在PXW-FX9V（以下简称FX9）更新2.0的固件时，我们从画质、操控、性能三个维度进行了深度测试，充分理解这台机器在固件加持下所获得的提升，时隔半年，FX9最新的固件来了，固件版本为2.1，从版本号可以看出这并不是一次大更新，但却对有高帧率、高画质拍摄需求用户有所帮助，提供了更加全面的选项。
这次2.1版本的固件更新了4k120p RAW的外录功能，首先我们还是一样的操作，通过官网下载对应的固件，然后放置在储存卡内，在机身菜单中选择固件升级即可升级至2.1版本。最新2.1版本下载地址（复制至浏览器打开）：
https://www.pro.sony.com.cn/cn/download/4684.htm
完成了软件的设置后，我们也需要配齐硬件，才能实现真正的高帧率RAW输出。FX9本身具备的SDI和HDMI两种视频输出接口，而对于RAW文件这类高码率的大文件实现吞吐，内录压力大，需要通过高带宽的接口来实现外录，这意味着仅靠FX9自身的努力是不行的，需要外接附件。
XDCA-FX9作为FX9的专属配件，集成了电池后背、网口传输、时码同步输出和RAW输出等功能，让FX9可以装上V口电池提升续航能力的同时，还可以实现多种辅助功能。
同时XDCA-FX9的安装也非常简单，只要卸下机身尾部的螺丝，取出盖板后将它对准凹槽，并用螺丝锁紧即可固定，不需要额外的线材进行电源或电路传输。
所以在取下配件时需要将盖板重新装上去，才能保证机身尾部用于数据通信的模块不被淋湿和进灰，影响后期使用。
在安装了输出模块后，就来到最后一步 记录仪。我们选择前段时间刚发布的Ninja V+ ，它最高可录制8K30 P和4K120P的ProRes RAW文件 ，充分满足FX9的规格需求。我们用SDI线，分别连接FX9的RAW输出及Ninja V+ 的SDI IN接口，这样硬件部分就安装完毕。
在软件及硬件都准备好的前提下，还需要注意几个点，将这几个前提条件成功的设置，才能正常录制4K120P的RAW文件。
将色彩空间设置为Cine EI，而不是SDR或HDR
在分辨率的设置中需要选择3840x2160的UHD模式，而不是4096x2160的c4k模式
未将XAVC-l的编码设置为RAW，无法开启RAW输出。
设置编解码为RAW格式，完成最后一步操作。
在通过上面一系列的操作后，FX9就可以正常输出4K高画质的RAW文件，但还需要进行最后一步，才能实现高帧率的输出。如果是使用过fs系列的摄像机，就会对慢动作的开启很有心得，在拍摄菜单中选择S&Q motion ，拨动拨杆调至120fps，即可获得4K状态下120P的高帧率输出。
调整至120fps
在介绍完机身的操作后，Ninja V+的操作就相对简单，首先将信号选择为SDI IN，这时录机自动变成ProRes RAW的文件记录，还提供ProRes RAW HQ和ProRes RAW两种编码方式进行选择，前者为压缩编码，后者为原始文件。
在谈论FX9的4K120帧拍摄前，我们需要先了解这个参数在市场上的接受程度和实用度，我们可以将这两个参数分开来分析，在4K分辨率的普及上，市场的接受度很高，无论是摄像机还是手机4K拍摄已成标配，支持4K分辨率的电视产品也越来越多，随着CCTV超高清频道的上线，正式表明4K时代的正式到来。在4K分辨率普及过后，市场开始对于帧率有一定的要求.现在国内超高清频道的播出规格为4K50P，这意味能拍摄4K60P的设备只是满足最低要求，想实现慢动作只能通过后期补帧的形式进行，但这样的方式面对高频信息的物体将会失效。在电影拍摄方面，李安的《比利林恩的中场战事》及《双子杀手》都采用4K120帧进行拍摄和制作，最终播出。
除了拍摄方面，在播出介质上也已经有所兼容，索尼的高端旗舰画谛系列电视机有多款兼容4K120fps播出，前段时间发布的Xperia 1 III也搭载了4K120Hz屏。在硬件的支持下，部分视频网站也全面升级4K+120帧观看。在4K+120帧的规格下，录制的画质将会更高，同时极大的减少运动模糊，带来更加顺滑、清晰的动态画面。
了解这样的先决条件后，可以谈谈FX9在4K120帧使用时真实的拍摄效果。
