杨小楼之《楚汉争》（1918年）
今日推送之《杨小楼之<楚汉争>》录自剧评家张聊公《听歌想影录》一书，《听歌想影录》1941年10月天津书局出版，收张聊公1913年至1918年间剧评、记事等关于京剧文章100篇，是研究京剧的重要史料。
民国七年第一台杨小楼等排演《楚汉争》，颇为常时一般社会所欢迎。是年四月该台重演是剧，余曾特往一观，第一夜为星期六晚，余入园时，台上德珺如之《射戟》，已将成尾声。下为朱桂芳之《泗洲城》，小朱四十（桂芳绰号）之艺，几不亚于阎岚秋，捻鞭一技，亦属难能，接下场时，精神亦满，以视乃翁（文英），花稍多矣。王三黑之悟空，亦灵活可喜。
再下为龚云甫之《药茶计》，龚之老旦，乃完全山自己研练而成，论者谓其腔调多脱胎青衣，实则其身段上种种讨彩之处，亦无不由青衣变化之之也。是夜龚处嗓音尚佳，行腔颇能圆满，台下群报以好声矣。
此剧下，为贾璧云之《虹霓关》，此剧余最看不入眼，璧云自有其梆子专长戏，何必硬演此不合式之二黄花衫。以纯粹梆子花衫，强唱二黄，已觉驴唇不对马嘴，至头本《虹霓关》，则尤为二黄花衫卖弄身段之戏，璧云固长于梆子扑跌之身段，然为满地打滚之身段，唱《战宛城》，或可免强适用，在《虹霓关》，果何所用之，是夜璧云饰辛夫人，唱工当然完全为梆子味的二黄，而说白中“身为大将，何言夜梦不祥二字”，“夜梦不祥”明明四字，而言二字，岂非笑柄。至于身段，尤觉难看，几无有是处。与王伯党并肩亮像时，忽勾起一脚，亦属怪现像，吾人亦知人才难得，对于璧云，亦深加爱护，故不得不为此深刻之责备，希望其能善自藏拙，而专演其特长之戏也（此节余当时曾详论之于《晨钟报》），左玉麟饰王伯党，则更无评论之必要。
贾璧云之《打花鼓》
《虹霓关》下，即《楚汉争》。余所最叹赏者，为小楼之霸王，以其魄力之雄浑，工架之饱满，加以嗓音之宏壮，身手之矫矫，在在觉得有一种特殊之美观。两个下场，亦非常健稳（前闻某内行言，凡霸王戏，无下场亮像，大约因霸王一身失败，无像可亮也。然是夜则小楼有两个下场亮像，则其言不足据矣）。李顺亭之刘邦，高奎之韩信，钱金福之彭越，迟月亭之鲸布，以及刘景然之蒯彻，鲍吉祥之张良等等，搭配均佳。尚小云之虞姬，一段唱工，学梅甚肖，化妆及台步，较前大进，是夜系头二本，各角配演虽佳，然剧中事实及穿插，尚少精采，至第二夜（星期日之夜）续演三四本，则剧情乃极生动矣。
星期日之夜，到场甚晚，台上已演贾璧云之《双锁山》，与左玉麟配演，丑角系刘义增，亦梆子班之名丑也，然猥俗极矣。是夜戏报，书贾璧云与刘景然演《乌龙院》，临时又改《双锁山》，余以为贾欲演《乌龙院》，还不如演《双锁山》。此下即三四本《楚汉争》，全剧甚为精采，小楼扮楚霸王，巡营一场，起霸架式，与铁龙山相似，而精神之圆满且过之，唱昆曲，连唱带做，吃力不减《挑华车》，帐中与虞姬唱“力拔山兮气盖世”四句，声韵悲壮，而末句“虞兮虞兮奈若何”句，尤觉沉痛，真有泣数行下之槪。太史公作项羽本纪，描写英雄，用十二分笔力，而垓下帐中，尤为千古可歌可泣之事。今得杨小楼扮项羽，描写当日慷慨悲歌情景，亦用十二分气力。余读史公项羽本纪，只觉得纸上活现一个霸王，千载下读之，犹虎虎有生气，今观小楼之《楚汉争》，亦觉台上项王之灵魂也。呜呼，盖世英雄，而今安在，苟无大文豪与好角色为之描为，则乾坤亦几乎息矣。其后马陷泽中，及乌江自刎诸段，唱白身段，无一不极悲壮之致。小楼之扮霸王，余信决无第二人能及。尚小云扮虞姬亦佳，婉转娥眉帐中死，亦属理想上应有之事。盖虞姬之结果，不见项羽本纪，究竟死否，史公漏此一笔，故吴文璧咏虞姬云，“大王真英雄，姬亦奇女子，惜哉太史公，不纪美人死”。然史公虽不纪虞姬之死，而吾人理想，即以为虞姬必死无疑可也。吴梅村云，“千夫辟易楚野瞳，仁敬居然百战中，博得美人心肯死，项王此处是英雄”，亦即虞姬必死之理想。小云扮虞姬，死于帐中，亦足补史公漏笔也。
梅兰芳、杨小楼之《霸王别姬》
（按《楚汉争》本系旧戏，民国七年，小楼新排演之，其后梅兰芳之左右，又为梅排《霸王别姬》一剧，事实与《楚汉争》同，但偏重虞姬耳。盖以梅兰芳饰虞姬，自能放一异采，故此以项王为小心，而彼以虞姬为中心也。顾自《霸王别姬》一剧出现，又经梅与小楼几次之合作，而小楼之《楚汉争》，从此即未再演。故小楼小云之《楚汉争》似只有此次，在第一台一度演唱，厥后即未在歌场露布，似已为无然形之取消，此亦剧史变迁之事实也。）
（《听歌想影录》）
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