“适”不可挡——适马发布新款定焦电影镜头 | 也谈电影镜头
正值2017年NAB展会开幕之际，适马公司宣布扩充旗下Cine Prime电影镜头产品线，推出新款Cine High Speed 14mm T2和Cine FF High Speed 135mm T2电影镜头。据悉，两款新镜头均可覆盖全画幅传感器，而且与此前发布的五只镜头一样，新款镜头也将提供PL、EF以及索尼E卡口版本。除发布新款电影镜头外，适马还宣布推出付费更换电影镜头卡口的服务，以方便用户在EF与E卡口之间进行转换。
加上此次NAB展会发布的两只电影镜头，适马全画幅高速定焦大光圈电影镜头已达7支，适马的电影镜头产品线日趋完善。
适马为满足未来8K拍摄需求优化了自己的光学设计，其镜头的分辨率已达到了目前同规格镜头的最高水平。由于拥有规模化的高端镜头工厂，众多高水平的技术工人，以及超过半个世纪的镜头设计生产经验，尤其得益于Art系列镜头研发生产所掌握的最先进的光学镜头生产工艺，所以适马生产的产品不但质量稳定，性能在同规格产品中最佳，而且独具大规模量产能力。其两周的生产量，即可达到目前全球电影制造市场到生产总量。
这次NAB展会新推出的两支电影镜头不由得让人想起两个月前的CP+展会，适马才正式发布了三款Art系列镜头24-70mm F2.8、135mm F1.8和14mm F1.8镜头，以及一款100-400mm F5-6.3 DG OS HSM镜头。
CP+和NAB两次大型展会分别推出了同焦段的摄影镜头和电影镜头，不禁让人感叹适马这黑科技厂家的来势汹汹，相信您也不免会产生这样的疑问——摄影镜头和电影镜头的差别究竟在哪里呢？今天影像狗就带您来一探究竟！
适马电影头和摄影头外观对比
有位影像行业从业者曾谈到，“不是所有可以安装在电影摄影机前的镜头都叫电影头。电影头不仅拥有最顶级的光学素质，而且其机械结构的设计也充分考虑到了电影制作的专业需要。”
大多数摄影头，考虑到拍摄高动态照片和便于携带的特性，其自动对焦、图像稳定等都只根据摄影头的使用需求设计。而电影头拍摄运动的图像，会使照片中不容易被肉眼发现的瑕疵更加明显，所以电影头在设计中对镜片、镜筒以及各个方面的要求都比摄影头高很多。
电影头是专为满足电影制作的需求而设计的，将其用在拍摄或者其他领域是不合时宜的。而若直接在摄影头上进行改装粉饰，增装跟焦齿环或改造无级光圈，也是不可能让它变身为真正电影头的。
就此，有哪些特征和功能是电影头必须拥有，而摄影头不必具备的呢？
电影头相对于摄影头而言有更高的机械要求——标准一致的镜身长度、前端直径、滤镜尺寸和重量，充分考虑到日后较低的维护成本和方便快捷的现场拍摄需求。我们先来看一下，电影头和摄影头在外形结构主要特征的对比表。
电影头和摄影头外型结构对比表
镜筒材质：更严酷的使用环境，要求电影头有坚固的镜身和结实的做工。
因为电影头需要长时间的工作，这需要它对环境变化和持续的恶劣环境要应对自如。全金属材质和做工扎实的镜筒可以承受各种酷暑严寒，维修和硬件更改都非常方便。而摄影头在材质上也许和电影头旗鼓相当，但由于摄影头不用考虑长时间恶劣的环境下工作，其做工一定逊于电影头。
普通相机镜头多采用塑料和合金材料，高端的合金成分会多一些，电影镜头几乎全由金属和合金组成，采用防水密封设计(weather sealing)，重量相对就增加了。
光圈：电影镜头的光圈要求更加精确可控
电影镜头上的光圈环采用锯齿设计，来搭配外置马达和齿轮。同时，相机镜头的光圈用F-stop来表示，这个F-stop是用过计算得出的（焦距/镜头进光口直径）；但由于光在镜头内传输（transmission）时有损失，为了弥补光损失，电影镜头多采用T-stop（Transmission stop），T-stop的值是通过实际测量得出的。
不同的镜头在F值相同的情况下，实际的表现极有可能会不同，但采取T值的电影镜头，由于是实际测量得出，在使用不同的镜头也可以获得一段表现统一的连续画面。
镜筒长度：电影头和摄影头在镜身长度是否统一上，要求不一。
对电影头来说，一致的镜筒长度能让其在使用时，能够快速适应拍摄需求的变化。电影头通常会配合遮光斗使用，而若电影头长短不一，就会导致每次更换镜头就要改动遮光斗位置、调整个系统的平衡、增加更换镜头时间。但摄影头对此不做特殊要求。
电影头相似的镜筒长度
摄影头参差的镜筒长度
