横评 | 松下S1、尼康Z6、索尼A7M3及富士XT3对比
影像狗虽然率先拿到了松下Lumix S1，也陆续接到众多读者关于该机的询问，但我们一直没有发布太多官方的测试信息。
因为我们一直在准备这篇全面的测试。而且最后选择在今天发送，实在意义非凡。因为今天，松下在三亚正式面向国内用户发布了S1/S1R！
因为是面向视频用户，所以松下在第一时间，没有给我们S1R，而是S1（就如尼康第一时间给我们的是Z6而非Z7）。
在此，我们帮S1选择了一些同量级的对手，分别是尼康的Z6，索尼A7M3，还有富士的X-T3（因为富士宣称它是最接近全画幅的APS-C微单）。至于没有佳能的EOS R，其实大家心里还有有点逼数的。
对于佳能微单/单反在视频方面的地位，鬼佬给出的答案如下
将这几款机器放在一起，很明显可以看出松下S1的体积相对巨大。微单不再微，体积和重量比肩单反。松下S1的重量为899g，而尼康次之，重量为675g，索尼与富士的重量接近，分别为565g和539g（均为单机身不带电池与储存卡）。
在卡口方面，大家在购买的时候可以先考虑下自己的述求。
我们现在都知道了，富士另起了套中画幅，所以这套系统肯定是安心的做APS-C，追求轻量化的朋友可以考虑。而索尼目前镜头群最齐全，适合买来就用。不过索尼E口的先天劣势在那，所以超大光圈镜头等福利就不要太想了，另外以后也肯定如曾经的尼康F口一样，镜头的边角相对不出彩。
松下使用了徕卡L口，目前虽然镜头不多，但后边便宜有适马，奢侈走徕卡。三厂同步发力，估计明年就有一大堆了。
尼康Z口的设计牛逼，目前虽然没啥镜头，但转接F口还是很好的，以尼康的设计能力，未来镜头也不会少。
总的来说，目前我看好松下和尼康，要轻便出行会借富士或M4/3。索尼有点人老珠黄，我有点喜新厌旧，你懂的。
在握持感方面，走复古风的XT3是最不友好的，其次就是索尼（索尼就没个长时间握持舒服的微单，A7/A9系列不加烈龙模块，我们都不敢上长焦镜头）。尼康的手柄很厚实，保持了尼康的一贯传统，长时间拍摄没有问题。S1系列都做这么大了，就是欧洲人，握上去也会觉得舒服吧！
从侧面来看，我们可以看出S1的厚实感，其卡槽内可放置一张SD卡和一张XQD卡，索尼和富士两款产品也都配备了双SD卡槽，可以自己选择图像和视频的优先储存卡槽（但索尼的存储设置真是垃圾，回访切换也麻烦）。
尼康Z6只可放一张XQD卡，所以即使用128GB的在高画质视频拍摄时，也可能很快被存满。这确实会让部分人望而却步。
在单反时代，有无肩屏是一台机器属于入门级还是迈进准专业级的门槛，微单时代这一门槛也渐渐保留，比如本次缺席的佳能EOS R配备了肩屏，而新出的EOS RP作为入门级机型，则取消了肩屏。当然，这两兄弟，即使有肩屏也确实渣能！
松下S1和尼康Z6都设置了肩屏，可以在不开启显示屏的情况下查看部分参数，更方便拍摄的调节。富士机身很小，就别指望了。索尼么，呵呵，索尼设计师是不在乎大家对操控的呼声的，他们只在意性能参数。
不过松下S1系列这开机键确实很坑。本来GH5系列还好，G9系列非常棒，结果最新产品却改成了这样。联想到尼康Z6/Z7的单卡槽，总感觉是索尼使的坏（你们要用我芯片，就得自己阉掉点显而易见的好用功能），嘿嘿
作为在各家视频方面比较擅长的型号，各种大大小小的接口必不可少。3.5mm耳机接口、麦克风接口、Tpye-C数据接口、HDMI接口都应该是标配，所以这里的每台机器都具备。另外，虽然数码相机取消机械快门线接口是必然，但富士这样保留机型快门线接口的做法，不但方便，而且容易个性化（大家都买自己喜欢的快门钮装上，也不失一种文化）。
4台机器背面都配备了摇杆，用于简单的菜单操作和对焦点选择。
在菜单选择上，S1和A7M3采用转动转盘的设计，而Z6和X-T3是通过上下左右的方向键进行操作。
A7M3和S1都在背面有独立的录制键，按触录制键，即使没有调至摄像的档位，也可以进行视频的录制；而Z6则是在快门键旁设立很小的独立录制键，相较于前两款机器，这个键更难控制，很难盲操作；富士的视频录制键直接是快门键，必须先拨动转盘至摄像模式，快门键的录制功能才能被启用。所以在这一设计上，我们觉得索尼和松下更人性化一点（当然，很多机器可以将快门键设置为录制键，而S1系列在视频档也可以直接按快门进行录制）。
