《伶史》之余三胜世家
今日推送之《余三胜世家》录自《伶史》，据民国六年（1917年）宣元阁版影印，作者为穆辰公。该书仿《史记》体例记载梨园人物。从程长庚开始，终于许荫棠，包括孙菊仙、何桂仙、金秀山、谭鑫培、梅巧玲、俞润仙、余三胜、陈德霖等，共计三十二人。此篇为余三胜之传记。
有清自道咸而后，国运渐衰，然上承康雍乾三代之隆，投壶歌雅之士、吟风弄月之俦，犹萃聚于京师，选色徵歌，极一时盛，梨园因以大兴，业之者辄能博钱，一家得温饱，其色艺佳者，宅第车马，胥由此而得，一生噉着不尽。以故良家子之有姿首者，多喜学优，然成名者极少，后人所啧啧称道者，惟程长庚、张二奎、卢台子、余三胜诸人。
“泥人张”彩塑 余三胜《黄鹤楼》之刘备
三胜皖人，其先以作小负贩来京师，因家焉，生三胜，性极颖慧，及长，丰姿俊美，翩翩如浊世之佳公子，喜歌，发声如黄钟大吕，顾家贫无力，就外傅，业贾复无资，以梨园为能治生，遂入伶籍，职为老生，以同治二年搭广和成班，所工剧为《取帅印》《让成都》，歌喉一启，辄能令人神往，加以扮相华贵，复有清肃之气，一登舞台，能涤人俗肠，化而为雅，三胜业伶凡十余年，家称小康，后以疾卒，年七十余，子砚芬继起。
余砚芬者，字紫云，三胜子也，貌极艳丽，身材亦修短合度，唱青衣兼昆旦，以《戏凤》《虹霓关》《玉堂春》诸剧得名，与之比肩者，有时小福、田桐秋两人，小福唱旦，以典雅胜，桐秋唱小旦，以流利著，紫云实兼两人之长，以故声誉之隆，亦在两人上，士大夫争趋之，以一接芳姿为荣，今之梅兰芳已几及紫云之境，然以当时社会言，紫云得名，似难以无报纸为之鼓吹也，然竟能肩荷社会宠，独树艳帜，至老不衰，非真以艺服人者，不克臻此。且紫云以徽班中人，而跷工特著，同班人固钦佩之，即山陕班亦叹弗如，其演《戏凤》《虹霓关》《玉堂春》，不第以做唱胜，而裙下双跷，亦有令人惊服者，今之名角，每以色艺骄人，顾一演《戏凤》《虹霓关》《玉堂春》，则仍以莲船登场，虽为见好者所推许，而不知早为识者所齿冷矣！
“同光十三绝”余紫云之《彩楼配》
紫云性好古玩，精于鉴定，每年必一赴山陕购古物，恒以贱值得良品，醇亲王府管事张某与紫云相友善，尝出资与紫云，令购古玩，輙博厚利。
光绪中叶卒于家，遗孤幼不能受其艺，梨园子弟又多钝材，无能为传者，其所工剧，遂成广陵散。今之票友陈子芳，学紫云已深入堂奥，虽内行人亦多崇拜之，惜其人已老，然偶一登场，犹不减昔年风韵，吾人当作凤毛麟角观也！
小余三胜者，紫云子，而三胜孙也，无字，名叔岩，幼慧美，解音律，紫云生时尝抱置膝头，教之歌，妮妮能成声。紫云死，以遗产，席丰履厚，无忧衣食，以故未入教坊，兄某善胡琴，叔岩輙倚声而歌，闻者群相激赏，促其售技，固未之应也，然间于堂会一试演之，念唱作派，宛然大家，谭鑫培见而奇之，曰：「此余家千里驹也！」
清季，伶品渐高，佣值亦陡增，时津门女伶方盛，然不能独立，必需男角，始克成班，老生酬资尤高，各园主亦多挟巨资，至京邀名宿，冀获厚利。会有自京师来者，绳小三胜之艺于汇芳园主，月出三千金，聘其赴津，初登舞台，津人叹为得未曾有，此光绪甲辰事也。
余叔岩便装照片
即又入下天仙，声愈噪，京津无不知有小余三胜者矣，初津门女伶之唱生者，首推恩晓峰、小兰英之二伶者，不第唱工出人头地，即其扮相亦潇洒俏丽，为男伶所不及。迨小三胜至津，以髫龄，貌又姣好，妆成如玉人，女伶莫不自惭形秽，罔敢以色骄人矣。顾女伶之无品者，又无不欲得三胜而甘心，王克琴、小双处尤垂涎之，不时戏以游词，或乘间偎抱，顾小三胜以齿穉，初不解风情为何物，至不堪其扰，则以足乱蹴之，群雌哗然而逃。且其为人慷慨好施，无铜臭气，虽年不及成童，輙能以钱恤人，亦无得意自矜之色。
光绪丙午，忽患咯血疾，因自津返京，而喉音瘖矣，说者，谓为津门群雌所惑信然，自是遂不登舞台，专心营养，民国四年，广德楼演夜戏，小三胜忽然出现，演《问樵闹府·打棍出箱》，其嗓音虽不如昔，而作工老练，超逸不凡，其歌亦嫋嫋有余韵，过此又不复见，讵喉音仍未恢复耶！然其年正富，若加之以修养，当不至终废也，小三胜勉乎哉！
赞曰：「顾曲者知有长庚，无不知有三胜者，长庚有孙，三胜则不第有孙，抑且有子，祖孙父子相承，无异连珠，皆树名于时，为人艳羡，非有宿根，乌能至此哉！」
（《伶史》）
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