Leisure Time | 布达佩斯大饭店
布达佩斯大饭店
喜剧的内核是悲剧，
布达佩斯的内核是历史。
电影《布达佩斯大饭店》是美国导演韦斯·安德森的第八部电影长片，该电影由他自编自导，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利、西尔莎·罗南、爱德华·诺顿等主演。影片故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他的年轻门生展开。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门望族的财产纷争等荒谬轶事。不仅如此，他还跟这家豪华酒店一起见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟、沧海桑田。
《布达佩斯大饭店》用了四层讲述结构，始终呈现的是一个身临其境的讲故事的过程，一个故事离不开一个讲故事的人和一个听故事的人，还有他们同时所处的环境。这是在向本雅明的思想致敬。
电影的第一个镜头以茨威格的墓园开始，暗示着整部电影和他有关。作为奥地利犹太人，茨威格一生经历了两次世界大战。第一次世界大战他成为和平主义者，欧洲文化的捍卫者。但是在第二次世界大战，他被德国纳粹迫害，转而流亡英国、巴西，在目睹精神故乡欧洲的沉沦后，他于1942年与妻子双双服毒自杀。
电影主人公古斯塔夫这个人物的角色性格，明理、讲究、爱惜羽毛、有品味，与此同时，他在攫取那幅代表着财富的名画《苹果男孩》的时候，又表现出他的贪婪。事实上，欧洲人一直以来对于犹太人所积累的财富都表现出一种憧憬和嫉妒，而这也正是引发战争的一部分原因。
韦斯·安德森安排老妇人死于非命，引发《苹果男孩》的遗产之争，映射历史当中列强瓜分财产的残酷本质。韦斯·安德森选择用幽默和童趣的镜头去表现这种残暴。当妇人儿子知道名画的继承权落入了古斯塔夫手里的时候，他雇佣杀手、谋杀律师、清扫障碍、放肆暴虐、无道地无视法律，在他眼里所有的法律条文如同一张白纸，他想要回的只是名画背后的利益，而不是这幅画背后的文化精髓。这难道不是韦斯·安德森对希特勒的理解吗？一个暴躁的实用主义者，对欧洲可怜的文化宝藏肆无忌惮地残害，屠杀那群辛苦耕耘的犹太人。
1. There's really no point in doing anything in life, because it's a lover in the blink of an eye and the next thing you know, rigor mortis sets in.
人生做什么都没有任何意义，因为一切都是过眼云烟，转眼间就变成了一具僵硬的尸体。
2. Rudeness is merely an expression of fear.
无礼只是恐惧的一种表现。
3. You see, there are still faint glimmers of civilization left in this barbaric slaughter house that was once known as humanity.
你看，仍有微弱的文明曙光这野蛮的屠宰场，曾经被称为人类。
4.We were a very reserved group, it seemed and, without exception, solitary.
我们看上去都非常拘谨，且毫无例外都是孤身一人。
5.People fear they won't get what they want. The most dreadful and unattractive person only needs to be loved, and they will open up like a flower.
人们恐惧无法得到所想，只要最为可怕、不讨人喜爱的人被爱，他们便会像花儿般绽放。
查理·卓别林说：“人生近看是悲剧，远看是喜剧。”《布达佩斯大饭店》看似是一场人间喜剧，实则内质充满了点点的忧伤，当然不可否认，这部影片的观影过程是愉悦的，但始终有种挥之不去的阴暗萦绕在心头，好像是对美好易失的感慨，当片尾打出灵感来自茨威格时，终于明了这种忧戚的缘由。
茨威格是一名犹太人，也是欧洲传统文化的捍卫者，受到那次纳粹德国迫害，最后在巴西自杀而亡。这部影片其实刻画的也是一部犹太人的流亡史。
END
往期回顾
编辑 | 张童童
初审 | 陈湘琪 林柳青
复审 | 韦敏纯 莫绮雯 陈泽凯
终审 | 黄芳芳
来源 | 学习部
监制 | 外国语团学