就4款产品的取景器设计来看，绝对是索尼的最差。首先其切换最麻烦（竟然没有设计手动切换钮），其次色彩马马虎虎。而另外三款产品的取景器都比较鲜艳，视觉效果不错。
另外，在屏幕设计上，我们一度奇怪S1系列为何放弃了GH5系列和G9上口碑良好的旋转屏，选择了与富士XT3一样的，上下和右侧打开的翻转屏（难道是屏幕模块采购渠道造成的？），这一设计虽然比Z6和A7M3要好，但在拍摄视频时，肯定不如GH5那爽爽的旋转屏来得好啊！
我们再看各家的电池，这次S1系列之作为做得如此大，被众人吐槽，其实除了视频散热的需要（想想GH5系列），也因为它采用了硕大的新电池（相机肩高基本和电池长度相当）。该电池有3050mAh，真是可怕的存在啊！
索尼A9开始换装新电池，续航力提升明显，而尼康除了可以兼容过去的老款电池（但装老电池无法使用充电宝直接充电），新的电池也支持USB直充。富士因为机身限制，依然采用了小容量的电池，以我们的经验来看，如果拍摄视频，每天大约需要4-5块！
混入的小S1——松下Lumix G9，在机身设计上，S1系列大量的采用了G9的元素，只可惜，在旋转屏、快门开关和模式转盘锁定钮的设计有所倒退
横评文章一向是影像狗的王牌。相对科学的测试方法也得到了读者们的认可，为此也与厂家约过多次架。为了少约架多约炮。2019年我们的横评会更加科学，有理有据，尽量做到让某些厂家有火发不出！
快门释放测试
我们使用压力计测试了各款产品的快门释放力度。当然，由于我们按下释放的力肯定是大于/等于相机实际力度的，所以我们对每台机器都做了5次测试，然后以中间值那次为准。实际结果如下。
之所以做此测试，一方面是大家说G9快门轻，一碰就释放了。而最近狗哥在西藏因为A7R3的快门“重”，错过了不少精彩瞬间。
从数据来看，A7M3所需的按压力度比最轻的S1多了1N（作为另一个参考，我们测出G9的快门大约为1.6N），再加上其快门的行程最长（富士和松下快门行程都比较短），所以在一些需要抓拍时，可能导致失误。而尼康Z6的快门力度和行程都处于中游，这也和尼康稳重的形象相符。
USB充电测试
这四款主机都支持Typ-C接口直充。不过如前所说，尼康需要使用En-15b的电池才能进行充电，同类型的15和15a则无法进行直充。
富士X-T3的Type-C接口充电效果，输入只有0.842左右，并不算快。在使用中，除非在野外解燃眉之急，否则多带个座充还是更合适。
索尼A7M3的Type-C接口充电效果，可见充电速度很慢（不过索尼有两个口可以充电，狗崽粗心，只测了其中一个，不知另一个是否为快充口，等狗哥回去再补测下，再给大家数据）
尼康Z6的Type-C接口充电效果，输入1.44，速度不错。不过一定要是新版电池哟！
松下S1的Type-C接口充电效果，是4款机器中最快的。而且松下的充电系统是模块化的，很值得称道（等我们的S1系列单评时，我们再细细的给大家介绍这一系统）。
防抖测试
我们将快门速度放至1/5秒，拍摄5张照片，选择最清晰的一张作为参考图，放大局部后进行对比。
尼康Z6的防抖在实用中还是不错的，但在这一快门速度下，拍摄的画面还是无法保证清晰。看来，我们设置的是一个不低的门槛啊（不过手持防抖测试确实因人而异，我曾用Z6配合24mm，在1/2秒时拍摄过，图片清晰。狗崽体虚啊）。
在富士APS-C系统中，只有X-H1具有五轴防抖，富士可能要采用这一功能来与区分产品线，所以X-T3的防抖效果不算理想，在这一低速快门速度下，肯定无法拍摄出稳定的画面。
索尼A7M3的防抖与尼康Z6大同小异，出来的效果也接近。事实上，我们之前发布的两机对比中，它们的防抖测试成绩确实旗鼓相当。
松下S1竟然是这几款机器里表现最好的！拍摄出的图像清晰锐利，在1/5秒的快门速度下能实现很好的防抖效果，看来确实得到了G9和GH5的真传！
和摄像机不同，微单虽然视频功能越来越强大，但图片拍摄功能才是人家的本行。这几款产品虽然不是各家图片拍摄水准最高的选手，但图片摄影能力都不弱鸡！
