李少春与天津菊坛
今日推送之《李少春与天津菊坛》录自《中国戏剧》2007年第7期，作者王永运，京剧史论研究者，长期从事戏曲研究、史论、评论工作，著有戏曲专集《南北谈艺录》。
李少春（1919-1975），是当代艺精文武、学兼余杨的著名表演艺术家。河北省霸县人，出身梨园世家。父李桂春（艺名小达子） ，艺兼梆子、京剧，善于创新，为著名南派表演艺术家。李少春自幼在上海家中，受其父传授技艺，打下了演剧基础。1931年由上海北来天津，延聘杨（小楼）派名教师丁永利与余（叔岩）派名教师陈秀华为师正式练功学戏。李少春学艺异常艰苦，无论寒暑，每天学、练达十三四个小时，终于学有所成，于1932年4月13日至15日，李桂春、李少春父子在天津北洋戏院连演三晚，首晚，李桂春演《东皇庄》，李少春压轴演《恶虎村》；次晚，李桂春演《凤凰山》，李少春压轴演《击鼓骂曹》；末晚，李桂春演《回荆州》，李少春压轴演《安天会》。李少春虽只 13岁，却以武生、老生、猴戏三个不同行当角色展现给天津观众，初出茅庐，令人拭目以待。紧接，当年5月，李少春便自挑头牌，于 27日至29日连演大轴戏三晚，剧目为《奇冤报》、《安天会》与《打渔杀家》，很博观众佳评。之后，李少春随父赴济南、南京、武汉各地演出，又回上海，1934年并与梅兰芳同台，合演《四郎探母》，深得梅兰芳的赞赏。1935年冬，再次回到天津。
梅兰芳、李少春之《四郎探母》
1936年1月2日至4日，李少春随父李桂春在南市大舞台连演三天，李少春露演的《恶虎村》、《八大锤》、《武文华》、《安天会》等戏，都属武剧，艺术益臻成熟。
1938年对李少春来说，有着特殊意义，就在这一年 6月，他正式组班，公演于天津中国大戏院，与其合作的有赵金蓉（后为梁韵秋）、袁世海、高维廉、王泉奎、李宝奎、阎世善等。所演剧目有 《连环套》、《两将军》、《珠帘寨》、《法门寺》、《智激美猴王》、《八大锤》、《打金砖》等，而以《打金砖》最为引人注目。此剧为其父李桂春首创。《打金砖》的前半部“上天台”，李少春饰演汉光武帝刘秀，他出场的一段〔二黄慢三眼〕，唱得顺熟流畅，清新俊雅，极富余派唱腔的特色。后半部“太庙惊魂”，李少春展示一系列高难绝技，显现出他扎实的武工根底。如第一番，刘秀受到他所陷害的魂灵的惊吓，李少春出场先翻一个吊毛，接着抢背翻回，紧接，连续不断地甩发、搓步；第二番，他使用了一个“硬僵尸”动作，腰部徐慢弯下成弓形，然后砰然倒地； 第三番，他从下场门冲出台，高翻一个前吊毛，凌空飞起，倒地用双袖盖脸； 第四番，他背立桌上，使用“倒扎虎”翻下，落地后挺身而起，转身翻 180度“僵尸”倒下。这些翻跌的高难技巧，李少春表演得圆熟自如，力求与人物精神错乱的形象吻合，浓墨重彩地渲染出刘秀的恐惧、悲痛以及悔恨自责的复杂心情，从而完成了对这一因听信谗言而导致自我背叛的悲剧人物的最后塑造。
李少春之《上天台》
更值纪念的是，李少春以《击鼓骂曹》与《两将军》双剧，在历史恒久的故都打响，登上了北京剧坛。并且在京还得拜他仰慕已久的前辈老生余叔岩为师。
1940年李少春挟在京演出的成功优势，又一次来到天津，直至1943年，同他合作的名伶有魏莲芳、侯玉兰、张云燕、李玉芝、白玉薇、毛世来等，他演出的余派戏有《定军山》、《战太平》、《失·空·斩》等。
李少春、叶盛章之《文天祥》
1945年，在抗战胜利后的11月，李少春、李玉茹、袁世海应邀来天津中国大戏院露演，《国民日报》广告宣称：“胜利后第一先声，在津首演历史抗战爱国国剧《文天祥》”。李少春自饰宋朝名将文天祥，整出戏的唱、念宗余派，他的唱工韵味纯正，行腔以圆熟婉转取胜，念白跌宕有致，断续恰当，随人物的思想感情而变化。在“金殿斥奸”中，文天祥怒斥权奸贾似道的一场戏，李少春根据剧情与人物情感的需要，又吸收了麒派的念白特点，铿锵激昂，喷吐有力，深刻展示出文天祥慷慨激昂的气势。
李少春、杜近芳之《野猪林》
建国后，李少春参加了新中国实验剧团、中国戏曲研究院京剧实验工作团及中国京剧院一团，先后合作的有叶盛章、叶盛兰、杜近芳、袁世海等。1958年4月，李少春、袁世海、杜近芳、孙盛武联袂演出的《野猪林》，给观众留下极深印象。半个世纪前，“国剧宗师”杨小楼与一代名净郝寿臣曾演此剧，后经戏剧家翁偶虹的改编，在原有的基础上进行了再创造。李少春饰演的林冲，从故事情节到表演，包括唱、念、做、打，都加以充实。如“白虎堂”一场，添加了动人的念白，林冲怒斥陆谦的狡赖、高俅的诬陷，揭露他们两人合伙搞的阴谋，大段念白有激情、有声势且富有层次；“长亭”一场，林冲与林娘子生离死别，增添了悲壮的唱段；“发配”一场，改用〔高拨子〕声腔，并以表现忍气吞声、步履维艰的复杂身段相配合；“山神庙”一场，他还创造了单身御敌、夺枪杀仇的新型开打。他的出色演技，使得这出戏更加光彩灿烂。李少春此次来津演出中，还上演了现代戏《白毛女》。李少春饰演的杨白劳，以其深刻、丰富的精神内涵与精湛卓越的唱念，形成灵活运用京剧固有程式来塑造现代人物的典范。
（《中国戏剧》2007年第7期）
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