袁世海：忆与马连良先生配戏的二三事
今日推送之《忆与马连良先生配戏的二三事》，出自《上海戏剧》1980年02期，作者袁世海，原名瑞麟，是著名京剧净行演员，被观众美誉为“活曹操”。文章中回忆了他与马连良先生配戏的几件小事。
马连良先生离开我们已经十三个年头了。我从十几岁在富连成科班学戏的时候，就给马先生配过戏，前后有三十多年。回想起当初我跟马先生一起演戏，受到马先生许多教益，至今记忆犹新。
马先生演戏的最大特点就是绝不墨守成规，而是在演出中不断总结，不断前进，不断吸收前辈和同辈艺术上的长处，经过自己的努力给予再创造。
马连良便装照
1952年，我和马先生到东北演出，排演《将相和》的时候，马先生出了不少新点子。他说他小时候听过刘鸿升的《完壁归赵》，戏里有一段“过关”，唱[西皮倒板]转[原板]。唱“蔺相如在马上”如何如何。他说这个“过关”很好。蔺相如在赵王金殿领旨出使，紧接着就到了秦王金殿，中间加上“过关”这场戏就可以避免前后两场的重复，同时又表现了蔺相如初入秦境威武不屈，对人物也是个丰富。排戏时马先生就把这场戏加以修改放到《将相和》中去了。
他过去演过《鸿门宴》的范增，有一段[流水]，“呼啦啦旌旗空中飘……”，这里就吸收了那段唱腔编了一段唱，另外安排了两个“门墩”(秦国的所谓两员大将)，这两个家伙杀气腾腾，咋咋呼呼，一见蔺相如，上前大喝一声：“呔" ！哗啦啦，从鞘里把宝剑拔出一半，念道，“奉大王之命，前来迎接于你！”这段台词内容看来虽很顺礼，但是态度、语气却很蛮横。蔺相如一见，嘿嘿冷笑一声，接着唱了几句，最后一句是，“似这等迎接宾客我实不敢当。”轻巧地把“门墩”的嚣张气焰压下去了。这就更衬托出蔺相如的智慧和强硬，为金殿抗秦打下基础。
袁世海之《将相和》
后面还有一场“扑油鼎”，原先我和少春同志演的时候，是由秦王命令武士把蔺相如举起来，要叉入油鼎。马先生说这样处理不太合适，要蔺相如自己扑油鼎才好。他将过去演的《诸葛亮安居平五路》里邓芝扑油鼎那场戏的路子，加以改造，扔纱帽、脱官衣、甩发、甩髯口，向油鼎扑去。因为蔺相如知道，秦王此举完全是吓唬人，如果秦王杀了他这个赵国使臣，就要为天下所不齿，因此让他主动扑油鼎，才能显出他的大智大勇。马先生总是抓住戏剧情节的合理发展、人物的性格特点来进行艺术创造的，因此他所演的人物都是活生生的、有血有肉的艺术形象。
马先生又善于向其它地方剧种学习。他演出的《春秋笔》《串龙珠》都是从晋剧（山西中路梆子）学过来再创造的。其中吸收了不少晋剧的表演。在《春秋笔》前半出里，马先生演王彦丞大人府中的家院张恩，《灯棚失子》后，回家不敢明言，被王夫人察觉，最后决心放他逃走，他在慌乱之中跑去，一转身，把鞋掉了，他一条腿站着，一条腿抬起，拿鞋往脚上穿，心急火燎，哆哆嗦嗦，一蹬，蹬空了，一蹬，又蹬空了，穿也穿不上。这段表演，就是吸收晋剧的表演，里面又有《问樵闹府》里范仲禹的东西，为什么在这很紧的锣鼓节奏中马先生的动作表现得那样层次鲜明，干净剩落呢？就是因为他有深厚的基本功。有些人认为马先生只在水袖、髯口上见功夫，其实不然，据我所见，他在青年、中年时就曾演过长靠老生戏《定军山》、《阳平关》、《伐东吴》、《三请徐达》等，在短打戏《八蜡庙》里扮演过褚彪，在《翠屏山》里扮演过石秀，还带“杀山”，并和郝寿臣老师、王长林老先生同台演出过全本《连环套》，马先生扮演黄天霸。正因为他的艺术是渊博的，才能创造出具有特色的马派来。
马连良、郝寿臣、王长林之《连环套》
马先生很注意舞台上的完整性，他要求舞台上所有的人物都要互相配合，成为一个整体。特别是跟他台上对面的，他更要求配得严丝合缝，不洒汤、不漏水，彼此心气相合。因此《春秋笔》的旗牌官，戏不多，他却要叶盛兰演；在《胭脂宝褶》里，他要我演“遇龙酒馆”里面只有一场半戏的大太监。他认为必须人物情感得到交流，才能演得精彩。
比如他演全本《甘露寺》时，他要我演孙权，主要是要求和乔玄的戏配合好衬托好。马先生唱“劝千岁”那段，唱完“结鸾俦”，当吴国太说“明日在甘露寺，面相刘备”，乔国老接上去“若相得上？”吴国太答“招他为婿”，孙权接着问道“若相不上呢？”马先生说这里要接得紧，因为孙权急于得到国太明确的答复，因此他不能慢条斯理在那儿等着国太说完，而是要急着紧跟上去“若相不上呢？”吴国太说“那就任凭予你等所为，出宫去罢。”打孙权巴不得国太有这句话，马上一施礼：“谢母后”，在“五击头”的锣鼓里，一回身走出门，拿眼斜瞟一下乔国老，在锣点子上右手猛一抓袖子。意思是：“哼！你这个老儿坏了我的大事！”但他相信国太一定不会相上刘备，他和周瑜的美人计一定成功，信心十足，扬长而去。
马连良、袁世海之《甘露寺》
这段戏，乔玄一直在盯着孙权，孙权回膘一眼时，两人一对眼光，乔国老藐视孙权愚蠢，‘‘呵呵”一笑。马先生要求的就是这个“人在戏里”。他曾对我说。“我和别人演这场戏，有时候，我盯着孙权半天，孙权就是不给我这一眼，我下边的戏就接不上。”这里乔玄和孙权两个人彼此要有要压倒对方的感情矛盾，一直带到下面的大佛寺相亲一场去。相亲时，刘备唱那段[西皮倒板]转[原板]，自叙身世，乔玄一直注意看着刘备，等机会好替他美言几句。刘备唱到自已是帝王之裔，乔玄马上就向国太做一个补充说明，说他是“帝王根本”，孙权老大的不满意，但又碍于国太当面，不能大声呵斥，只能轻声斥之，“他是帝王根本，与你什么相干？”乔玄马上回敬一句“说说何妨啊”，孙权一拂袖“你呀，少说吧！”国太也要紧跟一句“你也要少说”，每个人要配合好，不留一点空隙。事实上，只有台上的演员演得聚精会神，台下的观众看得才能聚精会神。
马连良、袁世海之《四进士》
我最初给马先生配戏的时候，还在青年，他对我是既爱护，要求又严格，在我的艺术创造中，向他学习了很多。今天我们来纪念他，首先要学习他勇于继承，敢于发展，学习他这种艺无止境的精神和他对艺术高度严肃认真的态度，为“四化”贡献我们的力量。
（《上海戏剧》1980年02期）
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