如何把人物通讯写得感人至深？
2017年4月15日和16日，《人民日报》在头版分别刊发两篇通讯《“樵夫”的魔力——追记全国优秀县委书记廖俊波》、《爱人者，人恒爱之——廖俊波的大爱人生》（以下简称 “樵夫”“大爱”），追忆廖俊波的感人事迹和爱民情怀。
2017年4月19日，第4版刊发长篇通讯《一个人，一辈子，一道渠》（以下简称“渠文”），讲述黄大发带领村民历经千难万险修渠致富的故事。
记者到底看到了什么？想到了什么？做到了什么？
我们与通讯的主要作者、人民日报社政治文化部记者姜洁和吴储岐进行了深入交流，了解了更多平面文字背后的“立体”故事。
读这几篇人物通讯，会发现构思都很用心。构思妙，读者之思才能被作者之思牵着走。扣紧与时代脉搏的共振点。典型之所以成为典型，虽都有其与众不同的“点”，但力透纸背的都是时代脉搏。可以说，既要见性格风骨，更要见家国情怀。先进人物通讯，如同鲜明旗帜，可以回答当下社会追问。这两个典型，紧扣人民至上、不忘初心、从严治党的当代中国主题。高尚品格背后的大爱至诚、无私精神背后的党性本色、36年凿出一条生命之渠背后的脱贫攻坚，都与时代背景相契合，以小人物为象，与大时代共振，为改革克难提供强大精神动力。“樵夫”与“大爱”，展示人物对党忠诚、心系群众、忘我工作、无私奉献的优秀品质，书写“楷模”与“丰碑”的时代蕴含，激励党员干部将学习典型与推进“两学一做”学习教育结合起来，对标先进、以身作则、争当表率。“渠文”，则呈现一名老党员、老村支书的责任担当，诠释敢教日月换新天的精神气质，对广大基层党员干部发出感召、鞭策与警醒。找到与人物精神的触发点。触发点是记者采写过程中的重要节点。在写两个人物的过程中，记者都是经过艰苦的思考，找到了能够反映人物精神特质的触发点。“樵夫”一文，即以主人公的微信名“樵夫”为喻，生动反映这位“砍柴人”在创业、凝聚人心、爱民、扶贫、处理“亲”“清”关系、制造快乐等方面的事迹，“樵夫”的主要功绩是主线，“魔力”是触发点。“大爱”一文，主线是将心比心的道理，“爱”是触发点，从主人公爱百姓、爱干部、爱家人等方面展开。两篇文章从不同视角，将人物作为领导干部为党为民至真至诚的好官形象，和作为家人爱妻儿、接地气的“暖男”形象结合起来，刻画得生动感人、丰满立体。2017年4月16日，《人民日报》头版转第4版刊发通讯《爱人者，人恒爱之——廖俊波的大爱人生》。“渠文”中，修渠脱贫是主线，触发点就是“渠”。渠有很强的象征意味，因渠通水，有望脱贫。正如文章开头发问：没有水的日子怎么过？下文即顺着修渠不同阶段描述坎坷进展，表现共产党人情系苍生、不惧牺牲、坚韧执着的高尚情怀。
雨果曾经说过：“富人凭借客厅里的寒暑表去判断冷暖，穷人却只能依靠自己的皮肤去感受。”这话也可以用在新闻采写上，新闻记者就好比是永远的“穷人”，唯有用自己的“皮肤”、感官和心灵去感应，才能将报道写得深入人心。尤其对人物通讯而言，要将人写出精气神儿，若不能真正触摸到“个体的温度”，怎能触发记者“个体的感受”？两位记者的经验告诉我们，如何抓鱼和淘金，大有学问。求异思维，独辟蹊径。记者在充分准备的基础上，主动从集体采访中“突出重围”，自主选择采访对象，细心挖掘，沙里淘金，甚至金中提纯，优中选优。2017年4月15日，《人民日报》头版转第6版刊发通讯《“樵夫”的魔力——追记全国优秀县委书记廖俊波》在对廖俊波这个典型人物的采访中，平均每天被安排的采访对象超过20人。姜洁深感这种七嘴八舌座谈式采访很难搜集到更有价值的素材，便先后通过各种方式找到廖身边工作过的同志、当地记者等，获得许多一手的独家信息，挖掘到集团式采访得不到的细节和鲜为人知的故事。同时，对一些集体采访时不够充分的重点采访对象，例如廖俊波的妻子、女儿、秘书、司机和曾经同吃同住过的老同事等，又进行了补充采访，还在回京的火车上进行电话采访，对细节进行核实。她坦言，“采用单独采访或者两三人对一人采访的模式进行，这样受访者可以放下顾虑、敞开心扉，与我像朋友一样深入交谈。对方也容易在交流和碰撞中得到启发，回忆起很多令人感动的细节和故事”。“从和很多采访对象闲谈的内容中，我触摸到了一个更加多面、更加立体、更加鲜活的廖俊波的形象，他并不是那么的完美无缺，但他的确又是如此的努力、如此的乐观、如此的拼搏不懈、如此的和蔼可亲。”
2017年3月24日，黄大发沿着水渠巡查 新华社记者刘续 摄为了写好黄大发，吴储岐在采访“大部队”撤离后特意逗留多日，再单独回访主人公和家人，并增加七八名新的采访对象，特别是找到了20年前水渠修通后负责采访的记者，采集到了更加丰富扎实可信的素材。
