杨小楼与昆曲
今日推送之《杨小楼与昆曲》出自《戏剧月刊》1931年第3卷第5期，作者署名求幸福斋主，本名时俊，字一雁。笔名衡阳一雁、求幸福斋主等。湖南衡阳人。作品多为社会言情小说，是民国初年“鸳鸯蝴蝶派”重要人物。
杨小楼之武生，器宇轩昂，唱白爽利，念字正确，武功精纯，的是近代武生界泰斗。近年来渐入老境，登台时少，偶演重头剧，声韵风度虽仍似旧时，而起打则微嫌疏散，惟终守绳墨，仍足称也。
杨小楼之《挑滑车》
普通人看惯海派武生之猛如烈火，颇有讥其懒而责其瘟者。评剧家间作严格之论。亦有谓杨武功不如尚和玉之稳练精进者。尚和玉固不弱，武功固亦肯卖力，但尚和玉以扮相及嗓子均不如杨之故，不能不于武功出全力以见长，仅就此一点而言，究不能谓尚和玉果真在全盘上均胜杨一筹也。且杨在近年来剧艺上亦另有发展之勋功，即致力于昆曲之复古是。
本来武剧与昆曲有极紧密之关系，寻常一切唱牌子处，皆属昆曲之遗，而纯粹昆曲中之武剧，尤多优美繁难之点，非寻常皮黄剧武生所可率尔操觚而办。杨晚年即完全致力于此途，重排昆曲武剧多折，以献贡于舞台中，为后辈开一新途径，为国粹留一新生命，如《状元印》、《麒麟阁》、《晋阳宫》、《夜奔》、《安天会》、《宁武关》等出，何一不为最难演最重头者。而杨于垂老时竟不惮其烦次第排演，终场不懈，夫岂懒与瘟者之所肯哉！
杨小楼之《麒麟阁》
近年来，北平各名角，均于剧艺多有特别贡献，特别开展，如余叔岩致力于《定军山》、《战太平》一类靠把老生剧，阐发谭派文武兼擅之优长，使后之学谭者，不局促于《洪羊洞》、《捉放曹》一二唱腔之间。如程艳秋师事王瑶卿，造为新腔，使后之习旦者，唱腔更加繁备。如郝寿臣重排武净唱、做俱佳之剧，历演《桃花村》、《瓦口关》等出，使花脸亦得扬眉吐气，独任歌台之中坚。是皆力臻上游，发扬剧艺，大有功于国剧之复古启新者也。小楼则独致力于昆曲中。昆曲之复活，其难尤甚余、郝、程辈，其功绩自亦较大，故予乐为誉之，以示杨之不懒与不瘟。
杨小楼便装照片
至于杨所演各昆剧，是否有独到功夫，有无疵病，予不甚解昆曲，未敢妄评，但嘉其用意，与喜其精神之充实耳。惟其《别母乱箭》一出，出唱时唱唢呐处，昆曲名家吴癯庵及予友顾红叶均盛加称道，谓其声韵充沛，较叔岩为佳，则其可取处要亦甚多，武生类多无佳嗓，后之取法夫杨者，诚恐更无他人，能唱得此种好唢呐，是亦大足珍矣。
（《戏剧月刊》1931年第3卷第5期）
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