邱德光力作 | 苏州仁恒棠北 顶级别墅- 新装饰主义大师，中国设计界的领军人物

项目名称：苏州仁恒棠北浅山107#别墅

主持设计师：邱德光

项目专员：赵紫舞

设计团队：杨尹赢 黄伯仰 林怡如  陈惠君 林佩玲  江鎷如 姚道元 陆玉雯 尤聖鈞

摄影师：如你所见-王厅

顺势而造是邱德光先生8年来一直耿耿恒持的事情。没有标签，是一种通达；没有符号，是一种自然。他试图在适度的范畴里面，寻找东方气质是怎样沉淀在一个空间里的。

8年前，邱德光先生便在与业主仁恒合作的棠北·天涟墅项目上实践了他的设计理念，这事实上超前于那个时代，较早将邱德光先生“去繁从简”等特质呈现了出来。这几乎是邱先生的一种每每几经创新探索之余的恒久不变的标格。8年之后的棠北·浅山107别墅也许更是他多年实践所结晶的“时间的盐”。时光荏苒，但他现代简约的设计理念是依未过时的

▲楼梯和电梯改动前后平面图

设计师将原本位于门厅处的电梯移到了原本位于其后的楼梯处，而将楼梯空降至迎门处。这样做的目的是希望在叠层中打造有多个坡度，多个维度的空间，让空间与韵律联系在一起，从而达到从从阳光楼梯到客厅的楼梯，变成一条连续的如江南园林中回廊的路线。

这也同时赋予了整栋建筑一种江南园林般的意境：推门而入，所见的竟是另一方天地。

暌违8年时光的两件作品隔街相望，恰好又都受托于同一位业主的同一个项目——苏州仁恒·棠北。苏州应是颇具东方美的，苏州也不乏人文建筑，但是最打动他的反而是自然。的确，邱德光先生也很少谈论东方和民族，更关注具有普世价值的人性。

八年来，邱德光先生对于东方的诠释不拘泥于材质，在邱德光先生的设计中，你也看不到明显符号化的中式元素。他希望空间变得静谧、缥缈、清透，这些词语都可以追溯到和东方文化的关系，而他一直试图用当代的材料来承载这些词语，进行突破边界的尝试。

▲改造后的客厅楼梯

但这同时也意味着，当从室外观看室内时，楼梯不能成为阻挡视线的部分。于是设计师决定将楼梯的体量变得更加轻盈甚至脱离了墙面。为此，他使用了大理石材质的堆叠，并在石阶边缘使用了银箔，最终，当从室外向室内看时，楼梯便有如立体的雕塑悬浮于空中。

▲有如立体雕塑悬浮于空中的楼梯

如此一来，窗外的庭院与室内空间便通过这一巧妙的空间联结起来。事实上，这种让室外环境融入室内空间的现代设计方法，在整个项目中都有所体现。

正是由于楼梯的改造，使得厨房空间变小，而让设计师重新考虑了当代人对于厨房的使用。他选择扩大了建筑面积，将新增的空间以270°的横向视野展开，最大化的将室外的景致融入厨房空间。

▲厨房空间改造平面图

在过去的别墅室内空间中，厨房常被认为是佣人使用的，还会被分为中厨与西厨。而在浅山这个项目上，设计师注意到了这种对于厨房空间的理解早已发生改变，如今，有品位和书卷气的别墅主人们，更愿意将厨房看作是主人的厨房，他们把厨房空间作为可以轻松聊天和进行社交活动的场所。

▲改造后扩大了建筑面积的厨房空间

在设计师看来，把室外的景致引入厨房空间之所以如此重要，是因为它也会对室内的活动产生影响。“除了高级的厨具外还是景观。四季的景色荡然眼底可能心情都会变化的。你本来可能是要做一道菜，但当你看到外面的山茶花开放时候突然改变了一个主意。

