说「旦」的命运最短
今日推送之《说「旦」的命运最短》录自《戏剧旬刊》1936年第9期，作者王芸芳，为京剧旦角演员，幼年从王丽卿学艺，后转入山东易俗社坐科，擅演青衣、花旦，扮相俊美，外号“漂亮人”。出科后拜王瑶卿、吉侃如为师，并问艺于冯子和、苏少卿等。1924年3月赴上海， 与安舒元、刘天红、杨宝森等合作演出。因其具有文学基础，演戏注重表达人物表情，做工动作，不温不火，恰到好处。后与周信芳长期合作。
王芸芳之《华丽缘》
这一期，古愚兄出的旦角专刊，不能不写一点凑凑热闹。平剧里，生旦净末丑，五大系统，那些不在本题不去说他，单讲「旦」，却又分青衣、花旦、刀马、贴旦、彩旦、老旦六小支流，但是我们梅馆长兰芳，将青衣、花旦、刀马，熔于一炉，总其名曰「文武花衫」，自从这范围一广，凡是提得起的旦角演员，总要能演古装戏、时装戏、刀马戏、青衣戏、花旦戏，有时候还须来出外国装的戏，那才能算文武全材花衫。
我现在大概的作个比仿，古装戏，要能演《天女散花》《嫦娥奔月》，并现在不论是猫是狗皆能演的，最时派最流行的《霸王别姬》（实在，我常看见许多小童伶学戏，开蒙就是《霸王别姬》，邀角的邀人之先，必问可会唱《霸王别姬》，猗欤，盛欤，《霸王别姬》如此走红运）；时装戏，要能演《牢狱鸳鸯》，与我编的那出《失足恨》等；刀马，要能演头本《虹霓关》《十三妹》等；青衣，要能演《骂殿》《六月雪》等；花旦本身的戏，那更不必说，更要能演；几出外国装的戏，加点跳舞，才算时髦，如尚小云君之《摩登伽女》，就是一个例子。
虽然，艺术门类虽多，称为「文武全材花衫」，但是技艺上，却是不大容易，件件精进了，所谓贪多咬不烂是也，现在虽然是「旦」的澎湃时代，可是大家都趋于一条战线上，不久的将来，我敢说，是要糟，要光芒消灭的。再说平剧里面，生旦净丑，以旦的命运最短，光明最促，因为，就拿自幼学戏起，童伶不去说他，无论若何天赋好，也要到十六七岁，才懂戏情，廿岁上下，才可以以名，最宝贵的光阴，就是廿岁到三十岁，三十以后，非有高尚的修养，不能永久，到四十岁以后，简单的说，就是卖从前声名，与三个字了（有人说，陈德霖老夫子，与老十三旦侯俊山，不都是七十多岁，还是大红特红吗，现在出国宣传的梅博士，不都亦过了四十岁了么，我说就是那句话，要高尚的修养呵，我们中国旦角这样多，像他们的能同有几人），所以我们演旦的，最最要抓住那廿岁到卅岁十年宝贵的光阴，可是多少人，明知道，都轻轻的放过了，可叹，「旦」的命运，虽是这样短，然而演旦的资格、取材，却非常之难，要俱有下列几个条件，才能演旦：
（一）面孔——无麻无疵，眉眼淸秀，口鼻不大不小；
（二）身材——修短合度，勿过胖，勿过瘦，手细而长；
（三）嗓音——淸而有秀气，京白流丽，否则虽阔大不贵也；
（四）聪慧——这是天赋，闻一知十，集人之所长，自成一派；
（五）修身——这一条最重要，多少好人才，误于不修身，治容毁淫「旦」尤易惹祸，修身必不可少也；
（六）机遇——梅兰芳之遇樊冯黄齐，程砚秋之遇罗金，尚小云之遇迂李，荀慧生之遇陈。
以上六个条件，不过举其大概，现在演「旦」能合于这五条的有几位呢，这样取材之难，结果还不过是十年的光明，所以我说「旦」的命运最短，现在拿「旦」与生净丑，作一比例，结束我的话罢。
（《戏剧旬刊》1936年第9期）
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