2018：请不要再误会Boogie Woogie了丨连载一
《Boogie Woogie——放晴心情的魔法节奏》
如果不是对黑人音乐抱有极深的热爱，要找到真正的Boogie Woogie，可能要花很长时间。
Boogie Woogie这种音乐风格，估算已经有130岁左右了。它跟Blues一样，是在美国南北战争后，由非裔美籍劳工们一手创造的音乐——为伴舞而生，用钢琴来演奏。
Boogie Woogie诞生以来，经历了20世纪初与Blues的结合，并在芝加哥蓝调钢琴手们的推动下，在1930年代达到历史全盛时期。
当Boogie Woogie需要搭载一种多彩旋律主体时，他遇到了Jazz，在爵士乐世界里，慢慢转换成一种，律动平坦舒适、旋律多彩的Boogie Woogie。
▲Pacific Shops in Marshall, Texas
由蓝调钢琴手继承的Boogie Woogie，在战后的芝加哥，孟菲斯，德克萨斯，新奥尔良等地，成了蓝调乐队中最璀璨的点缀、以及初期Rock n Roll最不可或缺的关键因素。
在Jazz世界中蜕变的Boogie Woogie，渐渐被乐谱固定化。更有一些古典界钢琴手们，也加入了把古典乐曲Boogie化的阵容。从而经由白人之手向世界各地扩散，最终成为广为人知的钢琴Boogie。
▲林场俱乐部——蓝调钢琴手
在黑人音乐家世界里，有很多初代钢琴手目不识丁，更依赖不了乐谱。Boogie Woogie把手相传，充满着从不被束缚的想象力。
最纯正的钢琴Boogie基因，最终留在——Blues蓝调音乐的版图里。
而后世白人学习Boogie Woogie时，古典音乐底蕴和识谱能力让他们占了上风。不过同时，众多Boogie Woogie最关键精华部分——那些乐谱上无法标记的技巧，渐渐消失。
还有另一种必须接受的事实就是：当代，从古典界半路转型的钢琴手们，他们演奏所谓的Boogie Woogie时，基本上已经形意已无存——既没有Boogie，也没有Woogie。
加上缺失对黑人音乐的理解，这些被标榜，或者听上去像Boogie的音乐，在更广泛的世界中横冲直闯，最终让热爱音乐的人们形成一种偏离的认识，一种躲闪不及避免不了知识创伤。这一点，非常令人沮丧。
那么到底什么Boogie Woogie？它在什么背景下诞生——在最鼎盛时期有怎样的故事？时代浪潮退变后，当Boogie与各种音乐风格相结合，又有哪些变化？
答案先不着急，沿着Boogie Woogie的发展，馆主费时两周，以15000字的篇幅，共分成5篇短文，将从不同角度去探寻，深度“考古”那段激动人心的历史，找到那种让人放晴心情的魔法节奏——Boogie Woogie！
《Boogie Woogie诞生前——时代背景》
美国南北战争期间，北部芝加哥的黑人总人口还不足300人。战争结束后，一直压制黑人自由的残酷制度——『奴隶制』终于被废除。
然而，美版南部黑人的处境，并没有因此解脱，取代奴隶制是一种叫作——『折半佃农』的新制度。
一些有胆识的南部年轻黑人，受够了种植园主的奴役，开始从折半耕农黑暗中逃离。10万黑人大军，开始沿着伊利诺伊中心铁路线，从密西西比北上工业城市——底特律和芝加哥。
与北上大军相反的是，另有一批人，选择从密西西比继续南下，穿过路易斯安那州，奔向与墨西哥湾接壤的孤星旧国——德克萨斯。
▲The Birthplace of Boogie Woogie
在迁徙的途中，想脱离重度体力劳动，有一种让无数人羡慕的职业——放浪音乐人。
与拎着吉他在街角卖唱的歌手不同的是，钢琴手们搭上免费货运列车，奔向东南部森林区，那里有伐木工人休息和娱乐俱乐部，并且一定会出现一件乐器——钢琴。
一方面，离开棉花田，直接到达都市的黑人劳工们，工作间歇之余，代替在南部油灯下简易舞场的，是在都市下町聚集的各种廉价酒馆——Barrel House。
这种类似橡木桶仓库的大舞厅中，缺少不了为大家伴奏的乐器——一钢琴。
▲小型Barrel House
《不夜城——芝加哥》
19世纪末，芝加哥南部的荒凉景象，还如蝗虫啃过后的灾难现场。而20世纪出头，急剧增加的黑人流动人口汇聚到了芝加哥后，这里发生了翻天覆地的变化。
1912年，在卖春合法化前夜，迎合急剧涌入的黑人移民，原本荒漠般的芝加哥南部，进入迅猛发展阶段。
500间廉价酒馆，6间大型剧场，大小演出中心1000间，15间赌场，56间竞技场，500间卖春旅馆中寄居着3000年轻妓女。
仅在与State Street（富道）街相邻的2000号街区，就形成了如此大型的不夜城。
▲the sort where Boogie Woogie
