论杨小楼、尚和玉之区别
朱瘦竹（1897-1972） ，江西金溪人。曾向小报《新游戏报》投稿评戏，不久被《新游戏报》聘为记者。20世纪20年代随着上海戏曲期刊、小报纷然迭出，开始自己办报，主编《三四剧艺日刊》（原名《三四剧务日刊》，自第2期改为本名），又创办专业戏曲报纸《罗宾汉》，历时23年，是解放前上海开办时间最长、影响最大的戏报。曾主编《雅歌》和《戏的常识》三日刊报纸。1949年10月，把多年散见于各小报的文章，结集为《修竹庐剧话》，由上海江南印刷所印刷出版。1960年加入上海江南评弹团成为一名专业评弹演员，直至退休。
一样一出《铁笼山》，杨小楼好在起霸、传令、马趟子；尚和玉好在开打，他们都是俞菊笙的及门弟子，换一句话说，他们是同窗师兄弟，同样传授，会分出异样的造就，那么艺术的造就不同，也可以说各如其面。
杨小楼的好，得力在嘴里念得出，脚下跨得开；尚和玉的好，得力在眼明手快的尺寸。严格论功夫的瓷实，鄙见还让尚和玉，像与司马师双收，最后蹲坐马势，本来脸带侧，拨正时，四根靠旗杆一定互击作响，这一下的劲头，真是加人一等啊！
尚和玉与童伶黄元庆合影
从《铁笼山》，我们又可以类推出下面这个比例：《拿高登》，杨小楼好在趟马比粗，尚和玉好在开打；《挑华车》，杨小楼好在起霸走边，尚和玉好在大战挑车。另有一点，我们不必说定杨小楼不如尚和玉，反正杨小楼不动《一箭仇》、《四平山》、《战滁州》、《战岱州》等戏，让尚和玉专美于前是事实。同时我老理想，他们倘然合作《神亭岭》与《葭萌关》，恰好各占一个主角， 《神亭岭》尚和玉饰主角太史慈，杨小楼饰孙策， 《葭萌关》杨小楼饰主角马超，尚和玉饰张飞，牢而不破，定而不移，交换不得，一交换，别说艺术上用违其长，碌碌犹人，买只扮相，一掀门帘，两个没有一个像的。现在杨小楼已经作古，尚和玉如鲁殿灵光，岿然独存，他的绝技大刀分清背刃，大枪纯然枪花，枪架子每出不同，转锤，靴底踢棍，使我梦寐切思。
杨小楼之《英雄会》
靠旗杆互击作响，是靠背功夫之一，老先生都讲究，像李春来在《连营寨》兵败白帝城，送刘备下，叫马童看枪带马，踢腿叫【四击头】，最后面朝里蹲坐马势，准露这一手，尤其是沈韵秋，饰《群英会》的赵云，“起霸”准露这一手，足见老先生抱定“既肯卖，脸朝外”的戏德，在台上处处卖足气力，丝毫不苟。小一辈里讲究这手靠背功夫的，照我晓得，是何月山、苗胜春、王金元、麒麟童、韩长宝、张德发、茹富兰、高盛麟、傅德威。目下最讲究的是张翼鹏，在《宁武关》、《九龙山》、 《小商河》、《挑华车》、《长坂坡》、 《潞安州》、《战宛城》里，露不一漏。
靠背功夫，分积极、消极两种，积极的是靠旗杆必须作响，消极的是靠肚不可卷，靠旗不可乱，靠绦不可缠，靠穗不可踩。靠肚卷，靠旗乱，靠绦缠，无非鲁莽灭裂难看而已，靠穗踩则有仰面绊倒之虞，好好一个大将，无端摔后僵尸玩，像什么样儿？要不卷不乱不缠不踩，症结端在懂得转身、趁势、提气三个诀窍，如果不懂，越要不卷不乱不缠不踩，越卷乱缠踩得厉害。懂就是非苦练莫办的功夫。我们要知道一个武生或武净靠背功夫如何与好了还是真好或假好，也有诀窍，待我公开出来。
扎背须衬箭衣，靠旗的飘带须飘着，靠绦须垂着，靠肚须碰着脚背，靠穗须碰着台毯，这是十全十美的靠背功夫，凡是不衬箭衣，靠旗的飘带用线钉在旗上，靠绦交叉塞在腰里，将靠的前后身往上扎，往上去，俨然靠太短似的，此人的靠背功夫，纵然好，好而已矣！谈不到十全十美了，阅者得以为靠须扎得越紧越好么？果然，不过也有例外，像王金元，扎得再松没有，简直像一个铁散铺盖，走路时靠旗杆前后左右直晃摇，但是他上场后，任凭如何蹦跑摔打，靠旗杆稳如泰山，屹然不动，这个就是懂得提气诀窍的上上乘造诣。
（《半月戏剧》1940年第3卷第5期）
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