关于绝句的有些看法和写法
这几天看了大家写的每周一诗，感触很多。出手都挺快，也都各有特点，都能表达出诗主题思想来。但觉问题也有一些，有的知道想说什么，但词不达意，用词不畅。有的起承转合不连贯，各句单说一个故事。我没写作业，应该是没说话的权利的，但也想说一下自己的观点，和大家共同探讨一下绝句的写法。
绝句，首先要懂得什么是绝句。绝句是隋唐时期开始盛行的一种诗文裁体，是近体诗（格律诗）里的一种表现手法。绝句，也称截句。四句一绝，短小精悍，内容宏泓阔。是各种文学体裁最小的一种之一。绝句写法很多，现在常用的有五十六种，五十六种相互变化可达上百种之多，是因人而异，灵活掌握，不必死般。但不管有多少种写法，万变不离其宗，总结得出，只有四个字：起---承---转---合。
什么是起承转合呢？起承转合是近体诗的框架，就是诗的主体结构。就是和新闻报道中的五个W一个H一样的。新闻的要素：什么时间，什么地点，谁，发什么了事，为什么发生的，结果怎么样？而绝句是四个要素，起承转合。起，起因，绝句的开头，承，事情的过程，接住上句，给下句留下空间，转，通过上句留下的空间，把过程后果延续，合，事件的结果和作者对事看法和议论。
起承转合；是对绝句谋篇设计，就是对绝句的结构、层次合理的安排。和建一座新的大桥一样，先得设计、然后才能准备建桥材料、才能合理建设。绝句就是这样，在先有了素材、确定了主题、选定了诗体以后，就的考虑怎样写开头，如何去承、用什么手法转和收尾了，只有这样才能更准确地、完整地表达出作者的意境和主题来，这就是绝句“起、承、转、合”四个重要环节。
“起承转合”可以说是自隋唐以来，历代诗人创作的共同体验和经验总结。尤其在绝句中，“起承转合”非常重要。
例一、如：苏轼的《题西林壁》，
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
“横看成岭侧成峰”是从正面和侧面看庐山分别是岭和峰，是全诗“起”;“远近高低各不同”是对观看效果的进一步阐释，是“承”;“不识庐山真面目”宕开一笔，对前二句的小结和延续，视野由观山转移到了探究，这是对前二句“转”的结果;“只缘身在此山中”有力一的“合”，既是对前句的回答，又是对首句的回应，更是对全诗的收拢。
例二、晋风的《鼠妻自嘲》
莫怨生儿似虎腰，奴曾有劫命能逃。
小康路上掏金库，守夜当年是老猫。
“莫怨生儿似虎腰”首句说事情，说看到的正面；“奴曾有劫命能逃”叙说当初的经过，给转句留下空间；“小康路上掏金库”转，把上句留下的空间补上，也说出事情的原本，给结留下伏笔。结句“守夜当年是老猫”回答上句，回应了首句，收拢了全诗，也暗中道出了事情的原委。晋风这首绝句不一定好，只给大家做个示范。
有没有不符合“起承转合”章法的好诗呢?答案是肯定的；有。
例如杜甫的名篇：
绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗对仗虽工，却没有什么“起承转合”，只是写出了一幅非常有意境的画。
再如王维的名篇：
鹿柴
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
起句后的第二句已经不是“承”而是“转”了，而第三句不是“转”反而是承接一、二两句，而最后一句又是承接第三句。所以这首七绝四句的顺序是“起、转、承、承合”(因为最后一句既承接第三句又是结句，谓之“承合”)。不按起承转合的古诗约占一两成。
“起承转合”是近体诗创作中互相牵连的回环结合体，起的不好，则无好下承，承的不紧，则章法易乱，乱则难转。转不稳，诗味平淡，诗味平淡，合就很难有力，合无力，则会使整首诗没有了意境。整首诗也就写的失败了。
一首诗与作者个性有关，与手法有关，更主要是的要多读书，多读史，多读前人作品，多思考，善思考。能把自己的个性与诗有机的结合起来，让诗展示自己的个性才能出彩。
以上是晋风胡侃，也不一定对。不对的地方请大家提出批评意见。
2016年11月26日星期六
微信编辑器 构思编辑器