苏少卿(1890-1971)，徐州人。票界名宿、戏剧评论家。字相辰，艺名寄生。自幼喜爱京剧，曾发表过大量有关京剧、昆曲等戏曲剧种的文章。苏少卿对全国名伶名票在艺术上的得与失，大都进行过评论，实为伶人知音。他主编过《戏剧半月刊》、《大戏考》、《袖珍戏考》等。中华人民共和国成立后，应上海人民广播电台之约，长期主持广播京剧讲座，为传扬京剧艺术做了大量工作。1956年经梅兰芳介绍至北京中国戏曲学校任教，为培养新一代艺术人才勤奋耕耘。
其他
言菊朋唱工之探讨
民国二十八年夏六月，言菊朋应聘至沪，在黄金戏院登台，第一夕《空城计》《斩马谡》，又有初次来申之坤角侯玉兰演《玉堂春》，盛况空前，卑人幸预定座票得以观焉。越日又聆其《洪羊洞》，二出皆谭派戏之赫赫有名者，菊朋何曾未下一番苦工，今以嗓音气力不济之故，不惜尽弃其学而改造焉，其情可悯，其事可危，吾之不能已于言者在此，今菊朋功德圆满而北归矣，吾今言之，已不至妨碍其生意，并望菊朋善养精神，改弦更张，以为卷土重来之备，则吾对同门，可告无罪，吾亦不负吾之所学，尽责而已，岂有他哉。
言菊朋便装照片
菊朋唱工有一点非删改不可：
一、“尺寸”不匀，忽快忽慢，《空城计》中之“两国交锋龙虎斗……”及城楼上之“我本是卧龙岗……”，又《洪羊洞》中“为国家……”及“自那日……”皆有板唱也，所谓有板者，即“尺寸”快慢须匀是谓，除末句转板或换人唱时，可以“渐慢”，中间各处，断不可随意延长也。况“我本是……”“自那日……”二句，昭昭在人口耳，又有唱片为证，岂能任意为之。今菊朋唱出，忽快忽慢，忽热忽冷，人身痛苦，实难禁受，唱之快慢不匀，板眼不稳，亦犹是也。人之听神经既无愉快可言，则愿出代价往购精神食粮者鲜矣。吾为菊朋前途计，此点非改不可，“扳慢”一法，一段唱中只能偶一为之，若枝枝节节全任意快慢，则太过矣。
言菊朋之《空城计》
二、放大要彩之处不美听，为要台下喝彩而将腔放大，本是一种“咬人法”，然须有好嗓子，放出之音大而好听，唱出之腔规矩而有滋味，则求彩而得彩矣。今菊朋不然，极喜要彩，故常常放大，放大之后结果，音干而且断，腔同而且慢，是所要之彩，乃难有笑声（吾细察彩声中或含有友谊捧场性质），彩声与笑声齐发，反不如台下静默为佳。五十年前老角，唱时闻彩声多不怿，谓搅乱其好腔，三十年前角色，无特意放音或使花以要彩者，平角特意要彩，乃近二十年事，每况愈下，亦势使然，因包银数钜，得失心重也。昔杨四立耍花腔要彩，无彩不止其声，台下每呼“通”字结束之，开要彩之奇局，闻小达子因要彩，每请客听戏，亦一怪法也。至京朝老生近来于做工上“洒血”（如摇头）以要彩者有之，若随时放大声，使慢腔，特意要彩者，尚不多见。夫彩声之来，贵乎自然，实至名归，何必硬要？谚云：“强扭的瓜不甜”，瓜熟则蒂落，何用强扭，硬要与强扭，皆非自然，非自然，则其中含有危险性，何也，友人不好意思不喝一彩。陌生人必憎之矣，台下友人不过占十分之一耳，故曰危险也。
菊朋若用能力所有之嗓音平正唱之，其精处尚非余之所及，盖功力自身也，若势力大声放之，犹之点金正铁，毁玉使瑕，本欲要彩，反不得真彩。菊朋智者，岂不见此，若不痛改此点，归于平正，吾恐下次再来，有不堪设想者。吾非过甚其词，盖吾默察台下之空气，以及采问顾曲界之舆论，而得此结论，心所谓危，不敢缄口不言也。
言菊朋之《盗宗卷》
或曰，菊朋此次演戏两旬，座无隙地，黄金台主，奖余之数，近两万金，菊朋岂不足号召耶？吾笑对曰，每日以千五百人计，两旬总数才三万人耳，捧场而定常座者在内，占十之一，为新到坤角侯玉兰往者，又十之二、三焉，合上海现在总人口百分之一而弱，如犹不能卖满，是真大怪事矣。菊朋八年不至，又其早年唱片硬扎，闻者赞许，远因种种，不必缕述，若不察卖座不衰之因由，说是“尺寸”不匀，及放大要彩之善果，则吾惟有仰天而叹，付之天知，摩挲吾眼，以观其后而已，复何言哉！菊朋做工，近日大加简练，有极精到极可佩之处，非二十年工夫不及此，偶有小疵，不掩大纯，此点是其大进步，值得大书特书者，将来去其太甚，斯可矣。
（《申报》1939年8月26日、27日）
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