前端直径：电影头需要统一的前端直径，但摄影头不需要。
电影头和遮光斗就像唇齿一样，两者互相配合共同工作。但就像唇齿也会有摩擦，若遮光斗不能完全阻挡从后方射来的光线，就会导致两者的配合产生瑕疵。所以我们在使用遮光斗时，一定要将其后部的胶圈、遮光环和卡口紧密贴紧镜头前端。而为了节省更换镜头的麻烦和时间，就要求电影头设计成相同的前端直径。而摄影头不用配合遮光斗使用，更换简单，对前端直径的统一性并不做要求。
电影镜头统一的口径
摄影镜头相近的口径
对焦行程：电影镜头的对焦行程长，摄影头的对焦行程短。
当电影头拍摄视频时，需要对拍摄对象进行跟踪对焦，流畅的对焦行程才能满足要求。而若对焦行程过短是无法满足变焦流畅性的，所以一般电影头的对焦行程一般在300°以上。可摄影头一般用于拍摄静帧照片，所以较短的对焦行程可以更好的用于捕捉稍纵即逝的图像。
变焦齿轮：电影头的变焦齿轮明显比摄影头更细更密集。
由于拍摄电影时，需要实时应对各种场景的变化，这就需要更加精细的变焦，则电影头的变焦齿轮就必须设计得更密集。但摄影头的变焦齿轮就跟小孩子的牙齿一样，稀稀拉拉的。
电影头紧凑密集的变焦齿轮
摄影头的变焦齿轮
电影头用来拍摄动态影像，其用时间作为媒介，将拍摄的影像通过剪辑合并在一起，形成由多个镜头组成的连续动作。而在拍摄动态影像时，大多需要在不改变背景的前提下在更改光圈、焦距或焦点，这就需要电影头的某些特定功能来支持。可摄像头就不需要。
电影头和摄影头光学特征对比表
齐焦距镜头VS可变焦距镜头
一般的单反变焦镜头即为可变焦距镜头（Varifocal Lens），每次转动变焦环，焦点位置即改变，任何程度的变焦都会改变焦点，但由于单反主要用于拍摄静态图片，每次重新对焦也不是个大问题。
一般的电影镜头都是齐焦距镜头（Parfocal Lens），在视频录制、电影拍摄的过程中，创作的重要手法之一就是“改变焦点”，由此凸显画面重点和意图所在，对于电影摄影师来说，控制焦点极其重要，而电影镜头就可以做到“改变焦距而不变焦点”。例如镜头拉近给特写时，焦点位置始终不变。
呼吸效应:电影头几乎没有呼吸效应，摄影头一般都有呼吸效应
呼吸效应，比较流行的解释是“angular field variationduring focusing”，即对焦过程中镜头视场角的变化。这个说法是针对镜头向被摄体一侧的视场角而言的。相比之下，如果盯着焦平面上被摄体的大小，就还得注意镜头物距/像距比值变化造成的放大率改变。电影头是用于拍摄电影和视频，这要求镜头最好没有呼吸效应。而对摄影头来说，是否有呼吸效应并不做要求。
暗角和畸变:电影头的暗角和畸变少于摄像头，电影头暗角和畸变几乎无法用肉眼察觉。
电影头被用于拍摄电影，电影被投在大屏幕上时，畸变和暗角会被放大，所以电影头在暗角和畸变的控制上会更加严格。而摄影头拍摄静帧图像，畸变和暗角不易发现。退一万步讲，即使静帧图像的畸变和暗角比较明显，也可以通过后期纠正。但视频和电影帧数太多，一帧一帧的后期纠正是不现实的，所以电影头在制作时就必须采用更精细的工艺来减轻暗角和畸变。
电影头拍摄无任何暗角和畸变
摄影头拍摄的暗角和畸变
锐度：电影头锐度普遍高于摄像头，但不意味着分辨率高的摄影头可以代替电影头。
电影镜头好就好在锐度高，但并不意味分辨率高的相机镜头完全可以替代电影镜头。尽管很多电影镜头占据锐度排行榜首位，其实不少相机镜头的锐度也毫不逊色。锐度对于电影镜头来讲只是冰山一角。虽然锐度有它的重要性，但在衡量一颗镜头或是一组镜头的时候它的参考价值并没有那么高。
色彩匹配：混用不同焦段或风格的镜头时不至于影响大局
电影摄影师要捕捉多个画面并将其排列组合在一起形成连续的影像。在中近景和特写之间切换的时候，出现一部分画面偏暖一部分画面偏冷的现象是绝对不允许的。视觉上的不一致会让观众感受到画面中的人工处理，从而会很难融入到这些虚构的情节之中。
总的来说，虽然这些光学素质标准对于电影头是标配，但不得不承认随着技术水平的提高，许多摄影头在暗角、畸变和呼吸效应等光学素质几乎和电影头齐平。对于影像行业从业者来说，电影头还是摄影头，并不是一个非黑即白的选择，而是在综合考虑拍摄需要和成本的基础上，找到最优的镜头配置，达到拍摄目的即可！
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