而苏州的食物在饮食里最强调时令。吃最新鲜的东西，一定要用最新鲜的食材来烹调最美的食物。所以四季带来的灵感会让厨艺变的美妙。 ”邱先生说。

▲餐厅一角

事实上，这样的设计并非第一次。8年前，邱先生已经在仁恒天涟墅项目上实践了他的现代设计理念。

在这个项目的设计过程中，邱先生同样也修改了旋转楼梯的位置，并借此重新塑造了空间的线条。而在去年的北京保利和光尘樾项目上，则是打破了原来过于复杂的空间区隔，化繁为简地将重复性的交通空间去除，并将其改造为更具实际功能的销售空间。

▲保利和光尘樾项目

如果仅仅从现代设计的角度来解读邱先生的作品，那就会停留在对于玻璃材质和光线的运用这些粗浅的设计方法的理解上。还需要从一个更大的文化背景来看这些项目，作为一个植根于东方文化传统上的现代室内设计师，邱先生更注重的是一种东方精神的表达。

▲从室内向外看，室外山茶花盛放、翠竹青青尽收眼底

正如他本人所说：“设计不只是停留在玩弄造型、色彩，更被赋予时代的温度与文化的涵养。同时，我认为空间设计是一种生活的设计，应该和社会环境互相结合，所以我也一直从生活里发掘灵感，丰富其各种面向。

设计应该不是束之高阁、摆在学院里被供奉的，也不是像艺术家一样可以纯粹地追求理想，不管市场与社会的反应与接受度如何，它应该是要与社会环境、与人对话的。 ”

▲与室外风景融合的还有客厅

在整个浅山项目上，由于这是一个在建筑设计上极具有现代盒子外形的简约空间。因此，设计师首先想到的是如何用东方的诗意来实现对现代建筑刚硬线条的温和转向。——他深知，在东方的语境中，空间是流动的，而非绝对功能划分的。

▲室内的书卷气与室外的风景相得益彰的书房

在书房的设计上，设计师在设计之初就发现，最大的亮点不是室内，亮点是那些连续性的长窗。这些连续性的长窗具有强烈的仪式感，因此，设计师使用了通透的玻璃和开放的书架，让室内的书卷气与室外的风景相结合。

当使用者来到书房，像叶芝的诗中写道：“取下一本书来，慢慢阅读，梦回昔日”的时刻，只要一抬头，便能看见窗外的四季风光。这正是东方园林“借景”的营造方式在现代生活里的表达。

▲浴室使用了像素化处理的大理石

这种东方式的设计方法还体现在主浴室，设计师将富有西方韵味的鱼肚白大理石作像素化的切割处理进行图案的拼贴，并没有去做凸显材质本身，因此产生了一种斑驳的感觉，颇有中式焦墨山水画的意境。

在次卧和阳台之间，设计师也细心地考虑到如何让室内和室外风景交融。因此，他在这里巧妙安放了一个雕塑艺术作品，曲线的如假山般的雕塑从室内绵延伸向室外，成为空间的延续。

▲阳台上从室内延续至室外的雕塑艺术品

苏州作为江南自古以来的政治文化经济中心，曾孕育了一代文人雅士，他们掀起的造园风潮为如今的苏州留下了灿烂的园林文化。在独墅湖旁矗立的浅山有着古姑苏城的基因，隐匿于山水庭院之中。

为了与这个更大的历史文化背景对话，整个浅山项目充满了苏州园林的意境，从阳光楼梯到客厅的楼梯是一体的，像是一条走廊，这是设计师有意为之。因此，各个空间即是互为独立的状态存在，同时又将客厅、餐厅、厨房之间联系起来。

在此之前，邱先生已经在天涟墅的项目中将苏州园林的转拆、穿透、一步一景丶柳岸花明又一村在空间上用现代的设计方法表达出来。

▲借景，东方传统文化的诗意从那一小扇窗户中透过室内设计体现了人与环境的对话

所有这些都是邱先生关于新装饰主义的表达。它并不受所谓西方装饰风格的框架，而是内含着对东方精神的再理解和新输出。对此，邱先生曾如此表述他的理念：“在我追求的新装饰主义设计中，试图把各种时尚图腾、更新的传统语汇，与空间 结合在一起，发展出一套美学体系，可以这么说，我的Art Deco是透过把古典语 汇几何化、图像化、对比化、节奏化等方式转化。 ”

