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横评 | 松下S1、尼康Z6、索尼A7M3及富士XT3对比

影像狗 影像狗 2022-08-27

影像狗虽然率先拿到了松下Lumix S1,也陆续接到众多读者关于该机的询问,但我们一直没有发布太多官方的测试信息。

因为我们一直在准备这篇全面的测试。而且最后选择在今天发送,实在意义非凡。因为今天,松下在三亚正式面向国内用户发布了S1/S1R!


因为是面向视频用户,所以松下在第一时间,没有给我们S1R,而是S1(就如尼康第一时间给我们的是Z6而非Z7)。

在此,我们帮S1选择了一些同量级的对手,分别是尼康的Z6,索尼A7M3,还有富士的X-T3(因为富士宣称它是最接近全画幅的APS-C微单)。至于没有佳能的EOS R,其实大家心里还有有点逼数的。

对于佳能微单/单反在视频方面的地位,鬼佬给出的答案如下


01外观对比

将这几款机器放在一起,很明显可以看出松下S1的体积相对巨大。微单不再微,体积和重量比肩单反。松下S1的重量为899g,而尼康次之,重量为675g,索尼与富士的重量接近,分别为565g和539g(均为单机身不带电池与储存卡)。

在卡口方面,大家在购买的时候可以先考虑下自己的述求。

我们现在都知道了,富士另起了套中画幅,所以这套系统肯定是安心的做APS-C,追求轻量化的朋友可以考虑。而索尼目前镜头群最齐全,适合买来就用。不过索尼E口的先天劣势在那,所以超大光圈镜头等福利就不要太想了,另外以后也肯定如曾经的尼康F口一样,镜头的边角相对不出彩。

松下使用了徕卡L口,目前虽然镜头不多,但后边便宜有适马,奢侈走徕卡。三厂同步发力,估计明年就有一大堆了。

尼康Z口的设计牛逼,目前虽然没啥镜头,但转接F口还是很好的,以尼康的设计能力,未来镜头也不会少。

总的来说,目前我看好松下和尼康,要轻便出行会借富士或M4/3。索尼有点人老珠黄,我有点喜新厌旧,你懂的。


在握持感方面,走复古风的XT3是最不友好的,其次就是索尼(索尼就没个长时间握持舒服的微单,A7/A9系列不加烈龙模块,我们都不敢上长焦镜头)。尼康的手柄很厚实,保持了尼康的一贯传统,长时间拍摄没有问题。S1系列都做这么大了,就是欧洲人,握上去也会觉得舒服吧!


从侧面来看,我们可以看出S1的厚实感,其卡槽内可放置一张SD卡和一张XQD卡,索尼和富士两款产品也都配备了双SD卡槽,可以自己选择图像和视频的优先储存卡槽(但索尼的存储设置真是垃圾,回访切换也麻烦)。

尼康Z6只可放一张XQD卡,所以即使用128GB的在高画质视频拍摄时,也可能很快被存满。这确实会让部分人望而却步。


在单反时代,有无肩屏是一台机器属于入门级还是迈进准专业级的门槛,微单时代这一门槛也渐渐保留,比如本次缺席的佳能EOS R配备了肩屏,而新出的EOS RP作为入门级机型,则取消了肩屏。当然,这两兄弟,即使有肩屏也确实渣能!

松下S1和尼康Z6都设置了肩屏,可以在不开启显示屏的情况下查看部分参数,更方便拍摄的调节。富士机身很小,就别指望了。索尼么,呵呵,索尼设计师是不在乎大家对操控的呼声的,他们只在意性能参数。


不过松下S1系列这开机键确实很坑。本来GH5系列还好,G9系列非常棒,结果最新产品却改成了这样。联想到尼康Z6/Z7的单卡槽,总感觉是索尼使的坏(你们要用我芯片,就得自己阉掉点显而易见的好用功能),嘿嘿


作为在各家视频方面比较擅长的型号,各种大大小小的接口必不可少。3.5mm耳机接口、麦克风接口、Tpye-C数据接口、HDMI接口都应该是标配,所以这里的每台机器都具备。另外,虽然数码相机取消机械快门线接口是必然,但富士这样保留机型快门线接口的做法,不但方便,而且容易个性化(大家都买自己喜欢的快门钮装上,也不失一种文化)。



4台机器背面都配备了摇杆,用于简单的菜单操作和对焦点选择。

在菜单选择上,S1和A7M3采用转动转盘的设计,而Z6和X-T3是通过上下左右的方向键进行操作。

A7M3和S1都在背面有独立的录制键,按触录制键,即使没有调至摄像的档位,也可以进行视频的录制;而Z6则是在快门键旁设立很小的独立录制键,相较于前两款机器,这个键更难控制,很难盲操作;富士的视频录制键直接是快门键,必须先拨动转盘至摄像模式,快门键的录制功能才能被启用。所以在这一设计上,我们觉得索尼和松下更人性化一点(当然,很多机器可以将快门键设置为录制键,而S1系列在视频档也可以直接按快门进行录制)。