真情投入，以情写情。如今，回忆起采访对象，每每说到动情时，两位记者便眼圈发红，声音哽咽。姜洁说，通过采访，自己的精神世界也得到了升华，每当生活中遇到不顺心的事情，便不自觉地想到：如果换成廖书记，他会怎么样？自己又应该怎么做？想要打动读者，先要打动自己，他们做到了。“樵夫”一文，时间紧，任务急，报道发表后，姜洁仍心有遗憾，如果再给点时间，可以更好地打磨。“渠文”一稿用《一个人，一辈子，一道渠》作题，首先在标题上就更显人情味。小标题的创作也精心，“立誓 有条汉子不认命”“学艺 他还想与天再斗一次”“再战 修不好，他拿命来换”等，有对故事情节的概括，也有对人物性格的塑造，语句简练却内涵丰富。兄弟媒体的小标题，全部采用直接引语的方式，虽然原汁原味，但内涵与艺术性明显逊色。记者写稿有主动性动机，也有被动性动机，常常要变被动性动机为主动性动机，需要记者有良好的综合素质、创新能力，更需要情感的投入、真情的释放。真正开启灵魂的力量，只能来自于采访与写作中超常的投入。
人物形象是否塑造得有血有肉，是否能与读者产生精神共鸣，都是判断人物通讯成败的主要标尺。这里面，还是有个讲故事的问题，得考虑接受心理。根据心理学，人们在阅读时只有内心瞬间产生一种愉悦情感，才有继续读的冲动，如果直觉不能诉诸快感，就会降低甚至取消阅读欲望。所以，“渠文”的作者吴储岐说，写黄大发时，他是写一段读一段，换位体验一下能否吸引读者读下去。如何激发读者的阅读快感，从这几篇人物通讯看，文学技巧确为他山之石。片断式呈现，放大微观镜头。“樵夫”一文中，作者利用一个个故事片断串联起主人公的工作轨迹——出钱为灾民代建房、推进产业化专业平台建设、积极招商引资、大力投入基础设施建设、加班累了的时候给别人唱歌、每逢生日都记得给妻子送礼物。这些看似平常的故事，都是一些片段，汇集成先进人物的立体形象。这方面，“渠文”表现得更突出。不认命、学技术、筹资金、打哑炮、失亲人、去省城等，都把故事的重要片断写具体、写丰实，用活生生的微观镜头，消解了读者对典型人物概念化脸谱化的刻板印象。这里摘录一个片段：去省城的当天，黄大发和妻子特地穿了一身新衣服，帽子洗得一尘不染。陪同的乡干部徐飞还没到，老两口就早早等在路边。到了贵阳，黄大发既没去景点，也没去商场，而是要求直接去省委。“老支书在省委有相识？”徐飞心里一阵嘀咕。进了省委大院，黄大发却不进大楼，根本没有找人的意思。“就见他挺起腰，注视着大楼，还有远方飘扬的五星红旗，一言不发……”
冲突式设计，矛盾调动情绪。冲突是展现人物性格的手段。冲突往往因矛盾而生，能够引人入戏。这几篇人物通讯都不同程度地运用了冲突和矛盾。两篇写廖俊波的报道，看似讲的都是现实生活中的小故事，实际包含多个戏剧化矛盾，国之大爱与家之小爱之间、百姓上访与解决上访之间、用地纠纷与解决纠纷之间、垃圾村与美丽乡村之间……矛盾共生，冲突迭起，而解决问题的过程，正是展现主人公品格与魅力的过程。据吴储岐介绍，他在写“渠文”时，就有意识地设计冲突，学习剧本的手法，每个小标题下都有一对戏剧冲突，在展现矛盾——化解——出现新矛盾——再化解中，让故事情节跌宕起伏。草王坝的穷根是没水，文章就围绕缺水—修渠、没技术——学技术、没钱——筹钱、曲折心酸——最终通水进行布局，让故事在矛盾与化解中一步步推进，在冲突与转合中抓住读者的心。文学式表达，增强审美意趣。人们在日常生活中读过的新闻远远超过文学作品，可能记住的文学作品却远远超过新闻。为什么？新闻与文学的功能不同当然是主要原因，但不得不承认，文学作品拥有很多新闻没有做到的叙事抒情策略，能够更加打动人。人物通讯无疑是新闻作品中最可借鉴文学创作的一种文体，可以运用丰富多样的文学表现手法对文章加以润色提升。2017年4月19日，《人民日报》第4版刊发长篇通讯《一个人，一辈子，一道渠》“樵夫”一文，借主人公微信昵称，巧妙喻示县委书记甘当“砍柴人”，将一生奉献给国家和人民的无私与崇高。“大爱”一文，生动形象的比喻比比皆是，“就像女儿大了不能留，好干部要赶快推荐、提拔出去。”“我看，他是一个疯子领着一群疯子在干。”通过描述性语言，写活典型人物的高情商与高智商。“渠文”则更像一篇纪实文学，从大小标题到小说式架构，再到长短段的结合，以及排比、设问、对比、反问等修辞手法的运用，在给人愉悦的审美感受之余，也启迪人进行党性与人性的深层思考。人物是时代的精灵，人物通讯永远是新闻报道的重要类型。有句话说得好，“路为纸，地成册；行做笔，心当墨”。当代新闻人应该有这种使命与理想，行走大地，情注笔尖，通过对个体人物的精彩描述，来反映我们所在的这个砥砺奋进的伟大时代。本文经授权转载自“研究事儿”微信公众号，较原文有删减、改动。
原标题：爱人人恒爱 边写边流泪：《人民日报》两个先进人物通讯报道何以打动人 作者：陈利云 寿川
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