FX9的4K120帧拍摄只能通过外录来进行文件存储，其实这样做的原因很简单，主要是机内缓存的压力，如果机内录制的话，拍摄预存并写入会占据大部分时间，还会出现时长的限制，而外录则没有时长限制，直到硬盘存满。我们拍摄了一段2分钟的素材，采用ProRes RAW HQ的编码格式，导入Media Info 查看素材的原始数据。Media Info 参数显示
从文件信息可以看出，平均码率约为500Mbps，2分钟的素材可以产生8GB大小的文件，这样的素材量对于XQD的读写及容量要求较高，同时储存成本也更高，但使用录机进行外录，可通过满足读写需求的SSD固态硬盘进行存储，从经济角度来说，性价比更高。
索尼FX9虽然是全画幅相机，但4K120帧的条件下只能使用S35的画幅，若是使用全画幅，所读取的信息更加复杂，需要处理及输出的元素更加丰富，这对于读写及容量的要求会超乎想象，所以FX9在画幅与慢动作中找到了平衡，S35画幅的4K120帧兼容了高画质与高帧率。
在操控方面，只要RAW输出模式设置成功，帧率调至120fps后，就可以专注于构图及画面曝光，之后的拍摄只需要操作录机的录制启停键，即可完成录制，操作简便。在前期拍摄了4K120帧的RAW素材，提供了最大限度的后期空间后，真正的好戏才刚刚上场。4K对于视频的意义，自然是画质的进一步提升，索尼FX9的画质一直在线，之前为了慢动作需要将分辨了设置为1920x1080，现在可以统一使用4K标准进行录制，在画质上有了进步性的提升。我们拍摄了一段测试素材，使用Final Cut Pro X导出单一静帧，由于使用长焦镜头，主体与背景分离，可以感受到较强的氛围感，同时突出的花朵和尾部枝干也清晰可见。单独选取花朵及枝干尾部，放大后观察发现，花瓣经络分明，枝叶根茎清晰，在分辨率足够高的前提下，画质也获得了保障，这对于拍摄慢动作的画面来说非常难得。
在节奏上做文章，是考验一名剪辑师的技术水平，在前期拍摄了120fps的高帧率画面，后期可以实现慢速或回复常速的切换，配合音乐的节奏点，达到铺垫情绪气氛的作用。
对应画面所呈现的效果
通过常速-慢速的变化，让一段素材更加富有节奏感，慢动作突出舞蹈演员所展示出的形体之美，配合音乐起伏，让观众产生沉浸式体验。
除了画质与帧率外，这次升级的最大亮点还在于RAW的录制，通过Atomos Ninja V+可以录制ProRes RAW格式，除了画质提升外，RAW对于专业的工作流程来说还有更深层次的含义。
RAW文件保留了最原始的信息，提供了最大的宽容度，给后期留有一定的调整空间，同时它也给后期保留了前期拍摄的所有参数，包括光圈、快门、ISO和ND灰度值等，这对于后期剪辑师来说可以更加明白前期拍摄者的意图，即使没有DIT的情况下，也可以通过查看文件信息，设置对应的色彩空间，下载对应的Lut，并针对同一场景下的素材进行批量化处理。
只要了解了正确的后期流程，那么RAW文件可以减轻沟通成本，实现事半功倍的效果。
ProRes RAW可直接导入至Final Cut Pro X，无需额外插件
除了高帧率外，高画质也同样是FX9的主要亮点，不同于自家的FX3/6的4K成像器，FX9所采用的6K成像器可以获得更高的画质，保留更多画面细节，这一点通过录制的视频画质可以看出；同时也用参数来说话，拍摄一段8秒的4K30P视频，通过外录，平均码率可达到1100Mbps，这样的高码率也从侧面反应画面所蕴含的细节的丰富度。FX9拥有的双原生ISO让画面在暗光条件下，依旧可以获得低噪点高画质的画面，两个档位分别为800和4000，基本上可以满足日常使用需求及夜景的拍摄。
在FX9的2.0固件上，可以看到索尼对于这台机器潜力的挖掘，而2.1的版本则是将其榨干，在CineAltaV（威尼斯）这类顶级摄影机才能拥有的参数，下放至FX9上，最终实现的效果确实让人惊喜，但索尼对于FX9的期望远不近如此，在之后的3.0固件上，将支持使用镜头转接环兼容B4镜头，增加了S700PTP遥控协议；除了作为讯道机来使用，还将支持4:3和6:5的变形宽荧幕拍摄，这将会让FX9成为一台可以胜任各类场景的神器，从演播厅到片场，都可以见到他的身影。