就4款产品的取景器设计来看,绝对是索尼的最差。首先其切换最麻烦(竟然没有设计手动切换钮),其次色彩马马虎虎。而另外三款产品的取景器都比较鲜艳,视觉效果不错。

另外,在屏幕设计上,我们一度奇怪S1系列为何放弃了GH5系列和G9上口碑良好的旋转屏,选择了与富士XT3一样的,上下和右侧打开的翻转屏(难道是屏幕模块采购渠道造成的?),这一设计虽然比Z6和A7M3要好,但在拍摄视频时,肯定不如GH5那爽爽的旋转屏来得好啊!


我们再看各家的电池,这次S1系列之作为做得如此大,被众人吐槽,其实除了视频散热的需要(想想GH5系列),也因为它采用了硕大的新电池(相机肩高基本和电池长度相当)。该电池有3050mAh,真是可怕的存在啊!

索尼A9开始换装新电池,续航力提升明显,而尼康除了可以兼容过去的老款电池(但装老电池无法使用充电宝直接充电),新的电池也支持USB直充。富士因为机身限制,依然采用了小容量的电池,以我们的经验来看,如果拍摄视频,每天大约需要4-5块!


混入的小S1——松下Lumix G9,在机身设计上,S1系列大量的采用了G9的元素,只可惜,在旋转屏、快门开关和模式转盘锁定钮的设计有所倒退

02细节设计

横评文章一向是影像狗的王牌。相对科学的测试方法也得到了读者们的认可,为此也与厂家约过多次架。为了少约架多约炮。2019年我们的横评会更加科学,有理有据,尽量做到让某些厂家有火发不出!


快门释放测试

我们使用压力计测试了各款产品的快门释放力度。当然,由于我们按下释放的力肯定是大于/等于相机实际力度的,所以我们对每台机器都做了5次测试,然后以中间值那次为准。实际结果如下。

之所以做此测试,一方面是大家说G9快门轻,一碰就释放了。而最近狗哥在西藏因为A7R3的快门“重”,错过了不少精彩瞬间。

从数据来看,A7M3所需的按压力度比最轻的S1多了1N(作为另一个参考,我们测出G9的快门大约为1.6N),再加上其快门的行程最长(富士和松下快门行程都比较短),所以在一些需要抓拍时,可能导致失误。而尼康Z6的快门力度和行程都处于中游,这也和尼康稳重的形象相符。


USB充电测试

这四款主机都支持Typ-C接口直充。不过如前所说,尼康需要使用En-15b的电池才能进行充电,同类型的15和15a则无法进行直充。

富士X-T3的Type-C接口充电效果,输入只有0.842左右,并不算快。在使用中,除非在野外解燃眉之急,否则多带个座充还是更合适。


索尼A7M3的Type-C接口充电效果,可见充电速度很慢(不过索尼有两个口可以充电,狗崽粗心,只测了其中一个,不知另一个是否为快充口,等狗哥回去再补测下,再给大家数据)


尼康Z6的Type-C接口充电效果,输入1.44,速度不错。不过一定要是新版电池哟!


松下S1的Type-C接口充电效果,是4款机器中最快的。而且松下的充电系统是模块化的,很值得称道(等我们的S1系列单评时,我们再细细的给大家介绍这一系统)。


防抖测试

我们将快门速度放至1/5秒,拍摄5张照片,选择最清晰的一张作为参考图,放大局部后进行对比。


尼康Z6的防抖在实用中还是不错的,但在这一快门速度下,拍摄的画面还是无法保证清晰。看来,我们设置的是一个不低的门槛啊(不过手持防抖测试确实因人而异,我曾用Z6配合24mm,在1/2秒时拍摄过,图片清晰。狗崽体虚啊)。


在富士APS-C系统中,只有X-H1具有五轴防抖,富士可能要采用这一功能来与区分产品线,所以X-T3的防抖效果不算理想,在这一低速快门速度下,肯定无法拍摄出稳定的画面。


索尼A7M3的防抖与尼康Z6大同小异,出来的效果也接近。事实上,我们之前发布的两机对比中,它们的防抖测试成绩确实旗鼓相当。


松下S1竟然是这几款机器里表现最好的!拍摄出的图像清晰锐利,在1/5秒的快门速度下能实现很好的防抖效果,看来确实得到了G9和GH5的真传!


