南方之琴鼓圣手
徐慕云(1900-1974)，江苏徐州人 。著名戏剧理论家、戏曲教育家。少年起便醉心于戏曲艺术。毕业于上海大同大学，留上海做戏曲评论研究工作，对谭派艺术有过深入研究。主要著作有《梨园影事》、《故都宫阁梨园秘史》、《中国戏剧史》、《京剧杂谈》、《京剧字韵》等。
谈皮黄剧之文武场面者，无不推重梅雨田、孙佐臣及名鼓手李五、刘顺。以上数人固均技艺超群，不同凡响，惟若无老谭之赫赫大王头衔，名振寰宇，则其辅弼之琴师、鼓手亦不能为顾曲界深切注意克享大名也。缘谭氏于五旬后始出人头地，一鸣惊人，其经验既富，阅历亦深，而其一己之真实艺能，又复从艰难困苦中砥砺磨炼而成。故其选择配角，备极严刻，至于朝夕相随之文武场领袖人物，乃更不得不严而又严，苛而又苛矣。
谭鑫培便装照
所谓名家之眼力，自是高人一等，技艺庸俗之辈均难当其一顾。梅、李随谭在先，而孙、刘次之，晚年徐兰沅、杭子和二人，亦当为谭氏延用，然而为时甚暂，技能皆远逊于梅、李、孙、刘，况昔日之场面中人首须六场通透，样样皆精，始为合格，不似今日之所谓名琴师者，只工于琴，笛与唢呐且非所习，遑论乎武场中之锣鼓诸器矣。雨田固六场通透，而尤精胡素者，惟当其随老谭来沪时，犹虚怀若谷，深恐江南有名手，万一艺在己上，为人指出弱点，则往昔之盛誉亦将一扫而尽矣。是故当其抵沪后，乃遍询同班诸艺友，冀得名家而亲诣之。
孙佐臣之照片
时海上有赵嵩绶者，乃名武生赵小廉之父，名旦赵君玉之祖也。其人虽以鼓技名于世，惟六场而外复擅编新剧，所记之曲牌，尤多不胜数，居家时，恒一手握管，埋头书案前，俨然一著作家也。举凡一切锣鼓经、曲牌名，莫不用彩笔绘成各种图形，加以注解，以便广传人间。至其搜罗之老脚本及其手编之新剧本，尚盈筐叠箧，堆积如山也。
雨田访得赵氏之名后，乃亲往其寓造访三次，嵩绶固亦久闻大琐（雨田小字）之名，当然一见投缘，凡梅有请益处，无不尽心指授，从此二人竟成契友。其后老谭南来，因演《八大锤》、《镇坛州》未带小生，而竟强小廉为配剧中之陆文龙、杨再兴者，实梅怂恿之力，冀增嵩绶父子之声誉耳。其实小廉乃武生行，并非长于武小生剧者，谭氏破格延用，亦向所未有之奇闻也。
梅雨田之照片
又沪上有琴师陈阿金者，艺名振一时，与嵩绶之鼓，号为双绝，会汪桂芬某年来沪，其琴师因病不能操琴，班主遂荐阿金为代，汪大头自以为其艺无敌，况其唱腔，有非他人所能托衬得宜者，故先存鄙视阿金之心理。迨彼登场后，方唱某段慢板，而琴弦忽断，此际不特大头着忙，以目频视阿金，大露不快之意，即全体场面上人以及后台管事等莫不为阿金握一把汗，殊不知阿金反异常镇定，行若无事，竟用下把操单弦（即一根弦）将此段告终，剧毕后阿金向大头道歉，汪亟笑迎之曰：“今日始知汝琴艺之高，真名不虚传矣。”按曩年著名琴师，上台时只随身携带一琴，无座旁另置一琴者，且断弦之事，不常闻之，说者谓阿金既称江南名手，焉有如此巧合之举，岂彼故折一弦，以炫其能乎？年湮代远，殆无人能证其真伪矣。
（《梨园外纪》）
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