言菊朋被困芜湖关
今日推送之《言菊朋被困芜湖关》录自《春申旧闻》，作者陈定山，工书画，兼善诗文。他幼时因随长辈历练，得以结识了旧上海许多社会名流，耳闻目睹了上海滩名流们的种种过往，对旧上海掌故烂熟于胸，信手拈来，《春申旧闻》是陈定山的掌故随笔，描写旧上海文人逸事、艺坛杂俎、风俗市情、社会秘辛、菊坛掌故、勾栏风月、黑道传说等等，一应俱全，引人入胜。
言菊朋初期，饮誉之盛是越过余叔岩的。现在留传下来两张言、余唱片《鱼肠剑》，知音的人就能分出他俩的高下来。菊朋初次南下，与梅兰芳同时出演于共舞台，声势浩大。琴票圣手陈十二彦衡亦列名戏单，人以为开前人未有之先例，其实孙佐臣以胡琴圣手名列正牌，已早在彦衡十年以前。唯菊朋初次南下，实由陈十二所怂恿，菊朋初亦虚心听教，及艺名一噪，遂与十二大闹别扭，二人自后不复合作。菊朋与翠花有断袖之好，鄂君绣被之谣，固菊朋亲口所述，翠花儿亦不以为讳，菊朋倒霉亦由此起因。菊朋固为世家子弟，书法尤美，来至沪上，必主吴序伦家。序伦业律师，与春风馆主汪煦昌，同为言迷，序伦家多书画收藏，菊朋一灯高枕，辄于得意时哼一二小腔，出人意表。间亦客余家，为十云说腔，故十云之歌，得早期言腔为多。
言菊朋便装照片
菊朋名士派甚够，不修边幅，每晨起，自端脸水，脸盆必置之地上，既哼且盥。沐已则出其多年不换之肮脏牙刷，已仅余一毛，犹刷之不已，谑者谓之一毛不拔。指爪满嵌烟膏，墨如枣泥，终日濯，亦不能去，每化妆登台，手爪之漆黑如故也。但菊朋实为审音，四声阴阳吐字之准，无不合于旋律，虽叔岩、砚秋皆难逾之。顾以嗜好之深，嗓音日促，乃趋鬼腔，倘在常人病嗓至此，早已嘶不成声，而菊朋虽《空城》《昭关》亦能应付自如，谓之鬼才，谁曰不宜。故平剧中如有杜甫，固老谭莫属，而菊朋为李长吉后身，亦当之无愧。菊朋虽以剧艺鸣于坛坫，而其子女乃无一人肯服者，子少朋且背父而投马连良，菊朋引为终身之恨。然小朋学马，亦具苦心孤诣，每观摩台下，于连良之一举手一投足，甚至一笑一嗽，无不笔录札记，心追口摹。谑者称他为“马连良的电影儿”。
言菊朋对于家遭不造，比佗傺歌坛，还要来得失意。心中隐痛，对于他的贤郎，所谓“尧舜之子尚有丹、均”。人各有志，生儿何必像贤，倒还可以排解得开，独有对于他的两位姑奶奶：言慧珠、言慧兰小姐，那种飞扬跋扈、角逐情场的事儿，老头子喝过几升墨汁，实在觉得如今的事儿有些看不过。加以言小姐服安眠药，演出了滑稽风流焰口，老头子一气真不想呆在家里了，他打点行囊，向上海一躲，任何客也没拜，偏偏冤家狭路，言二小姐赶到上海来唱戏，上海人最是疯魔好奇。对于自杀的神秘性的小姐更有趣，言二小姐的芳容，确实百分之百的像他父亲，可是女人到底是女人，花儿一插，粉儿一抹，一个平常姿色也会变成千娇百媚。何况慧珠本善于搔首弄姿，她的梅派青衣，平心而论确也不弱。这两下子一凑，她就大红大紫起来了。
《打渔杀家》言菊朋饰萧恩 言慧珠饰萧桂英
菊朋气得尽是吹胡瞪眼，说：“上海我不能住了。她到那儿，我避她。”他一气，真个去到南京。可是他的嗓门儿已经不兴，他的鬼腔，在留声机里听，觉得新颖可喜，一到台上，便坐在池子第一排也听不出了。加以他沐猴而冠那种扮相，一出台就引人哄堂大笑。他觉得南京不能呆，到一个小码头去浑浑罢。便到了芜湖，贴戏登台。谁知人是势利眼，你在上海南京都唱不红了，芜湖人怎会欢迎你？果然秦二爷落了天堂州，被困得一筹莫展，戏箱行头，吃尽当光。有人去报告言大小姐说： “三爷，落难了，你得救火去。”慧珠一扭头，说：“老爷子，他自己有能耐，有本领，我才不救呢。”
可是人家父女终归还是父女，言小姐不用亲下江南，可凭三言两语，打发一个人去，便把老头子赎回到上海来了。言小姐说： “爷，你这番服我不服？”菊朋做出了《盗宗卷》的身段，说： “服，服，我一辈子服了你了。”
菊朋晚年喜唱《白帝城托孤》，那一种弥留将死的景象，声似游丝寻碧落，倒也着实凄凉悲壮。可是叫好不叫座，他终于民国三十一年的六月间去世，卒年仅五十三岁。他留下了很多的留声灌片。在三十四年胜利之后，一张《让徐州》忽然大红起来，满街满巷，全唱着“未开言，不由人，珠泪滚滚”。
（《春申旧闻》）
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