。刊登的大量珍贵戏曲文献资料和戏曲评论，对研究民国社会民俗、文化、京昆艺术有着极其重要的文献价值。
国剧传习所开办将近月余，其中一切课程，纯按研究学术机关而设置，且聘教授皆对中国戏曲最有经验者讲习指导，创办人梅浣华先生亦时亲临教授。凡来学习者都感到莫大侥幸，余亦学员之一，在过去时欲将中国戏曲作一种学术探讨，惜无良好之境遇；今竟能得诸戏界名宿之口授心传，真意想不到之幸福！
梅兰芳在国剧传习所成立时演讲
如此良好之机缘，不愿独享其便，谨将梅浣华先生之一课，笔述如下，以供有志剧学者作为参考。浣华先生亲诚和蔼，言语恳挚——
诸位：我们中国戏曲有千余年的历史，所以能留传到现在， 自然有他相当的价值，不过中途经了好些变迁，遗失湮沦的太多，现在就我们所知道的这么一点，贡献给大家来研究，将来能把中国戏曲在世界艺术场中占一个优胜的位置，是我所最盼望的。中国戏曲的起源，是由于“歌舞”，而它的优点，也就在“歌舞”能具备艺术的条件：真，善，美。这次我到美国的成功， “舞”的成分就占大半。 “舞”在现时就叫身段，无论什么角色，做出一种身段得相真，得好看。学旦角身段，最初先练脚步，练脚步看着似乎很易，其实最难。初练应当身直，胸微挺出，小腹微收，两眼看平，普通都以旧式舞台之楼沿作标准。两手呈兰花式，拇指紧拈中指食指之间，食指与无名指翘平，中指落低，小指曲伸高起。左手抚腹右方，右手与左手相接成半圆式，走起路来，应脚跟先着地，脚尖后着地，循循如一字形。
国剧学会第二次集会之合影（前排左四为梅兰芳 左七为余叔岩）
此时由浣华先生率领习演，绕空走数十遭，——矫正，次又教授站立姿式：
凡旦角行走，切忌做作过甚，或脚跟太耸高，或扭捏太甚，都能养成不好习惯。如能按正当方式逐日练习，日久自有袅娜之姿。站立时应透步，两腿相绞，后腿微曲，前足微翘起，踢开裙子。指物时，拇指按中指尖作圆形，无名指与中指并曲，食指直直翘起向上，小指则微屈，高出无名指。
眼乃人之心，凡人一切心事，都可由眼中看出，故眼之表情，更宜传神。凡指一物或一事，眼皆以指尖为标，随所指处看去。
此时又由梅先生率领循环表演数次，继续教演双手表情。
1934年梅兰芳、齐如山、傅惜华等在国剧学会会见外宾
中国戏曲，处处离不掉美，同是一种动作，但有些就引不起观者快感，就是因为不够美的成分。在双手表示失望，或无可奈何时，双手拈作兰花式， 由里向外翻，手心向上，距离要平行。第一次偏左方，第二次偏右方，动作时眼神亦随之看去。此种身段，用途最多，请诸位课余多加练习。若双手表示拒绝，或不接受不赞成式，双手亦拈作兰花式， 由里向下往外翻，身微歪，如左手在前，则左足亦在前；而右手则及左手之肘节，右足则透步于左腿后方。
如是又率领习演数次，则下课铃声震起，而浣华先生之汗已淋漓浸透衬衫矣！诸学员深感梅先生教导之恳诚热心，群起鞠躬，以致谢意。
（《国剧画报》第1卷第22期）
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