与梅兰芳、姜妙香唱昆曲
许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。幼受家庭熏陶，8岁随外祖父徐致靖读书，讲授经史诗文以外，还教弈棋、吹笛、唱昆曲、读小说。1919年到天津，在直隶省银行当文书。对京剧发生浓厚兴趣，经常向京胡圣手陈彦衡学习谭（鑫培）派声腔，并结交京剧界人士王瑶卿、杨宝忠、言菊朋等。长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。并致力于文物鉴赏和收藏，工书法，亦擅楹联。
二十年代，梅兰芳率团来津演出，因军阀火并，铁路中断旬余，梅兰芳、姚玉芙、姜妙香、王少卿住息游别墅，等侯通车，陈宜荪夫妇在英租界寓所排日招待，陈夫人从陈彦衡师学谭派唱腔，伉爽好客，我与亡弟源来均被邀列席，姜、梅合唱《金雀记·乔醋》，余与源来吹笛伴奏。姜先生问我弟兄：“小生潘岳唱[太师引]有一句‘最堪怜蓬踪浪迹似浮萍’的‘蓬’字，听说俞粟庐先生的唱法与流行的唱法不同，你们知道吗？”我说：“我们是听伯遒弟给俞振飞兄吹[太师引]，‘蓬’字有擞腔，是舔着板唱的。”接着就哼了这个腔，姜先生就请我们轮流拍了五遍[太师引]。姜先生对不少入声字如“蓦”、“不”、“得”、“劈”等都请我们审定，这时，梅先生插话说：“生长北方的人，说话时没有入声音，唱南曲的入声拿要下工夫练，我的昆曲老师乔蕙兰、谢昆泉都是南方人，我记得《牡丹亭·闹学》是向李七（寿山）先生字的，‘小春香一种在人奴上’的‘一’字，起初不合适，入声出口即断，不能拖音，也是学了好几遍才唱准的。”我笑着说：“南方人唱北曲也费劲，我的开蒙老师是外祖徐子静先生，他是宜兴人，可生长在北方，所以唱北曲，是叶堂一派，字音非常准确，九岁时，教我《长生殿·弹词》，头三字‘不提防’的‘防’念‘房’音，我问他为什么不念本音？外祖说：‘昆曲是根据周德清的《中原音韵》规定的读音，现在你只跟着我唱，不必打听为什么，到时候我会告诉你的。’下面[七转]‘……冷清清佛堂倒斜’的‘冷’字不照工尺唱要冒调落到本音，我问他为什么由高而下？他说，‘冷’字是上声，必须唱准上声，所以用这种唱法。”
《绘图缀白裘》之“金雀记·乔醋”
若干年后，我在天津和长亲恽兰荪先生同住河北三戒里，他有“恽弹词”之称，当我请他拍曲时，他认为徐老先生的《弹词》是一绝，这时，我已经懂得许多昆曲规律了。
梅先生说：“北方人唱北曲，如果没有名师传授，照样念白字。”我说：“讲到名师，都有一个苦学的过程，我曾藏有俞粟庐先生手抄《牡丹亭·冥判》的曲谱，这是北曲，许多字都注了读音，当然是根据《中原音韵》，以俞老的度曲精能，尚且如此考订读音，这可看出前辈的治学态度。”
梅兰芳之《刺虎》
陈太太打断我的话笑着说：“你们谈昆曲太雅啦，我们听不懂，我唱几支苏州小曲，换换胃口。”大家拍手欢迎，她就唱了《四季相思》、《无锡景》……我生长在苏州，从小就听惯的，姚玉芙也是苏州人，姜先生甚感兴趣，就跟陈太太学小曲，很快就学会了。唱小曲是用四胡伴奏，不觉已到午夜，大家告辞而散。
这样的聚会有三四次，不久火车通了，临行那天，我和源来到息游别墅送行，梅先生笑着说：“因为战事被困天津，可是陈家聚会很有意思，这是我到外地演出的纪念。”
“我希望以后再有这种机会。”姜六爷订了后约。玉芙说：“如在演出时，恐怕不会有这种闲情别致。”
（《许姬传艺坛漫录》）
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