张君秋：谈《西厢记》中的一段唱
今日推送之《谈<西厢记>中的一段唱》录自《人民戏剧》1980年第1期，作者张君秋，著名京剧旦角，“张派”艺术创始人。《西厢记》是张派代表剧目之一，文章介绍了其对“赖婚”场次中一个唱段的具体处理，原文下方录有唱谱，也整理在这里。
张君秋、杜近芳之《西厢记》
在我上演的剧目中，我最喜欢《西厢记》。田汉同志改编的《西厢记》，不仅完整地反映了《西厢记》这一古典巨着的全貌，而且站在新的历史高度，着重塑造了崔莺莺这个封建社会反叛者的形象，使得这个戏的反封建主题更加突出、鲜明。田汉同志的这个剧本在保留原着中优美诗句的基础上，又根据京剧的特点加以改造，写出了许多熠熠夺目、深刻生动的精彩唱词，这就为我设计、演唱崔莺莺的唱腔提供了很好的文学基础。
张君秋、叶盛兰、杜近芳、李金泉之《西厢记》
这段《赖婚》一场中的反西皮唱腔是崔莺莺在崔夫人设酒悔婚，满腔喜悦受到意想不到的打击情况下唱的，我采用了反西皮的[散板]、[二六板]、[摇板]的板式处理了这段唱。反西皮唱腔在传统戏中是不多见的，像这样的十八句的大段反西皮更是少有。反西皮旋律“调底”、“调面”的起伏幅度大，这不仅可以表现出莺莺的幽怨悲愤，也能较形象地刻画出莺莺因母亲悔婚所产生的惊诧情绪，虽然传统戏中反西皮曲谱的现成素材少，这却促使我去设计一些新的东西，以丰富反西皮声腔的曲调。
这段唱演唱的难度较大，首先是它的音域宽，低音低到“7”。如“软瘫瘫”的行腔；高音高到“5”，如第四句的“恰好似”以及最后一句“变南柯”的行腔，上下相差十二度。高时最忌声嘶力竭，低时切勿声断气泄，要紧的是忧郁悲愤的情绪要贯穿串始终。另外，还应注意唱腔的含蓄，尽管崔莺莺内心充满着要与张珙结合的幸福憧憬，但她毕竟是相国之女，旧礼教的束缚使她不可能向崔夫人据理力争，[二六板]唱出了她的一腔哀怨，这里面有对张珙的怜悯之情，有对母亲不守信约的怨愤不满，也有对悔婚后前景的种种忧虑，思前想后，悲痛欲绝，以至愤然掷杯，掩面而下，在“兄妹虚名误了我，月底西厢变南柯！”这句唱腔里，我使用了地方戏中的同音反复的变奏形式代替了原来的传统过门，我觉得这有助于情绪的连贯和步步紧迫，像一具绷紧了的弓弦，引出了“变南柯”的高亢激昂的拖腔，至“柯”字时戛然止住，形成了这场戏中掷杯的高潮。
（《人民戏剧》1980年第1期）
附：张君秋《西厢记》“赖婚”选段录音
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