梅兰芳对于观众的态度
今日推送之《梅兰芳对于观众的态度》，录自《齐崧先生文集》，作者齐崧，字子直，1912年生于北京。早年毕业于南开中学、燕京大学，后赴美深造。齐崧先生在幼年时代即对京剧产生了浓厚兴趣，并曾登台彩串。其后课余及公余不断研习，对京剧表演及理论均有卓越体认。作者在此文中回忆了与梅兰芳先生的一次谈话。
一位伶人的成功，绝非偶然。也不是仅凭天赋的歌喉就能成功，必须抱有大志苦下工夫，而最重要的条件是要忠于观众。
记得有一次在茶余酒后随便与梅老板谈天，顺便问他：“有这么多大老板与你同台演唱过，你最佩服的是哪一位？”他毫不迟疑的立刻答道：“我最佩服杨老板（意思指的是杨小楼）。”我再问他： “你为什么最佩服杨老板呢？”他又毫不迟疑的滔滔的说了下去： “因为他对于艺术太忠实了，对于观众也太忠实了。无论什么地点，什么场合，什么观众，他自己什么心情，什么环境，他在台上都是一样的卖力，从不泡汤（演戏偷懒的专用名词），从不阴人（在台上有意与合演者为难谓之阴人）。再说人家的玩意儿也真道地，手、眼、身，法、步讲究尺寸。比如就拿《霸王别姬》出戏来说吧，我在台上与杨老板演这出戏的时候，从未担过任何心，手到眼到分毫不差，谁也不必管谁。但是和别人演的时候就不同了，我就要格外着小心，随时注意到对方动作的尺寸，否则就不会严丝合缝。一提着心，面目上的表情有时不能自然，而使全剧减色。就拿霸王慷慨悲歌的一场来说吧，杨老板唱‘力拔山兮气盖世’那四句的时候，我和他的动作配合毫不费劲儿，当我们在台前亮相时，我的左手伸出时他的右手立刻抓住我的左腕，再回过头来转向台里背影亮相时也是一样。尺寸上的配合再好也没有了。如此台下怎能不报以满堂彩呢？”
梅兰芳、杨小楼之《霸王别姬》
听了他这一段话，我倒想起了一桩《霸王别姬》喝倒彩的一幕来，有一次在北平东安市场吉祥戏院听宋德珠与孙毓堃的《别姬》，就在演“力拔山兮”这一场时，两人在场上也非常之生动。配合两个人的台步都非常的快，但在最后两人向里亮相时，因孙伶身材高大，动作稍猛了一点儿，竟将身材轻巧的虞姬撞了出去，离开应有的地位。幸亏宋伶腿上还可以，虽然没有站稳，但总算还没有摔倒当场出丑。北平听戏的观众是很内行的，当然一眼看出喊了倒好，这一出戏是如何能唱得好呢？可见梅老板所说的一段二人合演时两相配合、尺寸完全准确是好不容易的一桩事。不是自身的经验是很难体会得出。在观众眼里认为台上太瘟一点也不紧凑的时候，也就是他们尺寸上发生了问题，未能依照标准演出的缘故。
梅兰芳之《游龙戏凤》
我接着又问梅老板： “那么余老板呢？难道你就不佩服么？”他当时略微想了一想就说： “余老板那就要另说了，我当然也佩服，但究竟还没有像杨老板那样佩服。您不是问最佩服哪一位么？我若是说都佩服那不就等于没有说一样吗？”他这时对我会心的笑了一笑，我也就明白他的意思。于是我又问道： “你和余老板演戏时，你要迁就他是不是？”他又笑着说： “您怎么会知道？”我说： “我是你们三大贤忠实观众之一呵！怎么我不知道？有一次在北平第一舞台唱大义务戏，你和余老板唱《游龙戏凤》。你们真可说是旗鼓相当美到极点。余老板出场时的几步走还真把一位风流天子刻画入微，非他人可望其项背。而你在“呀呀啐”一笑进场时的身段也美妙绝伦，恰如十七八岁半懂事又不懂事的小姑娘，但是在台上的部位尺寸以及调门都是你在配合余老板是不是？我还记得唱西皮对口的一段： ‘月儿弯弯照天涯，问声军爷你住在哪家’调门儿低得不得了，当时我很担心你如何能唱得出呢？”他又接着说： “您看的那一次《戏凤》恐怕是我们俩最后合作的一次了。那时余老板正便血，当然嗓子不在家，不但用人家的调门儿，胡琴也是用的人家的咧！”我当时大笑说： “我猜得怎么样？”我用这句话结束了一段有趣的闲谈。由以上的这段话里，可以知道梅老板是如何尊重观众和忠于艺术了。
（《齐崧先生文集》）
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