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第92届奥斯卡金像奖尘埃落定。本届奥斯卡最大的亮点，当属韩国电影《寄生虫》，包揽了最佳影片、最佳导演、国际影片和原创剧本共4项大奖。这也是奥斯卡史上第一部获得最佳影片的外语片。
这部口碑爆棚的电影，除了鸠占鹊巢的情节、半地下室酸臭味穷人和半山别墅上流富豪之间的阶层斗争暗涌之外，最抓人眼球的，还有这个承担了 60% 取景戏份的朴家大豪宅。
在电影中，这栋现代建筑是由一个名叫Namgoong Hyeonja（南宫贤子）的日本建筑师设计。实际上，这所豪宅根本不是真正的建筑师做的，而是省预算用的自己人——美术指导Lee Ha Jun（李河俊）。
整栋混凝土的建筑外立面现代简约，由大片的玻璃和木材材质构成，穿过一片苍翠的竹林，进入庭院。入口的小径也被分割成了不同的几何形状，避免人在行走时而产生的枯燥情绪，颇有日本建筑大师安藤忠雄的风范！
大多数观众或许意识不到，这栋别墅其实是为了电影拍摄，完全从零开始，由美术指导李河俊完成的一个“开放式建筑场景”，阶级隐喻暗藏其间。美术指导李河俊：“我并不是一位建筑师，我觉得建筑师对空间的设想与场景设计师是有区别的。我们将布景和摄像机角度放在优先考虑的元素中，而真正为人们设计居所的设计师，是以人为中心去进行设计的。这两种方式非常不同。”大面积的绿植与庭院彰显朴家作为上流阶级的实力雄厚。
豪宅的每一处场景不仅要符合朴家阶级地位，还要能够满足电影的摄像机运镜、构图需要。这就是为什么整座别墅的结构比例都经过调整，纵深方向加强，而非高度，这更符合电影画面比例2.35:1。这也是为什么朴家客厅没有电视，沙发面对巨幅落地玻璃窗，比例恰到好处适合电影观赏。
01、从此门进入，才进入真正室内空间，独立玄关，配上双移门设计，增加其形式感。
02、简洁大块面的灰色调空间，加入金属壁灯，金属案几，以提升空间品质。
03、移门的框套设计师做了不一样的设计，门套上方会宽一点，然后同门扇边框的宽度比例为3:1，注重比例细节
客厅为挑高大平层，主色调高级灰，灯光亮起时的金色烘托气氛一整面装饰墙将瓷盘及杯子展示出来，搭配隐藏式灯光，隆重高级
整面展示柜设计，通过灯光体现其品质
电影中家具主要是由韩国设计师Ray Kim设计，主张自然原生材质
卫生间靠窗独立展示的浴缸,正对卫生间门，形成视觉焦点,格栅有格调,浴柜和电视功能齐全，土豪配置。朴家豪宅拥有大空间、井然有序的摆设，并且有着明显可调控的颜色比例。穷人一家，父亲金基泽和母亲忠淑都是无业游民，他们领着自己的一儿一女住在韩国市区半地下室。杂乱无章的周边环境，半地下室带来的阴暗潮湿，老旧家具，发黄的壁纸，处处都有污垢与油渍，隔着屏幕也能闻到腐朽之味。墙上唯一的一副装饰画上，写着“安分知足”，讽刺意味十足。低矮的空间设计给人压抑窒息之感，卫生间逼仄的空间却是唯一可以蹭到WIFI的地方。电影中的经典场景，大雨瓢泼中长长阶梯一路向下，带着穷人从天堂回到地狱。穷人一家却早已被雨水淹没 ©一起设计两种场景，两种空间对比，富人与穷人，尊严、人格，剥削、压榨、歧视，巨大的社会矛盾一一展现，阶级更加断裂。(I’m Gonna) Love Me Again——《火箭人》