《会审》中的梅派唱腔
今日推送之《<会审>中的梅派唱腔》出自1961年12月2日《新民晚报》，作者包幼蝶，著名梅派票友。在该文中，作者主要介绍了由百代唱片公司1935年出版的梅兰芳《三堂会审》唱段。
梅派唱腔的特点，总括地说是：单纯朴素、大方自然、明朗圆满、干脆利落、刚柔兼有、美妙绝伦。这里，我结合大家最爱听、最熟悉的梅兰芳先生的唱片《玉堂春》中几段[散板][倒板][回龙]和[慢板]，来对上述的特点作个简短的介绍。
梅兰芳之《三堂会审》
梅先生的《玉堂春》唱片，是二十年前录下的。那个时候还没有密纹唱片，由于受唱片时间的限制，所以唱得特别快，琴音也比较刚。
梅兰芳之《三堂会审》
先谈《会审》中第一句叫板“苦哇”，就和《起解》中不同。《起解》中“苦”字高， “哇”字低；而《会审》中则是“苦哇”二字一样的高。这表示苏三在经过多次审问，案情还是凶多吉少，这天又逢审问，心情很是悲愤，所以叫板也就更高了一些。苏三出场后“喂呀”一声哭，也哭得十分动人，既表达了苏三内心的不平，禁不住要哭出声来，但又不敢在这森严的都察院中放声大哭，这声哭真是哭得恰到好处。[散板]中“来在都察院”的“来”字，和[慢板]“十六岁开怀”的“十”字，都是阳平字，梅先生都把它唱高，这样就显得既有力、又好听。 “都察院”的“院”字，和“举目往上观”的“观”字，都是反切字，他不但放得快，而且后面都用一送一送很有起伏的唱法，说明苏三虽然也经历过多次提审，但遇到三堂会审的大场面还是第一次，心情是既悲哀又恐惧。下面“吓得我胆战心又寒”的“心”字和“有去无还”的“去”字，尾音都很短，因为这两字本身已经有了比较长的拖腔，如果把尾部拉长，就显得拖泥带水，气派很小，而且还要破坏气氛。
梅兰芳之《三堂会审》
第二面唱片，那句[回龙]“大人哪”，因为是“发花”辙，很难唱，但梅先生唱来又紧凑，又连贯，音调里带着一点儿害怕，这是因为苏三眼看这场官司又要挨打，所以需要战兢兢地唱出这句比较快的[回龙]腔。如果把这句唱得很慢，不但感情表达不出，观众的情绪也会跟着松了下来。下面几句[慢板]，因为苏三被刘秉义吓了一吓以后，居然并未受刑，心情也就比较安定，而刘秉义所问的几句话也并不吓人，所以唱腔中也就显得安逸自然。到了刘秉义问到“头一个开怀是那一个”的时候，苏三心情起了变化，她非常奇怪这个大人怎会问出这个问题？不回答是不行的，回答吧，又不愿在这种场合下说出来，而且这个问题一提出，就立刻会引起她以往一段既快乐、又辛酸的回忆，所以内心的斗争是很复杂的。这样，在这里的唱腔上也就非拉长不可，同时也需由慢而快，表现苏三进退两难、支吾其辞的样子，到最后，实在被两位大人逼得没有办法，但还是不愿把心爱人的名字说出来，那“王公子”三个字就只好唱得比较快，而且干脆。至于下面[原板][二六][快板]，再进入到[二六][摇板]和[散板]，也都是梅先生根据人物的性格和特定环境下的心情，精心设计和创造的。
（1961年12月2日《新民晚报》）
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