电影忽略，电视剧趋同，女性形象塑造怎么这么难？

对女性形象的塑造，无论是电影的忽略态度，还是电视剧的追捧成风，都在一定程度上造成了女性形象的固化，一时热度难成经典。

来源：传媒内参-传媒独家

文/迟迟

春节档电影圈有两件喜事，一是《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》三强争霸，分走了超过70%的票房；二是百亿票房演员顺势诞生，黄渤、吴京、沈腾跻身百亿票房俱乐部。巧合的是，三部影片都没有女主角，演员票房总榜上也是男演员遥遥领先。

电视剧方面则呈现出了完全不一样的形势，《知否知否应是绿肥红瘦》霸屏，除男女三角间的爱情纠葛外，明兰、墨兰、大娘子、小秦氏、曼娘等女性角色频上热搜，引发热议。《小女花不弃》《皓镧传》等女性占据重要地位的电视剧同样表现亮眼。

这种女性角色设计的差异，在国产电影与电视剧间存在已久。

男扛票房女辅助，

国产电影中女性角色严重缺位

《新喜剧之王》的营销，又刷了一波尹天仇与柳飘飘“我养你”的回忆杀，细数国产电影的经典女性角色，女侠角色如《笑傲江湖之东方不败》东方不败（林青霞饰）、《卧虎藏龙》玉娇龙（章子怡饰），仙妖角色如《倩女幽魂》聂小倩（王祖贤饰）、《大话西游》紫霞仙子（朱茵饰）最为突出，因此随着武侠衰弱、IP老化，被成功塑造的女性角色越来越少。

在电影累计票房排行榜前十中，除了《捉妖记》中白百何饰演的天师霍小岚占据一番，《美人鱼》中林允饰演的美人鱼姗姗和张雨绮饰演的女富豪形象较为立体、戏份较重外，如《战狼2》中卢靖姗饰演了美国援非医生，《红海行动》中海清饰演了一名战地记者，《我不是药神》中谭卓饰演单身母亲，《西虹市首富》中宋芸桦饰演监督王多鱼花钱的会计，这些女性形象都不甚清晰。

根本原因就在于影片对女性角色的忽略和固化，设计的立意：一方面是增加爱情线，丰富人物的情感，如《战狼2》中铁血硬汉爱上了善良勇敢的医生，多了几分柔情；《西虹市首富》中一夜暴富的王多鱼爱上了善良单纯的会计，守住内心的底线。

另一方面是为了平衡男性氛围，如《红海行动》《我不是药神》都是典型的男人戏，但增添了同样勇敢的站地记者，为女儿奔波的母亲，将影片群像拓展得更为多元化。

也因此，这些女性角色显得有些“鸡肋”，以“性感台灯测试”来检验，如果把作品中的女性角色换成一个性感台灯，而整个故事情节不受影响，那这部作品就是有问题的，显然排行榜前十作品中，大部分女性角色都显得可有可无。

女性扛起半边天，

电视剧“典型”女主泛滥趋同

与电影恰恰相反，女性角色在电视剧中占据绝对优势地位。在电视剧累计播放量排行榜上，仅《人民的名义》是男人戏，排名前四的《楚乔传》《三生三世十里桃花》《芈月传》《欢乐颂2》均为女性主视角创作，主演赵丽颖、杨幂、孙俪等女演员也是收视率保障，是电视台在古装剧数量和内容严控背景下的首选。

目前电视剧最受资本和市场欢迎的女性角色形象，是开挂型励志女主与偶像型蠢萌女主，代表作品如：

成长型励志女主：《甄嬛传》《延禧攻略》《武媚娘传奇》

成长型励志女主是“大女主”剧的标配，要求女主角从弱小善良逐渐强大，甚至腹黑。大女主风始于《甄嬛传》，发展到2017年甚至被称为“大女主年”，周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、孙俪的《那年花开月正圆》、赵丽颖的《楚乔传》等头部作品都聚焦个性独立、手腕强势的女性形象，引领创作风潮。

偶像型蠢萌女主：《致我们单纯的小美好》《杉杉来了》《是，尚先生》

近几年IP改编剧盛行，一大批言情小说被搬上荧屏，蠢萌型女主涌现。蠢萌型女主是傻傻惹人爱的典型形象，与酷帅霸道的男主角形成强烈反差，吸引观众代入，因此尽管蠢萌女主相较大女主，无论是影响力还是投入都较低，但仍能吸引到相对稳定的年轻女性观众，颇受制作公司和资本的青睐。

影视作品如何塑造女性角色？

对女性形象的塑造，无论是电影的忽略态度，还是电视剧的追捧成风，都在一定程度上造成了女性形象的固化，一时热度难成经典。想要塑造好女性角色，就一定要回归到女性主体，发挥女性特质：

丰满形象，接上地气，让人物鲜活起来。拿下三座金马奖五项金像奖的电影《桃姐》中，叶德娴洗尽铅华后化作忠厚温情老仆，克制表达生离死别；“天生脾气暴，不好惹”的魏璎珞，开场便树了“社会我魏姐”的形象，赋予了《延禧攻略》不一样的风格。两种迥然不同的表达方式，但同样生动，惹人共鸣。

凸显女性价值，重视外在审美的平视与内在特质的提炼。女性角色固化的典型当属《007》电影系列，邦女郎们个个性感美艳，但作为男性的附属品，只能归属于“邦女郎”的代名词之下，难成经典。对女性内在特质的挖掘提炼，其实并不局限于女性主体的影视作品，或冷或热，或强或弱的女性特质，都能够在一定程度上影响作品的走向和细节呈现。

回归女性主体思考，让言行举止有情有理可依。《甄嬛传》是女性形象丰满的里程碑式作品，无论甄嬛从天真善良到宫斗王者的成长变化，还是阴狠擅权、城府颇深的皇后，单纯跋扈却爱而不得的华妃，表里不一、走向歧途的安陵容，大方雍容、敢爱敢恨的沈眉庄……上至皇后贵妃，下至宫女丫鬟，后宫女人各色，脾性喜好各异，才成就了《甄嬛传》的经典。远非后续模仿作品中单一的善恶、背叛、忠诚等特质所能概括和表达的。

其实，女性形象不难塑造，难的是如何让这个形象更好地服务于作品主题，也因此有了要么弱化固化，要么用力过度的塑造方式。2019年电影、电视剧市场都迎来了市场和改革的新挑战，希望在这波调整中能够出现更多经典的女性形象，成为这个年代的另一种记录方式。