人性弱点之一：主角情结

对于喜剧和悲剧的划分，学者有学者的定义，但观众有一个更简单的标准。在一场戏中，主角最后的结局如果既没有死也没有残，甚至升官发财了，或者抱得美人归了，这就是喜剧；如果正好相反，命没了，或者缺胳膊断腿了，老婆跑了，子女死了，公司破产了，如此等等，便是悲剧。观众多半并不关心主角是好人还是坏人，只是一厢情愿地觉得只要是主角，就应该有好的命运；观众更不关心剧中其他配角命运的好坏，只关心配角们在主角的命运中起到的作用，并以此给他们贴上好人或者坏人的标签，但不大可能为配角们的命运掬一把同情的泪。女人们观剧时手边的纸巾，多半都是为主角准备的。这大概是演主角的演员比演配角的演员更值钱的原因。

我把这种现象称作“主角情结”。主角获得所有的关注和支持，既不需要道德的理由，也不需要利益的理由，只需要他是主角。在这种情结之下，人们会津津乐道于将军的横刀立马，却全然忽略死于他刀箭下的无数冤魂；会自豪于成功企业家讲台上的指点江山，却全然忽略他的成功是否建立在员工的血泪之上；会欣喜于某一个人终于脱离苦海，却全然忽略还有更多人仍然在苦海之中。人们将自己的好心好意都给了主角，看似内心充满了善良，实际上极其愚蠢，因为它根本不问是非，只是简单地移情到主角身上，以主角的幸福为幸福，以主角的痛苦为痛苦，而实际上，主角的一切与之毫无关系。

对大多数观众来说，主角所经历的命运和享有的关注度多半是他永世都不可能有的。也许正是这个原因，主角是观众潜意识里极大的诱惑。主角情结的本质，其实是观众内心对自己成为世界主角的一种向往。哪怕是命运极其悲惨的主角，也会成为观众向往的目标，只要一想起主角，内心就会产生各种情愫。这些情愫随着时间的积累，会逐渐转化成对主角的忠诚，以致于女人愿意以身相许，男人愿意以死相报。

但配角才应该是大多数观众产生共鸣的对象。剧中的配角，生活中的观众，彼此才真正是命运的共同体。同样的卑微渺小，同样的无足轻重，同样的不受人关注。在这种相似的境遇中，观众才可以领悟到更多的自身命运的真谛，但大多数观众是不屑于关注配角的，正如不屑于思考自己现实中的命运一样。

大多数创作者，都是善于利用观众的这种人性弱点的阴谋家。他们精心策划，通过满足观众对“主角情结”的饥渴而赚得盆满钵满，而观众则在这种“主角情结”中被麻醉，暂时忘却自己生活中的卑微与渺小，在虚幻中体会成为世界中心的满足感。本质上这是一种交换，是金钱与精神鸦片的交易。

善于利用这种伎俩的还有明星。他们给这种手段取了一个好听的名字叫做“包装”。包装的实质，就是唤起观众对明星的“主角情结”。观众一旦产生了这种情结，就等于成了明星的俘虏，甚或等于成了明星的奴才。明星幻化成他所有的人生理想，成为他灵魂的偶像。在他眼里，明星是完美的，不容亵渎的，神圣的，他可以为自己心目中的偶像赴汤蹈火出生入死。幸运的是，明星多半只不过惦记着他口袋里的钱而已，因而还不至于给他带来致命的伤害。

但这世界永远都有更大的阴谋家，他不仅惦记着观众口袋里的钱财，更惦记着观众的生命、尊严和自由。他的目标不是舞台的主角，而是世界的主角。他需要支配整个世界摆布所有人命运的快感。为了达到这个目的，他不惜代价，不择手段，调动一切资源，编造谎言，并且消灭一切揭露其真相的人。而一旦这一工作完成，在“主角情结”的支配下，他真的就可以呼风唤雨，玩弄所有人于鼓掌之中。

在历史上，许多阴谋家都曾经达到过这种目的，并因此而制造了惨绝人寰的灾难。比如希特勒，斯大林，比如卡扎菲，萨达姆，比如齐奥塞斯库，金家王朝。他们通过包装，把自己打造成唯一正确的存在，并进而拥有了控制所有人命运的权力。

而无论是大阴谋家还是小阴谋家，他们之所以能得逞，都是因为“主角情结”这一致命的人性弱点。而对于大多数人来说，这一弱点是如此根深蒂固，从而使得阴谋家们无不得心应手。这就注定了人类必然充满悲剧。