以《寄生虫》为例 谈谈如何识别和打造好剧本

剧本创作方法论

云尚影视制片沙龙第五期

上周的云尚直播沙龙，我们邀请了知名剧本医生樊苏华老师，对新冠疫情下广电影视项目新政进行了解读，并结合《寄生虫》、《摔跤吧爸爸》、《囧妈》等影片，对剧本理论进行了拆解和分析。直播实时最高人数为759人，现场互动气氛热烈，不少同学表示意犹未尽。

那就让我们再回顾一下樊老师的精彩分享内容吧。

广电新规对项目早期筹备有没有影响，到底是好事还是坏事呢？

樊老师认为，从积极方面看，新政剑指影视剧创作质量，是好事不是坏事。

网剧、网络电影方面，经历前期粗放发展之后，又经历了投资水平和拍摄技术手段双升级阶段，2018年便发现了票房天花板“见顶”迹象。虽然网络受众还在呈几何级数增长，但2019年的作品都未能成功破顶。电视剧方面，新政主要是提倡精品，限制集数和明星片酬，这也是向剧集注水现象宣战。

不过，无论是否有新政，剧本都是影视剧项目的设计蓝图。不可想像，没有好的剧本，没有符合广大观众兴趣规律的剧本，会产生好的影视作品。尤其是电影、分账网络电影和网络剧，票房指标是检验作品质量最直观的标准。无论导演团队的工艺流程和制作管理水平多么完美，剧本不好，成功的可能性都很低。

那么，究竟有没有一种科学的、可量化的理论框架和方法，来帮助我们识别好剧本，创造好剧本呢？

樊老师给出肯定的答案。

早年做过编剧制片人、在行业里有30年经验的樊老师，曾经花费8年时间，全面捋清楚了电影史和电影理论的实践发展线索，找到了手里拿着明灯的为数不多的几位领路人，全面使用实证拆解的方式，验证了好莱坞、欧洲、亚洲大量经典电影，以及中国电影市场化以来的代表作品，总结出一套由内向外看一部电影与观众兴趣关系的实战方法。

他认为，判断电影剧本有5个关键词：压力、情感、惊奇、类型、情怀。

压力是从人物困境出发，产生内在戏剧动作线，驱动整个故事的灵魂，是单个戏剧冲突的层层叠加升级，组成环环相扣的因果戏剧链条，是构成电影故事结构的基础。会写戏的编剧，他的第一场戏就能足够吸引你，比如《摔跤吧爸爸》，由调电视天线进入到一场戏结束，一共有六层戏剧冲突关系作支撑，这种戏观众毫无抵抗力力。

情感是衡量故事人物塑造和加压结构完成度的标准。人物塑造越成功，故事结构越完整有效，情绪情感活动曲线就能实现更好的伴飞效果。好戏还能让观众在情绪情感波动基础上产生移情效应，在有效情节积累基础上，上一秒很平静，下一秒就能让观众泪流不止。比如《唐山大地震》中李元妮给女儿下跪，以及《摔跤吧爸爸》中的高潮戏，都会让观众感动流泪。

惊奇是电影化本体表达的核心词，包含两方面：故事创意惊奇与视听影像惊奇。电影从技术到叙事，都必须是电影本身，而不能是电视剧。

类型是好莱坞凝聚不同类型偏好观众的“诡计”、“套路”。目前中国比较受欢迎的高票房类型是喜剧、惊悚犯罪、爱情、奇幻动作等，这些类型片规律都和人类大脑深层结构有深刻的联系，是真实的物理化学过程。例如喜剧要求人物要有核心喜剧性格，配合使用外部喜剧桥段才会锦上添花。爱情片的固定桥段包括邂逅、定情和为爱付出等，看不到这些招牌动作，观众就觉得你的爱情片不地道。当然爱情片也有变体子类型，例如《前任攻略3》就是“家庭型”，和《克莱默夫妇》很像。惊悚片惯用“红鲱鱼”假线索和层层剥茧的悬疑处理的方式。类型片之间没有围墙，流行趋势是类型融合。

情怀则是时代社会心理投射，是电影观众审美焦点的当下性。如上个世纪最后30年，好莱坞基本每十年一次情怀重心更迭。中国电影市场化以来，也走过类似路程。一旦命中焦点，有时会有“一白遮三丑”的现象产生。例如韩国电影《鸣梁海战》、中国市场2019年的《烈火英雄》、《中国机长》等。

接下来，结合“内驱故事”理论框架，樊老师与大家分享了《寄生虫》的个人分析。

《寄生虫》之所以能获得本届奥斯卡金像奖，主要原因是和好莱坞现实题材创作呈现萎缩状态和今年的奥斯卡“政治正确”选择有关。今年奥斯卡奖项关注点在人性受到压抑之后的激烈反弹，《寄生虫》和《小丑》一样，都是表现弱势人群在受到极度压抑之后，不约而同选择“激情杀人”。给观众猝不及防的强烈对比和刺激，两部作品是殊途同归的。

《寄生虫》对这一“政治正确”的表达，层次更加饱满，对比更加强烈。在寄生虫概念上，是参考了西班牙影片《黑暗面》给出叠加设置的，两组寄生虫现象，强化了奉俊昊的基本立场，站在“穷人立场”对有意无意施加致命人格刺激的富人进行谴责。

但分析起来，《寄生虫》在精彩的人物刻画和场景构造功夫之外，也呈现出一些值得讨论探讨之处。

例如总体结构上看，只有两幕结构，而且第一幕结构中，压力结构的设计是倒置的，也就是说和《我不是潘金莲》一样，弱势的本应该承担戏剧压力的一方，以完美犯罪的方式对富人一家实施反作用力，而且异常顺利。

接下来，樊老师结合影片片段，对全片最精彩的主梗设计“阶级的味道”做了精彩分析。这部分只有4场最重要的戏。社长的“阶级观念”刺激到了男主，尤其是在客厅里亲耳听到社长夫妇亲口说出“金司机有一股说不出来的味道”，人没有越界，“味道越界了”，直接决定低落戏剧高潮的结果。当另一个寄生虫从地下室跑出来复仇，被当过链球菌运动员的基泽的妻子杀死，社长在取汽车钥匙时候的掩鼻动作，就是一个危机信号，一秒钟，悲剧发生了。

以上便是樊老师对于“如何识别和打造好剧本”主题的分享。

“制片人是对项目效果负责的第一责任人，无论是在大公司做项目负责人，还是自己拥有制片公司，年底都要直接面对成败。所以，只有提升对剧本对项目的基本判断力，不放走一个好剧本，不掉进一个烂剧本的坑，从项目策划初期就要全责进入，才可以做一个好的制片人。”

期待樊老师的下一次分享。

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