南铁生艺术之全貌
今日推送之《南铁生艺术之全貌》，录自《申报》1939年9月21、22日，作者病鸠。南铁生（1902-1991），湖北浠水人，南元超将军之长子，师从王瑶卿，专攻青衣，向有“汉口梅兰芳”之誉。后定居北京。
南铁生在黄金作十日短期演出，舆论颇不一致，其实铁生由票友下海，以票友目光论铁生，确属难能可贵。若以内行艺术作苛求，不无可议之处。盖玩票时期，有一技之长，即可成名，而伶人非诸般皆能，不得称精。今南伶既经下海，持论亦宜稍加严格。
笔者曾听其全部《玉堂春》及《四郎探母》二剧，觉其艺术虽精，殊未续平均化，爰就观感所及，分别述之：
南铁生之《四郎探母》
唱工与念白：铁生之嗓，刚柔互济，宽亮甜润，兼而有之，拔高不裂，走低能涧，且富水音，确有几分畹华意味。铁生虽会从瑶卿游，而其唱腔则以私淑畹华为多，峭拔处尾音近靡，似为花衫路数，实非青衣正音。盖唱腔之花巧者，其味率皆纤薄（伶之工候深者，其味在音可补此憾），且不合庄重贞烈雅静大方之旨。音之媚与荡者，亦失此义，皆不合青衣之条件，铁生致力于斯，或迎合普通观众口味之故。惟其低音婉转自如，与黄桂秋有异曲同工之妙，每能听到一二好腔，其韵味偏于清丽一路，衷气甚佳，颇利行腔。「会审」之流水，一气呵成，接笋得法，非常动听。惟咬字欠斟酌，板槽亦不工稳，此系登台经验缺乏所致，不足为病也。总其唱工上之佳点，即嗓好腔纯，不求花俏，处处从平淡中省力，丽而有骨，且高音纯出自然，非黄桂秋用喉底疾音反高，程砚秋用窄喉逼高者可比，深属难得。白口发音含糊，字音更不正确，有佶屈聱牙之病，抑扬之法，宾主之分，均须再加研究。依铁生戏路，韵白宜取法砚秋，清丽准确，深合青衣作风。畹华白口，柔若无骨，温和动听，施于青衣，似嫌太腻。盖青衣白口必须抑扬有序，字斟句酌，吐字一若有千钧之重，而仍不失其自然之态者，方能恰合身份，固不应如各花衫念白之流俐圆婉过甚，而失庄重大方之旨也。
扮相与台风：台风既非完全属于气度，亦非纯粹指扮相而言，乃综合气度扮相之一种抽象名词，南伶本来面目，本极清秀，上装后更艳丽无比。脸部轮廓因鼻准两旁调粉小匀，片子黏贴地位太后，未免美中不足，身材修短合度，瘦肥相称，外表华贵似流而不动，似婉而不柔，娇艳不足，清秀有余，神采奕奕不外射，深合乎端庄浑厚之致，故其演悲剧远胜喜剧，青衣戏实较花衫戏更为适宜。
南铁生之《刺汤》
做工与腰腿：做工包括表情、步子、水袖、身段各项，铁生演悲剧最对工，举止安详，仪容沈静，动作趋于收敛，颇合青衣格律；步子稳练有加，惟缺乏娉婷婀娜风姿，启步太快，未请老路步法，旗装步法极好，此或系受瑶卿薰陶影响。水袖矜持太甚，过分稳重，致少轻俏曼妙动作，而未能达美观境地，尚待进取。身段亦有同病，无自然姿态，脸上二目少变化，且缺乏内心表演，未能将戏情充分流露，致做工重头戏，如全部《玉堂春》乏嫖院逐王各节，演来松懈特甚，无精彩可言，此乃技术修养不足，台上经验缺乏之故。腰腿虽为武旦、刀马旦必具工夫，青衣、花衫亦不可少，如《长坂坡》圆场，《御碑亭》之滑步，《刺汤》之屁股坐子，《百花亭》卧鱼，《别姬》舞剑等，若无腰腿工夫，必难胜任愉快。铁生票友下海，腰腿未下苦工，「会审」唱至大人哪时，例有坐子，铁生以手撑地，身段非常生硬，显见其腰腿工夫之幼稚，欲求精进，非痛下苦工不可。
南铁生之《御碑亭》
结论综上所述，其艺术己可窥其大略，铁生为青衣正才，除嗓音唱工外，皆未臻绝妙之境。惟处此鉴赏标准浮浅低俗之际，有几人能深切体味规矩？正确之青衣做工而发现其美，且青衣多唱工戏，做工本属决要，而同时做工又为最易令人欣赏之一环，盖唱念二项，除一二甚浅显之毛病外，普通人甚难辨其优劣，故普通人口中所说之「唱的好」，「唱的不好」，实即表情上贴合剧情与吾之代名词耳。今铁生既具佳嗓，倘能致力于表做，则红通南北，并非难事。
（《申报》1939年9月21、22日）
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