图片高感测试
以下是我们拍摄的测试图片的局部截图：
从画面中我们可以看出，在ISO 800以内，各款产品都保持了良好的画质。在ISO 1600时，索尼A7M3出现了轻微噪点，XT3的噪点也隐约可见。在ISO 3200时，A7M3的噪点恶化明显，尼康和富士的画面有轻微涂抹感（机器开始主动降噪了）。到ISO 6400时，松下、尼康和富士都出现了涂抹，索尼噪点爆涨，我们可以认为，其他3款机器在高感时，优先考虑的是画面的干净（噪点少），而索尼倾向于保留细节，减少对画面的干预。
色彩还原
我们在同样的环境下进行测试，并且将各机的参数和色彩模式调为标准，通过拍摄色卡我们可以看到：
松下S1的色彩饱和度适中，相对其他产品，处于中游水平，画面并不太艳（本次去西藏，狗哥觉得G9的色彩就非常舒服，不太艳也不平庸，明快活泼适合网络传播）。
索尼A7M3饱和度有些高，但整体色彩还原真实，所以索尼直出的色彩很不讨人喜欢，给人一种“塑料”味儿或轻浮感（索尼在相机领域毕竟资历尚浅，色彩等方面确实不是它的强项）。
尼康的Z6则显得有些低调，饱和度略低，画面比较平，但更加适合后期进行处理（这到是和我对尼康的一贯认知有所不同呢）。
富士X-T3的色彩在还原度上不太好，但是看起来很舒服，有着自己的色彩倾向（这就是富士，它不还原色彩，它创造色彩）。
对焦测试
在拍摄中，尤其是图片拍摄中，相机的对焦水平关系重大。
索尼一度对焦不好，但是从A9开始，其相机的对焦系统有了长足进步。在图片对焦测试中，我们发现A7M3在暗光下可聚焦于标板上。不过其视频对焦要差一点，在暗光下仍然会犹豫不绝。在手动对焦方面，索尼目前有众多的镜头可供选择，但我们觉得GM系列的镜头对焦行程相当较长，更适合视频拍摄（70-200/4简直就是视频拍摄时的手动对焦噩梦）。
在GH5系列时代，松下的对焦一直是其痛点，而G9有了明显的提升。从我们的测试来看，S1的图片对焦相对于G9来说还要弱一点，但比GH5系列已有明显进步。其在我们设置的弱光环境下偶尔会拉风箱。在视频对焦方面，其自动对焦相对GH5有较大进步，但相对对手还是略有差距。不过值得一说的是，松下新发布的S系列镜头手动对焦非常方便，对焦行程长，合焦精确，简直让我们爱死了。
尼康Z6的图片对焦性能不错，在暗光下偶有失焦（估计Z7会好些，可惜我们没用测试过该机），在用原厂转接环转接原厂F口镜头后，对焦也非常迅速（甚至比Z口24-70/4还快）。在视频对焦方面，尼康显然对其进行了优化，其视频对焦并不比索尼等差！该机搭配的镜头在手动对焦时手感不错，总的来说好于索尼同规格镜头，弱于松下产品。
富士XT3的对焦相对XT2有了提升，在暗光环境下可以准确合焦。在视频拍摄时，该机能在暗光下自由切换焦点。不过富士的镜头群里，并不是全部都适合视频拍摄。我们此前发布过一篇富士镜头系统的视频测试，里边有适合视频拍摄的镜头介绍，大家可以找出阅读。
视频画质测试
为了最大限度的保证测试的公平，我们启动了又一款定制版的测试神器（超长快装板）。它一次可以最多装3部相机（看来以后还得做个可以装5套主机的）。无论是果冻效应还是其他需要同步运动的画面，都能保证更大的公正性！
视频高感测试
老传统！我们对这四台机器进行了高感测试。然后截帧截图如下！
从以上截图我们可以看出。
首先松下S1的高感的确强大，在ISO 3200以后绳子边缘出现毛边，深色区域出现可见噪点。但到达12800依旧可以清晰的看清物体细节，只是深色区域得噪点明显，这一高感控制能力，总的来说是4台机器里最好的。
索尼A7M3在ISO 800时出现了可见噪点，画质开始下降，在ISO 3200时噪点表现明显，在12800的感光度下，算是4台机器里最差的。
尼康Z6的抗噪能力也不错，噪点抑制出色，看上去和S1旗鼓相当，但仔细观察，可见其图像的细节相对损失较多，我们觉得其名列第二。
X-T3虽然是APS-C画幅，但表现出色，在感光度逐步升高的情况下，细节保留得较好，没有出现严重的涂抹现象。整体上与全画幅大佬们相差不大。
