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萧长华谈高盛麟的表演
今日推送之《萧长华谈高盛麟的表演》录自《萧长华戏曲谈丛》，作者为萧长华。萧长华是著名的京剧丑角表演艺术家，同时也是卓越的戏曲教育家，曾任“喜连成”科班总教习，解放后在中国戏曲学校任教，先后担任教授、副校长、校长职务。高盛麟是著名京剧武生演员，父亲高庆奎为京剧老生高派创始人。岳父刘砚芳为杨小楼之婿，并为杨派武生嫡传弟子。
盛麟离京多年，久未看他的戏了。还是头年， 偶然间从广播中， 听了他的《长坂坡》，几句唱念、声调、韵味、口锋、劲头， 颇有一些当年杨小楼的神韵。不由我频频点头，默然心慰: 武生的唱念， 不致湮没啦！
解放后这十多年来， 京剧武戏的发展突飞猛进； 无论长靠、短打， 出现了不少后起之秀。许多青年剧团的武戏，艺术水平也确乎不低，多以“整齐、火爆、热闹、冲”取胜。这很好。然而， 也总觉得有些能够供人欣赏武生唱念艺术的戏， 却相见常稀了。纵然偶尔贴演， 由于一些少壮武生演员的唱念功夫不深， 听起来也不“解气”不“过瘾”。故此， 我便产生了这样一种想法: 在武戏中“看两下儿”还成， 想“听两口儿”，就不大容易满足了。听了盛麟的《长坂坡》后， 我的这种担忧， 顿时解去了一大半。
萧长华与高盛麟合录《骆马湖》旧照
这次，盛麟来京献艺，我看了他的《挑滑车》，还与他合录了《骆马湖》的“问樵、酒楼”。他台上的艺术确见长进。盛麟的《挑滑车》给我的印象是：脚底下清楚，手里头干净。抬手动脚是地方，是样儿，俐俐落落，不拖泥带水，稳而且准。几场“走边” ，连唱带舞， 一招一式交代得清楚。四杆靠旗子，服服帖帖很“听话” ， 叫人看着舒服、顺溜。这些地方除了体现了演员功夫的磁实， 同时也烘托了高宠的性格、气度。盛麟更善于蓄备精力， 用于当用之处， 劲头儿不含不过， 恰当合适， 给人以游刃有余、从容不迫之感。这样才能突现人物的气势和膂力 ， 叫观众看不出累来， 并不等于演员不累，其实是累在心里。在台上达到这种境界，那要看演员的功力、火候、修养如何了。
武生的“脚底下”好、“手里头”好， 只是起码的要求， 再进一步还要要求“脸上”和“嘴里”。盛麟的嗓子，有宽有亮，膛音很好，念起来有劲头、有口锋。如果高音、立音再好些， 就会更好听。《挑滑车·闹帐》一场， 一句“且慢” ， 声出压众， 连下一段念白， 念得沉重有力、不飘不散， 在语气、声调之中， 有威仪、见身份， 不失气度， 合乎人物关系。《骆马湖·酒楼》一场， 与酒保一问一答的一段对白， 能够“咬”得严密无间， 在一哼一啊里面， 传达出黄天霸为了寻访施世纶的下落而五内如焚， 急切想找到线索的神情心绪。这种戏， 非得在这种地方斗起劲来， 才能提起观众的神来。我认为“武戏文唱” ， 必须“文而不瘟”。武戏多是以武场子收场， 但一定要让人看出武场子正是前面文场子发展的必然结果。就是说，文场子必须要铺垫好、造起气氛、斗起劲儿来， 发展到后面， 才能过渡自然， 合乎情理， 水到渠成。如果一瘟， 就会前后连串不上， 像是挨着唱的一文一武两出戏。戏唱瘟了， 就好比是兀秃水， 那就没意思啦。当年我与小楼合演此剧， 他的“戏”就很足， 以“神”取胜， 劲头适宜合度， 不拙不僵； 神气饱满充沛， 不拆不断； 尺寸疾迟有致， 不松不懈。盛麟， 可说得些神髓， 很不简单。
高盛麟之《挑滑车》
对盛麟同志的表演， 谈两点建议：
一、当年春台班演《挑滑车》， 老俞(菊笙)老板的高宠， 高德禄( 高富远之祖) 的兀术， 刘鸿禧( 大个刘七) 的黑风利。随黑风利上四小旗， 另外还有两架单轮木车。高宠挑车一场， 先单挑完四辆滑车， 再挑四辆一串的， 然后，勒马、走边、“马唤”表示战马已现疲乏。这时兀术喊： “巴特鲁， 将三千六百斤铁浮屠， 一齐放下！”这是兀术的诈语， 高宠闻声， 有所思地： “哦 ……”了一声， 意思是： “还有。 ”有些忧虑胯下的战马， 恐要不支。此时人也稍显倦色。兀术的传令本是给高宠以精神压力， 没想却激起了他的豪气： “我不怕。 ”还是提缰振身而起。兀术又念： “儿郎的! 尔等要人人奋勇， 个个当先。 ”随众人应声起〔急急风〕，高宠再挑两辆(车旗) 后， 两架木车叠在一起， 猛然而下。这是兀术孤注一掷的最后一招儿。高宠挑翻前几辆， 已找到巧劲儿； 这回，双车叠架， 劲头变了， 分量重， 速度急，高宠措手不及， 又兼马力不支， 终未脱险。后来， 一般的演出就免掉了这点。我认为还是有的好。有这些情节， 会显得战场的气氛更浓， 有助于刻划高宠的勇猛奋战、顽强不屈的英雄气概。
二、做为长靠武生， 盛麟的身材是稍矮了些，用加高厚底儿的办法 ， 总是有一定限度的， 如果盛麟同志今后演出， 在演员的配搭上， 选择一些身材相当的演员一起配戏， 没有特别高大的个子在一起比着， 这个问题不就可以解决了吗?
最后， 我顺便向青年武生后进们略进一言：武生的唱念， 在韵味、腔调， 念法的劲头儿等等方而， 都独具特色， 而异于老生。武生的唱念最讲“刚口儿” ， 声音要甜润清爽、脆亮着实， 刚多于柔， 柔蕴于刚。做到这些， 嗓子好是个条件， 主要的还在于运用嗓子的技巧。光有嗓子， 若无诀窍， 势必成为“喊”或“嚷”。必须在“气儿”上“劲儿”上找， 就是说气口儿、筋劲儿要合适得当。比如《长坂坡》赵云念： “主公且免愁怅， 保重要紧。 ”念到“保”字渐渐扬起， “重”字上按劲， 如满弓放箭， 夺口而出， 此处要见“刚口儿” ； “要”字转缓而轻， 略抑稍拖， “紧”字再稍扬起， 送到家，音慢慢收弱而止。这样便可念出赵云由于对刘备的“忠” ，而发出的“慰” ， 但又不失其“威” ， 让人感到赵云这话亲切、真擎、诚恳， 这样才能念出“味儿”来。决不是一边念着一边“找”着， 同时还在“品”着。那就要脱离人物了。要自然而然， 而无矫揉造作之态。这句， 小楼念得就好， 真解渴！这是结合人物， 恰当地运用了“气儿”“劲儿” ， 而显出了“味儿” ， 同时也是功力所致。青年武生同志们对唱念一定莫要等闲视之， 须多下功夫， 尽心研究。武生若有唱念之功， 艺术寿命也会更延年。
1962年4月
（《萧长华戏曲谈丛》）
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