记马连良小翠花之《战宛城》
今日推送之《记马连良小翠花之<战宛城>》录自1922年生生美术公司出版《小翠花》一书，此评论文章亦载《戏剧旬刊》1936年第7期，作者署名春风馆主，或为张古愚之笔名。
吃酒要拣知己，所谓「酒逢知己千杯少」，唱戏亦然，没有相当的搭配，就卖不出气力来。同时一出《两将军》，何月山失了李永利，李万春去一蓝月春，精彩减去十分之七，这次小翠花进新光，第二天白天打泡戏贴《战宛城》，我素慕小翠花艺术，乃偕郑大哥过宜往观，事前不佞就对大哥说这出戏不为了不得的好，因为饰张绣的马温如，靠把太差了，其他刘奎官的典韦，马富禄的胡车，理想中必有较好的表演，大哥说「马连良之张绣必演前段，后段刺婶有一定尺寸，定易马春樵，马富禄必去曹侄，胡车儿或为杨善华」，结果张绣始终是连良，胡车儿则为郭永福。
连良个人固不出不佞所料，出场步法太方正，欠宽大，盖披蟒及扎靠武老生步子，与穿官衣正生不同，正生步子，右足提起后，必在左足旁稍停，作一「丁」字，然后再往前走，动左足亦然，像连良身材，足落地时，前足跟离后足尖，不得过一尺四寸，平行线前足跟去后足尖不足逾七寸，扎靠上身要挺直，步子要宽大，举步须将腿抬高，而稍往外斜，是日连良手眼身法步仍照正生法度，话白亦然，是或系不常唱靠把之故。
筱翠花、马连良之《坐楼杀惜》
「降曹」一场理应乌纱青素，连良别出心裁，改为乌绒（这名字或许为太新鲜吧，不过乌纱官帽，可称乌纱，今连良带的乌的丝绒官帽我称他乌绒固无不可）乌丝（青素缎做的可称青素，今连良用乌丝绒做的，我只好叫他乌丝）。是日有二种我从来闻见特点：（一）教场令旗出手，（二）刺婶易箭衣披马褂（是日刺婶时马之束装仿《南阳关》，隔座有人曰是学叔岩也，余曰学倒学老谭，不过刺婶变为南阳关），余如打四将竟打一将，刺婶时竟站立无法，均为缺点，惟二次遇韦飞盔确宗老谭（小楼无之）。全剧对「抗曹」之慨，「遇典」之惊，「回营」之悔，「降曹」之忍，「演阵」之愧，「闻报」之怒，「侦私」之智，「见梅」之恨，「定计」之愤，「醉韦」之谨，「刺婶」之激厉，亦均无交代，不过不佞观连良《盗御马》《连环套》于前（第一次来沪演之），今日复得窥《战宛城》于后，或许是奇遇罢。
筱翠花、马连良、马富禄之《坐楼杀惜》
郭永福之胡车可称糟极，郭为张黑门徒，居然马虎如此，未免有辱名师，马富禄之大曹侄，出场无多，未能展其所长，刘奎官之典韦起霸即病懒（曹八将起霸是日仅四将）。「会绣」「破阵」「中箭」诸场亦欠卖力，一受连良影响，二为台面窄小，以视老天蟾与周信芳搭挡时代，宛如二人，惟破刀火灵牌之圆场，及醉后上车一小段，尚有是处，何佩华之春梅，敷衍了事，李洪福之贾诩，平稳无疵，刘连荣之曹操，嗓音太亮，非粉净正音，上高念牌子，生疏异常，惟荡身段，与勒马步子，尚有可观，「坐帐收绣」「率兵进城」数场尚不错，冲场闻琴惊艳亦不过火，惟张绣私侦一场，略病太板，与绣对口，照旧本当张绣打背哄（术语）白「曹操吓曹操我不杀你誓不为人也」之「你」处，曹即应呼「继儿」始见紧凑，是日刘迨马念完了「誓不为人也」句始开口，微见松懈（邓二哥曰信芳亦如此），闻惊报一场，亦未能将奸雄之机警写出。
小翠花之邹氏，风韵不减当年（上次来沪），每一飞眼，依然能令人魂飞，身段之妖美，神情之细腻，可称妙到毫巅，手之所指，目之所注，亦处处有的，思春一场，玩弄绣巾，流睇秋波，勾魂引魄，极尽传神之能事，二次略露金莲，一次扭摹足尖，皆独出心裁，信极悦目、闷极之情态，小睡倦容，描摹至微，挥巾逐鼠，脱胎《拾玉镯》，以巾扑鼠一节，莲步轻举，芳心忐忑，扑巾时，欲扑不敢，欲止不语，非跷工大王，表情妙手，盖曷臻此。楼头见曹落落大方，俨然徐娘本色，上楼下楼之步法尤妙，闺房追思，又复脱胎二本《虹霓关》，被掳下车后，脸有惶色，见春梅白帐内所在即楼头所见之人，不觉心花怒放，当春梅促其「走了吧」，即作一飞眼，吐出「我不去了」四字，毫不拘泥，见曹后落落大方，不失夫人身分，侧身入帐之身段尤佳，帐内招曹微动纤手，春情满面，令人寻味，奔命后之一巅一巅，又能将小脚伶仃，不惯远行之处境摹到，惜被刺一场（小翠花着黑绸袴，未悉何故，照旧规宜着葱绿彩袴），膝行移步，殊觉草草，接枪反身竟付缺如，至「乌龙绕柱」亦敷衍了事，以视大世界荣娇鸾，新新公司之董明艳，相去何止倍蓰，搭配不相称，固然是有，人老珠黄，亦所不免。是日邓氏大哥二哥（洪水汉定）亦在座，谓是日票价分配，盛兰《探庄》要占五角，小翠花思春一场值八角，伴曹值一角，马连良、刘连荣、刘奎官、郭玉昆合成四角，我曰是场张绣若换一周信芳，则此一元八角之票价不贵，今用连良非但本人无戏可看，那小翠花亦给他带坏十分之三，故是日票价最多值一元四角。
（1922年生生美术公司《小翠花》）
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