票怪沈田莘
今日推送之《票怪沈田莘》录自《春申旧闻》，作者陈定山，工书画，兼善诗文。他幼时因随长辈历练，得以结识了旧上海许多社会名流，耳闻目睹了上海滩名流们的种种过往，对旧上海掌故烂熟于胸，信手拈来，《春申旧闻》是陈定山的掌故随笔，描写旧上海文人逸事、艺坛杂俎、风俗市情、社会秘辛、菊坛掌故、勾栏风月、黑道传说等等，一应俱全，引人入胜。
从前票友串戏，杰出者固多，贻笑大方，亦不乏其人。但其中有一怪杰，每一登台，笑话百出，令人哄堂，而欢迎之者乃谓比看杨小楼、梅兰芳还要过瘾，则沈田莘是也。
沈田莘为湖州老名士，文笔、书法，都很可观。但他偏偏欢喜票戏，荒腔走板而无所不有，而他都经过名师指授。从梅兰芳学《虹霓关》，他偏说梅兰芳的身段不对，自己反而做出古怪的样子，令人笑痛肚皮。又从杨小楼学《落马湖》，一句“我与殷洪两交战”唱得既左又高，比杨宗师还要冒调，闻者掩耳不及。
沈田莘书法
尤妙的是《空城计》，其时刘鸿声红极一时，马二先生曾下过八字考语：“三斩一探，碰碑滚蛋。”沈田莘的《空城》，就是学刘跛的。刘鸿声在大舞台唱《空城》，例由姚俊卿（浑名野鸡小生）扮三探报子，报到街亭失守，诸葛说“再探”，探子例有一个虎跳，翻下。沈田莘则变本加厉，三报，报报要翻。而且自创锣鼓点子，在三报时，他要矮步离座，顿足前到台口，将报子踢一脚，那锣鼓的配音，就像耍大狗熊，来个“龙冬，龙冬长”，莫不哄堂大笑，所难能可贵者，只是他自己不笑。所以内外行都欢喜看他票怪戏，真比杨、梅还红。因此在抗日战前，上海凡有义赈的盛大票友戏，往往省他不了。
他在湖社的中坚，与陈霭士同行辈，与杜张都是好友。但他也有个好处，便是逢戏必票，逢票必赈，义务演出，从不后人，那时候的票友，脑门儿都自己花钱，千儿八百不算稀奇。此公平日一钱如命，唯有逢到票戏，则场而配角，无不自带，一出《空城计》，除了司马懿铁定王晓籁陪票之外，马谡必用曹毛包、刘奎官，王平必用高百岁、张国斌，而探子老军则定是孙兰亭和庞京周。这台戏，虽比不了张伯驹，在南方也就够瞧半天的了。有一次《空城》， “我在城楼……”一段二六，正唱到“来！来！来”，他一方羽扇轻招，王阿二忽然领着大队人马，杀进了城去，将沈田莘骇得在城楼上倒掉下来。事后，田莘埋怨王阿二恶作剧。阿二却说得好： “你不是明明贴着《空城计》么？我这个绍兴司懿（读如师爷），怎会上你湖州（读如乌龟）诸葛的当呵！”
王晓籁之窦尔墩
田莘生性颇吝，孙兰亭往往弄之，据说此一锦囊妙计，也是兰亭教给司马懿的。后来有人说褚民谊也如法炮制过一次，那是敌伪时期的事，诸葛亮绝对不是沈田莘。因为田莘虽是票怪，对于民族观念却甚深解，敌伪时期他佯狂玩世，又推腰坏、耳聋，从不登台票过戏。
民国廿二年，杭州市长周象贤发起杭州的义赈戏，梅兰芳、金少山合唱《霸王别姬》三天，开梅兰芳五元票价的先声。最后一天的反串《虮蜡庙》却是梅兰芳的黄天霸，沈田莘的张桂兰，他忽然临场老懒，推邵景甫（后娶章遏云）上去。景甫说： “可以，但你要请我吃六聚馆。”六聚馆是杭州清河坊最著名的一爿面店。其时一碗“片儿川”不过小洋三角，田莘一口答应。景甫三下戏，便叫兰亭四出关照，明天沈田老请客，连杜月笙、梅兰芳都请到了。次日，六聚馆一座小楼，乌压压地挤满了面客，街上也挤满了乌压压的一街看客，都是来看梅兰芳的。吃得沈田莘眼里发火，心胃发痛，兰亭、景甫偏偏酒呀、菜呀地乱叫，结算下来共是三十多元。田莘心痛已极，只是叫没带钱。兰亭说： “不要紧，我们请先生替你垫一垫。”田莘无法再赖，后来提到此事，还是对兰亭恨恨，说朋友开玩笑，不是这样开。其时田莘已年巳望六，兴致还是这样好。六聚馆经梅兰芳一登楼而声价百倍，后来馆址改建中国实业银行，官巷口的奎元馆才出名。如今想来，也是升平盛事，天宝当年了。
梅兰芳、金少山之《霸王别姬》
田莘在湖州帮颇具势力，包小蝶就是他手下的一员健将。初黄楚九创更新舞台，由周某接办，以金融失败，归董兆宾接盘，更名中国大戏院，亦少起色。周有二子且流为丐，即在中国大戏院门钉笆（专跟熟人讨饭的别名），周子本花丛健将，北里名妓，无不与有瓜葛，二子能一一呼其名，口称“阿姐，阿姐”。人畏其为生张熟魏也则布施唯恐不及。田莘以故人子，时时周恤之。盖田莘吝，于布施穷人则又不吝。每兑毫洋，充囊无数，见穷者辄煦煦问其疾苦，施与之，一反其平素为人。董兆宾办中国大戏院，亦少董见田莘能急人之急。资金周转调度不灵，因托包小蝶为之乞助。田莘慨然自任，为说合张啸林、俞叶封投资，而孙兰亭为之经理，汪其俊副之。中国之兴旺由此始，包小蝶为中国客卿，后金廷荪接办黄金，起用五虎。小蝶让贤于金元声故黄金开锣，由马连良跳加官，五虎将站堂口，观众出入，接送如仪。并于台上拍留纪念照片，元声居中，而包小蝶不与焉。
（《春申旧闻》）
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