谈谭派
今日推送《谈谭派》录自《戏剧月刊》1928年第1卷第3期，作者肖伧，即张肖伧（1891-1978），字藜生，后改藜青。遍听京华名角，常写剧评、剧讯。民国四年着手撰《燕尘菊影录》，书写伶人小传。民国十五年编着《菊部丛谈》，由大东书店出版，民国二十四年前后，主编《武进商报》“戏剧特刊”。在上海交通银行任职期间，与张古愚等合编《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等期刊，后又任上海《半月戏剧》、《戏剧旬刊》编辑。以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等笔名，为报刊撰写剧评千余篇。
谭英秀一生刻苦精进，志在集得大成。凡他人之有一技之长者，英秀靡不一意揣摩，得其奥窍。故凡程长庚、余三胜、王九龄、孙小六、姚起山、吴连奎、冯柱儿诸家之长，英秀独能应有尽有，包罗无遗，而天赋歌喉，灵妙淡远，清刚雄劲，浑圆委婉，神化无间，加以丰格名隽，绝顶聪明，昆乱文武，精湛圆通，遂成伶界空前绝后之圣。英秀与汪桂芬较，谭幽静淡远，气足神完，汪则用力雄健；谭以韵胜，汪以气见长；谭以音调擅长，汪以魄力自豪。取径不同，遂成派别。谭与孙菊仙较，菊仙唱、念、身段、台步，悉出天真，不假雕琢，率意为之，而不拘小节，失之粗豪，与谭之确守成法，融会贯通，不能同论。又谭文武昆乱，四者皆通，研求音节腔调之变化，四声尖团之确切，皆通乎学问，尤非汪、孙二氏所能几及。近时如余叔岩、马连良、谭富英、言菊朋、高庆奎、王又宸、谭小培、杨宝森辈，不论其负名大小，要皆去谭甚远。
谭鑫培
叔岩为学谭之健者，文武昆乱皆通，嗓音不佳，而善运用（与连良之纯属低嗓不同），能以巧胜，工于对付，调高而不嘶，歌长而不竭，用劲之处妙在不落痕迹，颇得淡远苍劲之致，而余韵尤饶隽味，身段做打，生动浑脱，峭拔可观，在今日而推谭派之承先者，当属此人。
余叔岩、王长林之《问樵闹府》
连良师法贾洪林之晚年（洪林晚年限于歌喉不免走入魔道），已是取法乎中，近复专事趋步叔岩，惟道白做工，确有工候，其戏以道白做作为上。若论嗓音，则对老谭，可说应取消学谭资格，其靠把戏，多为盗名计。率尔操觚，太不实授，其道白，有时亦失之用力过分，类似大舌，细心领略，便可知之，惟能戏极多，为谭派中第一人。愚深盼其多演《四进士》、 《清官册》、《一捧雪》、《打严嵩》一类戏，而弃《南阳关》、《定军山》、《阳平关》诸剧，以藏拙也。
马连良之《四进士》
言菊朋为票友学谭之铮铮者，讲究字音，口法甚正，咬字确切，口劲亦佳，足以压倒时下谭派各伶。嗓音韵调，均能挂味，身段做作，亦应有尽有。吃亏处，乃在面容太短，而咬字亦偶有不能恰如其分，而露痕迹之时；歌音劲实，而不免有嫌窄处，努力精进，是能以唱音及韵调，见重于知音者，盖其音之学，有突过老谭处。吾人不能一味崇拜老谭，遂谓后人绝无能胜老谭者，此因菊朋究系文人，且与溥西园、陈彦衡时相研究，宜其臻此也。
言菊朋之《甘露寺》
又宸学谭，貌合神离，秀而不英，仅得一叶半枝，得老谭清逸处少，而纤佻处多，做作亦近于瘟，其戏惟《卖马》、《捉放》尚有可节取处。
张荣奎、王又宸之《打渔杀家》
高庆奎学谭而实宗法李鑫甫、贾洪林，艺有可观，而驳杂不纯，嗓音之甜润，运调之圆转，为各伶冠，身段作打，亦斐然可观，而不知确守谭法，求人于正反兼收并蓄，渐趋魔道，诚可惜也。
高庆奎之《哭秦庭》
谭小培为谭派中唱戏最老实规矩者，有乃父劲实之音，惜少韵味，台步面容做工，又未见佳。
谭小培之《八大锤》
谭富英，为叔岩外学谭前程最远大之一人。扮相英挺，气息颇静，道白靠把均佳，嗓音亦有日渐回复之望。惟望其师法乃祖，而将小余之糟粕，一一扫净，于唱、做，尽可兼取叔岩、连良、菊朋之长，自可驾连良，而与叔岩并称也。富英其勉乎哉。
谭富英、姜妙香之《镇潭州》
杨宝森工候虽浅，受良师陈秀华之指教，年轻而人亦聪明，悉心精研，亦大有希望之一人也。
杨宝森之《四郎探母》
有人责叔岩之变更谭法，谓非真谭。此论不敢赞同。盖此正是叔岩之不死学老谭也。又谭派诸伶中之富有鄂音者，以富英为首，菊朋、叔岩次之。
（《戏剧月刊》1928年第1卷第3期）
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