总的来说，各家的产品都能满足我们的日常需求，少许的差异我们相信也可以通过辅助设备进行弥补（比如暗光下尽量补光）。XT3这样的APS-C产品，能有逼近全幅的噪点控制水准，我们还是挺惊异的！
视频细节测试
这四台设备都可以录制4K的视频，松下S1和X-T3可录制4K60P的视频（松下录制4K60P时将自动跳转至APS-C画幅进行拍摄），最高码率分别为150M和200M，尼康Z6和索尼的A7M3只能录制4K30P，我们设置机器的最高画质，在同样的环境，包括参数一致的条件下拍摄同一物体，放大400%后如下：
现在的视频拍摄机器上升格降格已经是必备的功能之一，但是升格会导致一定的画质损失，我们开启这四台机器最高的帧率，对比画质。
从以上画面可以看出：
松下S1可以录制最高180帧的1080P视频，该机所表现出来的180帧画质涂抹并不严重，不过也不算最好，可谓中规中矩。
索尼A7M3只能录制120帧的高清视频，而且涂抹较为严重，细节不足，有锐化的现象。
尼康Z6只能录制120帧五倍慢动作，但是画质相较于其他三台机器来说更加出色，细节层次也保留得较好（这选择题，S1最高，但画质有所牺牲。尼康低，但画质好）。
富士的X-T3虽然画幅比其他三台机器小，但出来的画质却不逊色于全画幅微单，与松下S1持平，略好于A7M3。
果冻效应测试
摇啊摇，摇到外婆桥！
在同样的快门速度下，松下S1的果冻效应最小，其他三台机器的果冻都非常明显，快速摇移镜头时笔直的大楼发生很明显的形变。嗯，我们爱死了我们的定制快装板！
您是否想购买啊，但你有钱也买不到啊，哈哈哈哈
录制时长测试
松下S1可以实现4K60P的20分钟录制（和其官方新闻稿上略有不同），而1080的情况下则可实现无限时录制。其他三款机器在任何格式下只能实现30分钟的视频录制。这里要多说一句，到了6月，松下S1发布固件以后，或许这一规格还有变化哟。
▼ 横向对比评测视频
外录连接
废话少说，上录机。现在我们已经可以不用相对笨重的7寸 Atomos了。5寸的就是好！
松下S1在固件升级后支持4K10bit 422的外录输出，同时也可以打破4K60P的20分钟录制限制（我们期待6月还有更多惊喜）；索尼的A7M3只能输出8bit的4K视频，使用外录对画质有一定的提升，但是提升并不明显；尼康Z6的外录功能则是如虎添翼，使用外录才能录制Nlog，在未来的固件更新后还能通过Atomos的Ninja V录制12bit的ProRes Raw（让很多摄像机情何以堪啊）；富士X-T3只能内录10bit420，但通过外录可以达到10bit 422，在这一些需要丰富的色彩细节的时候可以获得画质上的提升。
视频宽容度测试
从国外媒体对宽容度的测试来看（我们的宽容度测试实验室还在筹建中，本次只好找国外数据），松下在S1上算是放大招了，其如果将完整的Vlog下放到微单上，并且使用HLG，宽容度最高可以达到12.2档，直逼Ursa mini 4.6k，超越索尼的FS7这样的专业摄影机，这一数据相当强悍；而富士开启了F-log后宽容度仅次于BMPCC4K，在一些极端情况下可以拯救许多画面细节。由此可见，一寸大一寸强的芯片规则，在目前还是适用的（抱歉我们没有找到A7M3和Z6的宽容度表）。
通过测试我们发现尼康Z6目前的视频画质已经基本满足视频用户的需求，最新的固件更新后可以实现外录12bit的ProRes Raw，已经将这些纠结于10bit和8bit的微单设备全部打败。
松下S1虽然还没有更新收费固件，但无论是高感，画质，还是操控性能都强于同价位的机器，六月份推的新固件包含了10bit 422的视频录制和完整的vlog（GH5和GH5S并未使用完整的vlog），将会让这台怪兽级别的机器更加强大。
和以上两个强敌相比，索尼A7M3无论视频还是照片都略有差距，自身摄像机的存在导致索尼A7M3无法放大招，A7S3又遥遥无期，但该机综合性能还算均衡，是索尼用户的上佳之选（比不上以上两位，但价格便宜啊，而且比佳能的，呵呵）。
富士X-T3在画幅不占优势的情况下（如果是出游，这画幅又是一个优势），不管是照片还是视频质量都不逊色于全画幅产品，这已经是巨大的胜利了。