03图片画质测试

和摄像机不同,微单虽然视频功能越来越强大,但图片拍摄功能才是人家的本行。这几款产品虽然不是各家图片拍摄水准最高的选手,但图片摄影能力都不弱鸡!


图片高感测试

以下是我们拍摄的测试图片的局部截图:

从画面中我们可以看出,在ISO 800以内,各款产品都保持了良好的画质。在ISO 1600时,索尼A7M3出现了轻微噪点,XT3的噪点也隐约可见。在ISO 3200时,A7M3的噪点恶化明显,尼康和富士的画面有轻微涂抹感(机器开始主动降噪了)。到ISO 6400时,松下、尼康和富士都出现了涂抹,索尼噪点爆涨,我们可以认为,其他3款机器在高感时,优先考虑的是画面的干净(噪点少),而索尼倾向于保留细节,减少对画面的干预。


色彩还原

我们在同样的环境下进行测试,并且将各机的参数和色彩模式调为标准,通过拍摄色卡我们可以看到:

松下S1的色彩饱和度适中,相对其他产品,处于中游水平,画面并不太艳(本次去西藏,狗哥觉得G9的色彩就非常舒服,不太艳也不平庸,明快活泼适合网络传播)。

索尼A7M3饱和度有些高,但整体色彩还原真实,所以索尼直出的色彩很不讨人喜欢,给人一种“塑料”味儿或轻浮感(索尼在相机领域毕竟资历尚浅,色彩等方面确实不是它的强项)。

尼康的Z6则显得有些低调,饱和度略低,画面比较平,但更加适合后期进行处理(这到是和我对尼康的一贯认知有所不同呢)。

富士X-T3的色彩在还原度上不太好,但是看起来很舒服,有着自己的色彩倾向(这就是富士,它不还原色彩,它创造色彩)。

对焦测试

在拍摄中,尤其是图片拍摄中,相机的对焦水平关系重大。

索尼一度对焦不好,但是从A9开始,其相机的对焦系统有了长足进步。在图片对焦测试中,我们发现A7M3在暗光下可聚焦于标板上。不过其视频对焦要差一点,在暗光下仍然会犹豫不绝。在手动对焦方面,索尼目前有众多的镜头可供选择,但我们觉得GM系列的镜头对焦行程相当较长,更适合视频拍摄(70-200/4简直就是视频拍摄时的手动对焦噩梦)。

在GH5系列时代,松下的对焦一直是其痛点,而G9有了明显的提升。从我们的测试来看,S1的图片对焦相对于G9来说还要弱一点,但比GH5系列已有明显进步。其在我们设置的弱光环境下偶尔会拉风箱。在视频对焦方面,其自动对焦相对GH5有较大进步,但相对对手还是略有差距。不过值得一说的是,松下新发布的S系列镜头手动对焦非常方便,对焦行程长,合焦精确,简直让我们爱死了。

尼康Z6的图片对焦性能不错,在暗光下偶有失焦(估计Z7会好些,可惜我们没用测试过该机),在用原厂转接环转接原厂F口镜头后,对焦也非常迅速(甚至比Z口24-70/4还快)。在视频对焦方面,尼康显然对其进行了优化,其视频对焦并不比索尼等差!该机搭配的镜头在手动对焦时手感不错,总的来说好于索尼同规格镜头,弱于松下产品。

富士XT3的对焦相对XT2有了提升,在暗光环境下可以准确合焦。在视频拍摄时,该机能在暗光下自由切换焦点。不过富士的镜头群里,并不是全部都适合视频拍摄。我们此前发布过一篇富士镜头系统的视频测试,里边有适合视频拍摄的镜头介绍,大家可以找出阅读。


04
视频画质测试

为了最大限度的保证测试的公平,我们启动了又一款定制版的测试神器(超长快装板)。它一次可以最多装3部相机(看来以后还得做个可以装5套主机的)。无论是果冻效应还是其他需要同步运动的画面,都能保证更大的公正性!


视频高感测试

老传统!我们对这四台机器进行了高感测试。然后截帧截图如下!

从以上截图我们可以看出。

首先松下S1的高感的确强大,在ISO 3200以后绳子边缘出现毛边,深色区域出现可见噪点。但到达12800依旧可以清晰的看清物体细节,只是深色区域得噪点明显,这一高感控制能力,总的来说是4台机器里最好的。

索尼A7M3在ISO 800时出现了可见噪点,画质开始下降,在ISO 3200时噪点表现明显,在12800的感光度下,算是4台机器里最差的。

尼康Z6的抗噪能力也不错,噪点抑制出色,看上去和S1旗鼓相当,但仔细观察,可见其图像的细节相对损失较多,我们觉得其名列第二。

X-T3虽然是APS-C画幅,但表现出色,在感光度逐步升高的情况下,细节保留得较好,没有出现严重的涂抹现象。整体上与全画幅大佬们相差不大。

总的来说,各家的产品都能满足我们的日常需求,少许的差异我们相信也可以通过辅助设备进行弥补(比如暗光下尽量补光)。XT3这样的APS-C产品,能有逼近全幅的噪点控制水准,我们还是挺惊异的!


