程砚秋轶事三则
今日推送之《程砚秋轶事三则》录自《秋声集》，《秋声集》为中国戏曲家研究协会主编，1983年北京出版社出版，所收入文章多为程砚秋先生昔年的艺术伙伴、程派艺术的传人及研究者专门撰写，是很珍贵的程派艺术研究专集。
程砚秋礼让李世芳
翁偶虹
一九三九年，程砚秋请我把昆曲《百花赠剑》改编成《女儿心》，准备在戏中露露他的武功，特制了“豹尾双枪”和二十四面“百花旗’。当时，荣膺四小名旦之一的李世芳，也从山西梆子移植了此戏，名《百花公主》。李世芳虽是梅兰芳的高足，对程砚秋也一直尊以师，时常请益。他知道程砚秋在排《女儿心》，心想以程的声望和艺术，自己的演出必然受影响。一次见程时，李含蓄地表示了自己的隐忧。程砚秋安慰他说：“你放心，我这出《女儿心》，以后只在上海演出，北京、天津两地绝不演。希望你演好此戏。一题两作，传统有之，营业方面，你不必担心。”程先生遵守诺言，《女儿心》从未在京、津唱过。以致北京约“程迷”谈到此剧，均以未见为憾。
《百花公主》李世芳饰百花公主
程砚秋理服盖三省
翁偶虹
程砚秋先生在演戏时，非常支持同台的配角演员尽量作戏，配角演员偶因作戏过火破坏了演出气氛，甚或影响了他的表演，程先生从不“翻场”（演出中演员之间发生矛盾当场表露出不满情绪，术语叫“翻场”），他常是在事后，以商讨的方式进行引导，以便配角演员在今后的演出中加以克服。
—次，程砚秋在上海黄金大戏院演出《金锁记》，剧中《探监》一场的禁婆，由盖三省扮演。盖三省本名杨春林，原为梆子旦角，改唱京剧丑角后以婆子丑驰誉沪上，程砚秋每到上海演出，大凡婆子角色如《锁麟囊》的胡婆、《鸳鸯塚》的香婆、《女儿心》的跛婆、《金锁记》的禁婆等都请他担任。
程砚秋三十年代之《金锁记》
在那次《金锁记》演出中，当窦娥唱“我哭、哭一声禁妈妈，我叫、叫一声禁大娘，啊，可怜我遭此不白的冤枉，家业一旦尽花光，哪有银钱来奉上，望求妈妈你，你……行善良！”这段精采的［滚板］时，剧中的禁婆应当有被窦娥感动、由逼拷转变为同情的表演——凄然酸鼻、默然流泪。这次演出至此，扮演禁婆的盖三省为了讨好观众，将动作大为夸张，他不但咧嘴大哭，大甩鼻涕，还把鼻涕抹在鞋上，怪相频出，观众哄然。这就破坏了悲剧气氛，影响了程先生的精采演唱。
戏散之后，有人建议换一换这个角色，程先生却微笑点头，不置可否。几天后再演《金锁记》，程先生特意早下后台，用谈戏的方式，请教的口吻对盖三省说：“您看这场戏的艺术效果，应当是使观众凄然呢，还是应当使观众哄然呢？”盖三省听后心中很是自疚，红着脸说：“四爷，请您看我今儿个演的如何。”程先生仍然是微笑点头，表示信任。果然，戏演出后，盖三省的动作收敛了许多，但是他仍然尽量做戏，起到了相当得体的陪衬作用。
“破瓦寒窑”析
晓云
《武家坡》、《汾河湾》都是熟极的传统剧目，也是程砚秋最有特色的拿手戏。戏中的王宝钏、柳迎春都住在寒窑，戏中不仅反复念“破瓦寒窑”，甚至还有“破砖碎瓦”的词句，换句语说这“寒窑”是砖瓦砌的，不过残破矮小而已。多少年来，演员这么念，观众也这么听，从没有人提出异议。
程砚秋之《汾河湾》
解放初，程砚秋去西北演出，在陕西他参观了号称“武家坡’的遗址，看了王宝钏的“寒窑”，以及周围的窑洞，引起了沉思。他对同行的人说，以前在老戏中，大家全念“破瓦寒窑”，眼前这么多孔窑洞，哪里有砖有瓦，都是在黄土坡下挖成的，好一点的窑洞门口用砖砌半截墙，安上窗门，差一点的不过遮挡一下窑门，一砖一瓦也没有，可见这“破瓦寒窑”四字与事实不符，那么这句念又是怎么来的呢？我想了很久，琢磨陕西方言称有的窑洞为“坡洼寒窑”，即黄土坡下挖的窑洞，这“坡洼”二字与“破瓦”二字谐音，久之，以讹传讹，就念成了“破瓦寒窑”，甚而画蛇添足，加上了“破砖碎瓦”的词句，离事实越来越远了。我们演戏不能师父怎么教，我们就怎么唱。对戏情戏理，词句身段，要问个究竟，为什么这样？根据是什么？这样心里就有底了，表演才会充实。我要不来陕西，眼见到窑洞，那么这“破瓦寒窑”四字，我还要错着念下去，既害了观众，也害了后一代。
（《秋声集》）
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