忠告所谓“青年琴师”
今日推送之《忠告所谓“青年琴师”》录自《立言画刊》1940年第74期，作者四戒堂主人。文中认为琴师在台上伴奏，不宜“喧宾夺主”，大拉花过门，同时也应阻止“流氓”式琴师的风气。
在最近一个月来，关于“琴师”的新闻忽然多将起来。据某报载，有某琴师与其弟子因要索不遂，竟致闹到国剧分会，殴打成伤。经人排解之后，虽双方未成词讼，究竟“后事如何”？却亦未见下回分解。此事过去不久，又有马连良与其琴师杨宝忠拆伙一项新闻，遍载各报。据云此中原因复杂，按情理推测，大约仍是“钞票”问题，不会更有什么新鲜花样！
杨宝忠
徐兰沅在电台讲《宇宙锋》，某日谈及琴师在场面上地位提高之经过甚详。其言略称，“晚近各角竞唱新腔，琴师与唱角接近时间最多，久而久之，以往居于场面上指导地位之打鼓者，反须时常向琴师领教，指导权因而亦即逐渐转移”云云。地位提高，待遇当然亦随之而高。杨宝忠每场十六元，在场面史上不得不谓为骇人听闻之代价。地位重要，挣钱容易，大概是新闻愈来愈多之总原因也。
对于一般年轻得意、趾高气扬之琴师，久已想说几句话，而近来关于琴师之新闻，又如此接连不断，心所欲言，更如骨鲠在喉，一吐为快。十指不齐，笔者所言，当然不能将所有琴师一概而论。目的只在促起某一部分琴师之反省，在第三者立场上进一番忠告而已。
梅兰芳与其琴师徐兰沅、王少卿
第一，琴师自己须明白自己之身份，不能“喧宾夺主”。琴师之责任维何？能使唱角好的地方由于琴师之衬托而更显着，唱角偶然有差一些的地方，由于琴师之衬托而得掩饰于不觉。琴师能将此种责任尽到，则一出戏在唱的方面无遗憾。换言之，琴师之好与坏，只以能尽其“辅佐”之责为估价，至于如何花哨、能有多少俏头，完全是另一回事，并非最初责任上之必需条件也。准此以言，每一个琴师皆应谨守几件规律：一、在唱角未得“好”以前，琴师万不可以过门要“好”；二、琴师不能在一出戏内乱要“好”；三、胡琴不应太花哨，总要有一种相当限度。以笔者之听戏经验言，琴师之“喧宾夺主”，真有太难地方。《武家坡》闷帘导板，唱角尚未出台，胡琴便能要一个满堂“好”。《四郎探母》公主之四猜或《女起解》苏三之几恨，真有每句胡琴皆拉花过门者，偶遇唱角稍软，相形之下，实在难堪。琴师之乱要“好”，在老辈场面实所不许。所以弄成今日现状者，听众程度低落亦大有关系。常见胡琴偶拉一过门实在不知其“好”何在，而台下之乱叫“好”与琴师本人之好胜心理，两者相互响应，日久形成奖励花哨胡琴，于是胡琴之花哨遂至漫无限制。
第二，所谓“流氓”式之琴师，应在绝对打倒之列。近来常有一般青年琴师，举动轻佻，衣饰特殊，仿佛身上带有琴师“商标”，令人一望而知，而同时更给人一种“流氓”印象，万不可亲。此类琴师不少，尤以“傍”坤角者最为扎眼，只可惜拙笔无法形容，但深知读者之必能意会也。此原“流氓”式琴师不特在琴师中是害群之马，同时亦是人群败类。据笔者所闻，如某琴师与曾嫁××之一坤伶，即有许多秽史。其胆大妄为程度，竟敢公然在外埠某园之扮剧室内苟合，亦可谓骇人听闻矣。所谓“流氓”式琴师，亦是一种风气，倘若听其滋蔓，诚恐将来关于琴师之“新闻”尚在方兴未艾也。
（《立言画刊》1940年第74期）
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