苏少卿(1890-1971)，徐州人。票界名宿、戏剧评论家。字相辰，艺名寄生。自幼喜爱京剧，曾发表过大量有关京剧、昆曲等戏曲剧种的文章。苏少卿对全国名伶名票在艺术上的得与失，大都进行过评论，实为伶人知音。他主编过《戏剧半月刊》、《大戏考》、《袖珍戏考》等。中华人民共和国成立后，应上海人民广播电台之约，长期主持广播京剧讲座，为传扬京剧艺术做了大量工作。1956年经梅兰芳介绍至北京中国戏曲学校任教，为培养新一代艺术人才勤奋耕耘。
其他
说练嗓子方法答客问
苏少卿与杨小楼
卑人自在无线电中说剧以来，蒙同志不弃，常赐书质拟探讨戏剧上—切问题。计来函两千数百封，而问嗓子如何练法，如何使嘹亮，如何保存者，居十之二、三，以最近长沙余杏元先生之间最详且尽，可称为代表作。卑人谨以经验及见闻所及，分条答之，倘海内歌唱家所乐闻乎。
余先生来函述其过程曰：
第一时期，利用午餐、晚餐后休息时间，就琴调练，只知使用死劲，一味蛮喊，腔硬字倒，使人掩耳，不数日声带粗糙，发音宽浊，且用力不当，吐字太重，遂致不知不觉冒调荒腔，每日初唱时，气力似觉充沛，不一曲而气泄力尽。
卿答：
此过程为必然之势，约有三病，第一病于腔调不熟，吐字无法，气口不合，故调冒而腔荒。以致声嘶力竭。此为初上胡琴者之通病。一百人中有九十九人吃此大亏。甚至有因此嗓子破坏，终身不复元者，亦有从此灰心永不再唱者，欲救此病，宜先学戏要熟，更宜有名师教字法，气口尤为要紧（气口合法最难），学戏务去生而贵熟，熟则不分心，不畏惧，不矜持。每日调戏，最好有人在当面指点，某字、某腔、某板如何某处当连，某处当断。如此则一次有一次之进步，一日有一日之佳境矣。故曰，戏不熟不上琴，又不必太唱高调，如本能正宫，不妨六半，以此类推，即用扒字调亦可也。宜渐渐加高，不宜过猛，又初唱者，字须重出，气须轻使，渴在气，不在字，字怕不重，逾重逾佳，今之唱者字皆嫌轻，因口部无力故也。又调嗓字宜在饭前，俗云，饱吹饿唱是经验语，饭后胃大而肺被压，则气不足也。
余先生述：
第二时期继承票界先进授以运用衷气，多收少放，吐字减轻，听准调门诸诀，初觉衷气不服调度，运用为难，日久衷气虽吊起，但觉有物阻喉，不克冲出，嗓音收紧，由宽变为闷狭，调嗓时吃力异常，一二曲后，喉际干痛欲裂，虽润水数杯，亦复无效。
卿按：
某先进授以多收少放是。而吐字减轻则非。又既有衷气，乃反变为闷狭，恐非真衷气也。是衷气之过度也。
余先生述：
第二时期，至最近数月中，运气已逐渐自如，嗓音逐渐清润，喉际干痛之病亦除。且较前持久。如上天台、二进宫等二黄戏，坐宫汾河湾等西皮戏，已能一气呵成，不至中辍。惟凡遇大段唱毕后，说话即带沙音，但不时即可恢复，调门仍不能打高，西皮吃六字，二黄尚不及软六高则冒调或不及调，且运腔生硬，吃力不讨好矣。
卿按：
观此已有进境。唱大段后带沙音亦是恒情，因唱之用嗓与说话之用嗓子，用力不同之故。此不足为病，可于唱后闭口勿言。数分钟后再说话，又吃调不高不足为虑，惟冒调可虑，音之高由于嗓子逼紧，渐用逼紧功夫，看如何。
今再逐条答余先生问：
1、此后尚须经过一种练低音之过程，高音不足贵，低音为贵，高不难练而低音难练，盖唱之佳处全在低音，惯使高音，如画家之着浓色，乃骗外行两耳之技术，低音如画家之墨彩画，在淡处取神韵也。昔刘鸿声唱碰碑，谭英秀聆之谓人曰：看他如何死法，讥其低音不佳也，戏之韵味全在低音。初练低音，必觉喉中如有羽毛扫刷，令人咳嗽，久之方能免去，则低音成矣，所谓低音者，在低工低尺低上，若四合尚非低音也。
2、吃调不高，大约有三原因。衷气不足，逼喉不紧，用力不当也。然而调不高不足为病，惟贵调和，养衷气，逼喉使紧，用力张弛合法，再持之以恒，又用佳琴可望增高。
3、调嗓，应在饭前晨间最好，如唱得恰意，可有一日快活，应皮黄各半，应各一出，应一熟一生（较最熟者稍生）熟者可少少加高调门，三月中不过四分之一，不应忽高忽低。
4、天时心情，起居、饮食、睡眠，在在有关乎嗓子故好坏不定，功夫不断亦可稍有把握。
5、足下前云，每饭后调嗓，遂成饭后有嗓习惯，与常人相反，但亦无妨。吾有友人卓君亦是如此，全由习惯得来，亦有特别酒后有嗓者，如何九、时小福。票友刘君须饮白兰地当茶，吾师王玉芳亦饮黄酒嗓乃佳。
6、保嗓之道，少食油腻辛辣饮食起居有节，清心寡欲，勿多言多唱，盍伤气也。
7、韵味在腔调、字眼、嗓音。尤在感情，先了解戏词之字句段落，并揣摩剧中人之表情。尤须分别感情之分际，此层最不易，今所谓味儿，皆衰音、靡音、飘音耳，若夫口部之动太过即是毛病，喉部之宽紧洪细，却与韵味有关，然颇难运用入妙也。
（《戏剧半月刊》1934年第1卷第5期）
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