▲卧室的设计体现了邱德光新装饰主义设计手法及其独有的一套美学体系

因此，也就能够理解为什么在浅山项目上，尽管使用的是现代材料和现代设计手法，但事实上，仍然是中国古典装饰主义的一种表达。

不同于西方设计史对于Art Deco的理解——繁复的花朵、条纹和曲线只是形式，是建立在西方文化之上的。而对于邱先生来说，更重要的是如何用现代的设计语言，来完成根植于中国文化之上的新装饰主义，这是他持续一生的探索。

▲从室内向外看，室外山茶花盛放、翠竹青青尽收眼底

邱德光先生不任意择取当下被市场简单标签化的诸多风格，而是在诸多美学的冲突中独辟蹊径，游走于中西古今。这样的融合造就了一种无心出岫的美，和当下设计界的设计感以及需要诠释的刻意反其道而行，这反而是新装饰主义的最高境界——进入了化境。

经典与现代融合

在眼光缭乱的当下，流派已经无法简单而统一地概括，也挑不出无处溯源的创新。有时似是堆砌传统，实则是重新定义了规则。在地域文化不再孤立的今天，打碎固有的风格，将经典与现代融合，正在成为趋势。在Gucci的新秀场上，你能找到历年来的各式经典单品，来自世界各地域文化的符号，以及毫无章法的材质、样式和色彩的组合。经典再现，要的不是形式，只有提炼和感受，才能更好地去解读。打破藩篱，直面社会需求，同生活对话，才能做到通过事物勾勒精神。

在邱德光先生为仁恒设计的 “天涟墅”中，他利用该处原带的独墅湖，同艺术家们合作，打造了一个文化空间，让古典与现代融于一体，不落于陈旧的极简主义俗套。艺术家杨柏林创作了浮在水上的佛陀雕塑，掩于水花和玻璃窗后，营造了云雾缭绕的感觉。配合邱先生设计的“风云”-功夫椅和“梦云”椅，行云与流水、傲梅与香茶，共写成了一幅禅意画卷。想必这也便是那古代名士所要求“栖逸之所”吧。

东方与西方融合

“新中式”的内核是文明而非式样，承载传统而不宥于传统，包容现代却不盲从现代。于邱德光先生而言，现代的东方设计本就该是灵动的，无需拘于圭臬的。邱先生从来不将自己局限于某种风格或体系之中。他试图把各种时尚图腾、更新的传统语汇，与空间结合在一起,发展出一套美学体系，即“新装饰主义美学”。东方古典美学和西方现代主义都是他的表达手段，不存在相悖和违和

设计・艺术・生活的跨界

邱先生的设计中也十分强调“跨界”, 他所谓的跨界,是室内设计空间本身需要融合设计与艺术, 只有这样才叫“生活”。在“仁恒棠北”项目里，邱先生最大规模，也是最巧妙的改动是，将电梯间和楼梯间进行了置换，使楼梯位于厅堂处，同室内外，上下空间连成一个整体，他还原了苏州园林“曲径通幽” 般的感觉，赋予空间以生机和温度。

邱  德  光

邱德光设计事务所，主持人暨总设计师，被誉为新装饰主义大师，中国设计界的领军人物。

邱德光三十年来致力于两岸的尖端室內设计，以丰富的经验与深厚的素养，将装饰元素结合当代设计，开创了新装饰主义NEO-ART DECO东方美学风格，熟悉运用東方华丽、艺术、时尚元素、将生活形态和美学意识转化为尊贵身份，赋予新奢华生活新内涵，成功塑造当代东方都会美学与21世纪时尚多元的生活型态。

台湾著名室内设计师，淡江大学建筑系毕业。在建筑与室内设计业界超过三十年经验，参与了两岸许多高级室内设计案与建筑公共区域的规划案，如著名的信义之星以及北京星河湾等众多著名寓所设计案。在华人经济圈室内设计领域具有绝对的影响力。他以丰富的经验与深厚的素养，将装饰元素结合当代设计，开创了新装饰主义NEO ART DECO东方美学风格，熟悉运用东方华丽、艺术、时尚元素、将生活形态和美学意识转化为尊贵身份，赋予新奢华生活新内涵，成功塑造当代东方都会美学与21世纪时尚多元的生活型态。

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