横评 | EOS R、X-T3、Z7、A7III、GH5S动态范围
鬼佬拿到了几台机器，于是又要比一比。
从我们翻译的视频来源来看（EOSHD），应该是佳能的老舔狗（EOSHD这样的名字都可以取！那现在是不是该升级为EOS4K，准备注册EOS8K了！）。不过由于佳能现在确实难扶，鬼佬显然想巴结其他厂家，所以稿件的最后结论是各打50大板，这样谁都不得罪，还表现了自己的专业。这一点，中国人民要学习。
以下是我们的翻译原文：
尼康Z7的外录10bit N-Log会带来多大的动态范围差异？10bit机外录制时，佳能EOS R的动态范围会更好吗？富士X-T3 10bit机内录制F-Log与它们对比会怎样？
…… 带着这些问题，我们来一个个测试 ……
测试场景说明：测试场景来源于真实的世界——拍摄场景设计为常见照度下，图像中最亮的区域由Icelight 2和左侧盒子中的灯泡照亮。 最暗的区域是左边的C500以及右边的盒子中的PinkFloyd专辑封面。对比时请注意图像的这些区域。同时你还可以通过画面中心的图表图像，观察哪款相机提供的真实分辨率最高。
拍摄录制说明：对于不支持机内10bit录制的相机，我们为其连接了外部记录仪来进行拍摄录制。当然那些无论如何都不支持10bit的，我们就无能为力了。
在这里，原文有一个观点是：10bit不是上帝，RAW才是。8bit图像效果看起来差，主要是你觉得图像中只有256个亮度级别。但实际上，8bit可以提供1600万种不同颜色的色域。
TIPS: 关于8bit
• 单次屏幕显示色彩多达1600万种；
• Photoshop默认以8bit打开所有RAW照片文件。你以为你正在看一张14bit RAW照片，但实际是它是8bit效果！看起来还不错；
• 当将其保存为高质量TIFF时，仍然是8bit文件；
• 大多数人的显示器设置为8bit。
比特深度并不是所有编解码视频质量终结者，不同于色域，1600万种颜色代表了非常宽的色域。如果你使用相机的标准图片配置文件直接拍摄，8bit就足够了。还有其它更需要考虑的因素，比如编解码器的整体性能、压缩能力等。
RAW我认为很好理解，因为即使是最基本的摄影，也能让人明显地感受到JPEG与RAW不同的拍摄体验，但是当对比8bit和10bit视频的优点时，就难以下相同的结论了。
佳能EOS R 10bit(左)和8bit 4K(右)的1:1裁切对比
索尼A7 III S-Log2的质量让我们感觉比较满意，虽然在色彩方面没有太出众，但它的动态范围看起来是属于比较优秀的。
富士X-T3和松下GH5S的图像在整体观感上接近S-Log2。相比之下，我发现GH5S上的V-Log暂时没找出什么缺点。但从X-T3的H.265在达芬奇中的表现来看，我发现有些高亮处可以更快地剪辑，而阴影处则越多地受到挤压。这应该可以修复，但需要做更多测试（哥，我服了，我没搞错的话，这两机器的动态，国内外测试都好像不错哟）。
佳能EOS R也表现不错。我喜欢CanonLog的配置效果。看看下面这张图你就明白了：
看起来比S-Log和F-Log调色前的图像效果更好，似乎能溢出更多的色彩来。但从像素的角度观察EOS R的视频分辨率时，感觉有略微下降，但毕竟是4K分辨率效果，因此在一般观看时，它显示的细节量是足够的（R的视频能力，都能让你吹得顶住了索尼和富士，我眼睛没瞎吧！）。
尼康Z7是另一款将BT709色彩保存在Flat文件中的相机，因此跟佳能Log一样，比较容易调色。富士X-T3和索尼A7III似乎能压缩更宽的色域，这就使得它们在调色时有点难操作（哈哈哈哈，我擦，果然是适应了佳能后不适应其他厂家的产品了，评判标准竟然以佳能为基准）。
尼康Z7的强悍之处在于4K没有裁剪，而且果冻效应比其他全画幅的微单更少。考虑到它是从4600万像素的8.2K传感器到4K分辨率，合并为800万像素，它提供的细节是非常好的，而且没有任何明显的摩尔纹。
好了，看完鬼佬的测试，你们有啥观点？来，让他们在留言里见识一下中国喷子的厉害吧！我觉得这文章Atomos赚了，所以@Atomos请把广告款打狗哥账上，谢谢！
图文视频来源：EOS HD