谈《打渔杀家》
齐如山（1875-1962），戏曲理论家。早年留学欧洲，曾涉猎外国戏剧。1912年在北京经常为梅兰芳的表演及剧本提出修改意见，民国五年以后的二十多年间，与李释戡等为梅兰芳编排新剧，齐为梅编创的时装、古装戏及改编的传统戏有二十余出。梅的几次出国演出，齐都协助策划，并随同出访日本与美国。1931年与梅兰芳、余叔岩等人组成北平国剧学会，并建立国剧传习所，从事戏曲教育。编辑出版了《戏剧丛刊》、《国剧画报》，搜集了许多珍贵戏曲史料，1962年病逝于台湾，著作被编纂为《齐如山全集》。
《打渔杀家》这出戏，百十年来，唱老生、青衣的人，差不多都演过，但演得最好的，要数谭鑫培与王瑶卿二人。自他二人演后，越发走运，近几十年来，几乎是每个戏班都有这出戏。不过这些年来，它有了许多的变化。按这出戏，最初是由梆子腔班出来的，戏的情节，完全是照《续水浒》编成，只是戏中的人名，有了很大的变动。例如：萧恩，原书为卷毛虎倪云；倪荣、李俊，原为童威、童猛；丁郎儿，原为费保。戏词中有“敢是那吕子秋”，是太师爷名为吕子秋之意，其实常州太守，大名吕志球（原为福建人，乃参知政事吕惠卿之孙）。所谓太师爷者，名曰丁自燮，原书为乡宦，系丞相丁深之裔，曾拜蔡京门下，绰号巴山蛇。
梆子腔的本子较长，前边有与花家订婚等情节，花家给的聘礼即庆顶珠，即此戏名之所由来。庆顶珠是一件宝贝，带在身上，浮水不沉。所以杀家以前，萧恩问他女儿：“庆顶珠带在身旁了没有？”即是为杀家后逃跑，过河有所仗恃。后来虽杀了老太师一家，但父女二人，也被冲散，女儿逃跑之后，无法生活，乃卖艺为生。一次正在自耍枪棒，忽来一青年人，不服他，要与他较量，二人遂交起手来。正在不可开交之际，适李俊、倪荣二人过此得见，赶忙劝住，盖该青年，即萧桂英之夫婿花逢春也。说明原委，即归和好。前边在船上李、倪二人曾问： “可曾有了人家？”萧恩答以花荣之子花逢春。他二人遂说，倒也门当户对，等等一段问答，即是为此场埋根。
尚小云之《打渔杀家》
皮黄班这些年来，只演过《打渔》、 《杀家》两出，永未连前后演过。然末尾一场，从前则仍是父女被冲散逃走，谭鑫培最初也是这样演法，后来与瑶卿合演，是否改为父女大胜，二人双耍下场而下，则不大记得了。因为鑫培较懒，在戏园中，多只演《打渔》，不带《杀家》，我看过几次都是如此，所以对于此层，不甚明了。自王凤卿与梅兰芳合演，永远带《杀家》，就改为双耍下场了。后兰芳与叔岩合演，也是如此。按这样演法，固然也很好，但万不能再接演卖艺一场，因为父女未离散，则卖艺等情节，便不合式了。
梅兰芳、王少亭之《打渔杀家》
再者此戏词句中，有“海水滔滔白浪发，父女们打渔在江下”、 “河上生意不作也罢”等等的句子，有许多人说，又是海，又是江，又是河，文辞不一致，太欠斟酌。一次与谭鑫培谈天，他也问过我： “在梁山泊打渔，怎么会有官人来收税？”我说： “此事出自《续水浒》的事迹，多半移在江浙之太湖一带，不是梁山泊。倘在梁山泊打渔，谁敢前去收税呢？”他也问： “为什么又是海，又是江，又是河，到底应说什么才对呢？”我说：“太湖中的情形，与北方之河淀等等不同。因为湖地面大，往往呼为海；湖中的小河，有时候名为江，有时候呼做河，这并不新鲜。”不信请看广州，城外之水，即西江，为中国五大水之一，他名字叫做江，是人人知道的。可是江以南聚赌的地方，便叫做河南，它既叫做河南，由广州往那里去，就应该叫做过河了，可是他说是过海，你搭雇小船，船夫一定问你过海么？同是一水，且是一个地方，就有三种说法。
（《齐如山文集》）
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