横评 | 松下GH5S的V-Log L 对比 S1的V-Log

在松下S1上市的新闻稿里，我们惊喜的发现松下终于给了和EVA1，V35这类电影机一样的完整V-Log，完整的V-Log伽马曲线可以记录14档+的宽动态范围，与GH5/5S的V-Log L不同，完整的V-Log不仅在动态范围实现了提升，在色彩还原上也更加完整，我们将从这两个方面进行这两种伽马曲线的对比。

01 评测准备

我们准备了GH5S和S1，首先确认都是搭载了V-Log或V-Log L曲线的，我们将两台设备都进行恢复出厂设置，在拍摄时调整相同的白平衡，快门光圈ISO，尽可能保证除了V-Log这一变量外，其他变量保持一致。

选择V-Log色彩模式

在松下官网下载官方Lut

Tips：许多资源网站上下载的66种Vlog的校正或风格化Lut并不是官方的Lut，推荐上松下官方下载Lut，地址是：https://pro-av.panasonic.net/cn/cinema_camera_varicam_eva/workflows/eva1/index.html

02 宽容度对比

我们统一各种变量，两台设备的快门，光圈，ISO，白平衡等参数均设置为同样的格式，包括录制的封装格式，分辨率和色彩采样都使用同一格式。在拍摄中我们测光模式选择多点测光，使用机器得出的曝光值来进行不同曝光程度的测试。

  宽容度测试对比视频

首先分别拍摄两台机器的正常曝光画面，套上官方Lut后作为基准画面。

正常曝光下，S1的画面相比GH5S的画面稍微偏暗，对于高光部分的抑制较为明显，暗部显示的层次也较为清晰。

过曝1档

过曝2档

在过曝状态下，我们可以看到S1在高光部分还保留了细节，而GH5S在过曝状态下高光部分基本看不清。

欠曝1档

欠曝2档

欠曝3档

在欠曝状态下，S1依旧保留了更多高光与暗部的细节，高宽容度的优势在这里可以体现。

我们以机身测得的正常曝光画面作为基准，将欠曝和过曝的画面通过后期软件拉回正常曝光。

通过对比测试我们可以得出结论，V-Log在过曝状态下无法很好恢复画面，但在欠曝状态下可以拉回来一部分的色彩。在极端欠曝3档的情况下，松下S1的Vlog能通过Lut恢复部分暗部细节，而GH5S的V-Log L画面基本上只能看到高光部分，暗部一片死黑。

03 
色彩对比

  色彩测试对比视频

我们拍摄在同一影棚下，将两台机器设置成同样的格式，拍摄德塔48色标准色卡和魔方，对比正常曝光下，过曝状态下及欠曝状态下，V-Log与V-Log L在色彩还原性上的区别。

我们可以看到，受限于宽容度，V-Log L在欠曝状态下颜色丢失较为严重，回拉后色彩饱和度较低，暗色系较难分辨，而亮色出现一定程度的偏色；V-Log在颜色的还原上较为准确，欠曝状态下回拉也可以一定程度的还原色彩。

而V-Log和V-Log L在过曝回拉下都能比较好的还原色彩，但V-Log L的画面颜色饱和度稍显偏高。

04 综述

虽然都是松下的Vlog，但在使用中我们可以看到，完整版的V-Log比V-Log L在宽容度、色彩还原上更胜一筹。完整版本的V-Log，在今年以前只有摄影机可以搭载，而在S1发布后，我们可以看到松下已经将这一技术完全下放到微单，也显示松下微单在视频方面的决心，而同时搭载完整版V-Log的S1H更是松下对于视频市场的野心。

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