为了在这座城市生存下去，为了能付得起每周3美金的房租，黑人在密西西比时期的哲学——Rent Party（互助筹资房租派对）再次在都市兴起。活跃在派对上的蓝调钢琴手们，费尽了心思绞尽脑汁，比试着谁演奏的更有新意。
1918年，来到芝加哥南部的黑人文学家——兰斯顿·休斯（Langston Hughes）书中记载着：当时我来到芝加哥，深夜竟如白昼般明亮，夜夜笙歌的繁荣景象宛如置身天堂。
1920年，身在德克萨斯的黑人实业家——乔治·托马斯（George W. Thomas）一家移居至此，并在富道街区东侧428街区成立了一间音乐出版公司。
在来到芝加哥之前，发生在这个家族中的音乐故事，左右了Boogie Woogie诞生与形成。
▲肖像——George W. Thomas
『托马斯家族（The Tomas Family ）与
Boogie Woogie发祥地——德克萨斯休斯顿』
乔治·托马斯本人是一位出色的作曲家兼钢琴手。乔治的妹妹——毕欧拉·托马斯（艺名：Sippie Wallace）则励志成为一名布鲁斯歌手。围绕托马斯家族，之后Boogie Woogie的诞生、之后又与Jazz、Blues相遇的故事从此展开。
时间回到1883年，·托马斯家族的长子——小乔治·托马斯（George Thomas Jr）出生再阿肯色州。由于父亲在南部铁路当局的工作，托马斯一家移居到了德克萨斯州东部城市——休斯顿。
这时，南部铁路正处于新建铺设时期，铁路不光成了连接城市与城市之间的媒介，也延伸到了德克萨斯州的松林深处——伐木场。
▲the sort where Boogie Woogie
在这里，喝着私酿的威士忌，随着钢琴起舞，成了伐木工人们在丛林深处唯一的娱乐项目。
为了让粗狂的伐木工人们口袋里的钱包松开一点点，大批蓝调钢琴手，搭乘免费的运输列车来到这里——一定会放置钢琴的伐木工人俱乐部。
其实在20世纪初，这里成了Boogie Woogie/Blues历史中最难读懂的篇章。辗转来到这里的钢琴手们口述的故事，成了唯一可信的依据。
碎片化的史料拼凑起来，显露出Boogie Woogie发祥地最有可能性的场所——被划到以德州休斯顿为中心的周边伐木林场。
▲南部松林采伐历史照片
一棵棵被砍倒的松树，指向一篇茫漠的钢琴发展谱系。在这背后，有着无数的钢琴手来到丛林深处，而他们其中的90%，其实没有在唱片历史上留下一星半点印记。
但在历史发展的过程里，这些黑人钢琴手们总是试着探索新方向。就像第一个在白人世界中流行起来的黑人音乐家——拉格泰姆一样。往往在走向瓶颈期，他们就会回到原点去挖掘根源营养——来着非洲大陆的律动。
反复、重复的低音进行，给这些钢琴手带来新的启发。一些追求更高扬情绪的钢琴手们，在休斯顿的城市中与小托马斯相遇、交流，从而直接或间接地受到了很大的影响。
而作为少数的黑人中产，托马斯家族的大公子，实际上是否去过这些伐木场中胡烟瘴气的工人俱乐部？答案应该是否定的。
▲New Orleans Jazz&Classical Blues
《Boogie Woogie与New Orleans Jazz》
1911年，爵士钢琴手——克拉伦斯·威廉姆斯（Clarence Williams）从新奥尔良来到休斯顿。他回忆起第一次听到带有Boogie Woogie色彩乐曲的情景，就是遇到了小乔治·托马斯。
克拉伦斯从来没听过这样的节奏，当问起这种演奏是什么风格时，小乔治回忆说：是小时候听家里长辈们弹钢琴曲，随意模仿了几段的即兴演奏——等到为这种风格正式命名，还有再等上17年的时间。
二人一见如故。此时，正值W.C. Handy（蓝调发现者，故此被称为蓝调之父，作曲家）发行了那首《Memphis Blues》乐谱（1912年发行，披着蓝调外衣的十二小节Jazz大编乐曲），而引起广泛关注的时期。
▲Clarence Williams Band
托马斯家族借此契机，在新奥尔良创立了音乐出版社。接着在1916年，出版发行了使用Boogie/Blues为基础的钢琴曲谱——《New Orleans Hop Scop Blues》 。
这首乐谱，成为考证Boogie Woogie在文字上的第一手资料。小托马斯把权限卖给了克拉伦斯，之后，这首曲子被公认为爵士与古典布鲁斯的标准曲。
Boogie Woogie与Jazz从此相遇，两者之间的奇妙故事如何展开？还要再等待下一次命运的交汇。
▼乐谱：New Orleans Hop Scop Blues
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~（上篇完）待续~
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参考资料：Blues&Soul Records