视频细节测试

这四台设备都可以录制4K的视频,松下S1和X-T3可录制4K60P的视频(松下录制4K60P时将自动跳转至APS-C画幅进行拍摄),最高码率分别为150M和200M,尼康Z6和索尼的A7M3只能录制4K30P,我们设置机器的最高画质,在同样的环境,包括参数一致的条件下拍摄同一物体,放大400%后如下:


现在的视频拍摄机器上升格降格已经是必备的功能之一,但是升格会导致一定的画质损失,我们开启这四台机器最高的帧率,对比画质。

从以上画面可以看出:

松下S1可以录制最高180帧的1080P视频,该机所表现出来的180帧画质涂抹并不严重,不过也不算最好,可谓中规中矩。

索尼A7M3只能录制120帧的高清视频,而且涂抹较为严重,细节不足,有锐化的现象。

尼康Z6只能录制120帧五倍慢动作,但是画质相较于其他三台机器来说更加出色,细节层次也保留得较好(这选择题,S1最高,但画质有所牺牲。尼康低,但画质好)。

富士的X-T3虽然画幅比其他三台机器小,但出来的画质却不逊色于全画幅微单,与松下S1持平,略好于A7M3。


果冻效应测试

摇啊摇,摇到外婆桥!

在同样的快门速度下,松下S1的果冻效应最小,其他三台机器的果冻都非常明显,快速摇移镜头时笔直的大楼发生很明显的形变。嗯,我们爱死了我们的定制快装板!

您是否想购买啊,但你有钱也买不到啊,哈哈哈哈


录制时长测试

松下S1可以实现4K60P的20分钟录制(和其官方新闻稿上略有不同),而1080的情况下则可实现无限时录制。其他三款机器在任何格式下只能实现30分钟的视频录制。这里要多说一句,到了6月,松下S1发布固件以后,或许这一规格还有变化哟。

▼ 横向对比评测视频

外录连接

废话少说,上录机。现在我们已经可以不用相对笨重的7寸 Atomos了。5寸的就是好!

松下S1在固件升级后支持4K10bit 422的外录输出,同时也可以打破4K60P的20分钟录制限制(我们期待6月还有更多惊喜);索尼的A7M3只能输出8bit的4K视频,使用外录对画质有一定的提升,但是提升并不明显;尼康Z6的外录功能则是如虎添翼,使用外录才能录制Nlog,在未来的固件更新后还能通过Atomos的Ninja V录制12bit的ProRes Raw(让很多摄像机情何以堪啊);富士X-T3只能内录10bit420,但通过外录可以达到10bit 422,在这一些需要丰富的色彩细节的时候可以获得画质上的提升。


视频宽容度测试

从国外媒体对宽容度的测试来看(我们的宽容度测试实验室还在筹建中,本次只好找国外数据),松下在S1上算是放大招了,其如果将完整的Vlog下放到微单上,并且使用HLG,宽容度最高可以达到12.2档,直逼Ursa mini 4.6k,超越索尼的FS7这样的专业摄影机,这一数据相当强悍;而富士开启了F-log后宽容度仅次于BMPCC4K,在一些极端情况下可以拯救许多画面细节。由此可见,一寸大一寸强的芯片规则,在目前还是适用的(抱歉我们没有找到A7M3和Z6的宽容度表)。


05综述

通过测试我们发现尼康Z6目前的视频画质已经基本满足视频用户的需求,最新的固件更新后可以实现外录12bit的ProRes Raw,已经将这些纠结于10bit和8bit的微单设备全部打败。

松下S1虽然还没有更新收费固件,但无论是高感,画质,还是操控性能都强于同价位的机器,六月份推的新固件包含了10bit 422的视频录制和完整的vlog(GH5和GH5S并未使用完整的vlog),将会让这台怪兽级别的机器更加强大。

和以上两个强敌相比,索尼A7M3无论视频还是照片都略有差距,自身摄像机的存在导致索尼A7M3无法放大招,A7S3又遥遥无期,但该机综合性能还算均衡,是索尼用户的上佳之选(比不上以上两位,但价格便宜啊,而且比佳能的,呵呵)。

富士X-T3在画幅不占优势的情况下(如果是出游,这画幅又是一个优势),不管是照片还是视频质量都不逊色于全画幅产品,这已经是巨大的胜利了。







帅的人都已经点了……


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