以《寄生虫》为例 谈谈如何识别和打造好剧本
剧本创作方法论
云尚影视制片沙龙第五期
上周的云尚直播沙龙,我们邀请了知名剧本医生樊苏华老师,对新冠疫情下广电影视项目新政进行了解读,并结合《寄生虫》、《摔跤吧爸爸》、《囧妈》等影片,对剧本理论进行了拆解和分析。直播实时最高人数为759人,现场互动气氛热烈,不少同学表示意犹未尽。
那就让我们再回顾一下樊老师的精彩分享内容吧。
广电新规对项目早期筹备有没有影响,到底是好事还是坏事呢?
樊老师认为,从积极方面看,新政剑指影视剧创作质量,是好事不是坏事。
网剧、网络电影方面,经历前期粗放发展之后,又经历了投资水平和拍摄技术手段双升级阶段,2018年便发现了票房天花板“见顶”迹象。虽然网络受众还在呈几何级数增长,但2019年的作品都未能成功破顶。电视剧方面,新政主要是提倡精品,限制集数和明星片酬,这也是向剧集注水现象宣战。
不过,无论是否有新政,剧本都是影视剧项目的设计蓝图。不可想像,没有好的剧本,没有符合广大观众兴趣规律的剧本,会产生好的影视作品。尤其是电影、分账网络电影和网络剧,票房指标是检验作品质量最直观的标准。无论导演团队的工艺流程和制作管理水平多么完美,剧本不好,成功的可能性都很低。
那么,究竟有没有一种科学的、可量化的理论框架和方法,来帮助我们识别好剧本,创造好剧本呢?
樊老师给出肯定的答案。
早年做过编剧制片人、在行业里有30年经验的樊老师,曾经花费8年时间,全面捋清楚了电影史和电影理论的实践发展线索,找到了手里拿着明灯的为数不多的几位领路人,全面使用实证拆解的方式,验证了好莱坞、欧洲、亚洲大量经典电影,以及中国电影市场化以来的代表作品,总结出一套由内向外看一部电影与观众兴趣关系的实战方法。
他认为,判断电影剧本有5个关键词:压力、情感、惊奇、类型、情怀。
压力是从人物困境出发,产生内在戏剧动作线,驱动整个故事的灵魂,是单个戏剧冲突的层层叠加升级,组成环环相扣的因果戏剧链条,是构成电影故事结构的基础。会写戏的编剧,他的第一场戏就能足够吸引你,比如《摔跤吧爸爸》,由调电视天线进入到一场戏结束,一共有六层戏剧冲突关系作支撑,这种戏观众毫无抵抗力力。
情感是衡量故事人物塑造和加压结构完成度的标准。人物塑造越成功,故事结构越完整有效,情绪情感活动曲线就能实现更好的伴飞效果。好戏还能让观众在情绪情感波动基础上产生移情效应,在有效情节积累基础上,上一秒很平静,下一秒就能让观众泪流不止。比如《唐山大地震》中李元妮给女儿下跪,以及《摔跤吧爸爸》中的高潮戏,都会让观众感动流泪。
惊奇是电影化本体表达的核心词,包含两方面:故事创意惊奇与视听影像惊奇。电影从技术到叙事,都必须是电影本身,而不能是电视剧。
类型是好莱坞凝聚不同类型偏好观众的“诡计”、“套路”。目前中国比较受欢迎的高票房类型是喜剧、惊悚犯罪、爱情、奇幻动作等,这些类型片规律都和人类大脑深层结构有深刻的联系,是真实的物理化学过程。例如喜剧要求人物要有核心喜剧性格,配合使用外部喜剧桥段才会锦上添花。爱情片的固定桥段包括邂逅、定情和为爱付出等,看不到这些招牌动作,观众就觉得你的爱情片不地道。当然爱情片也有变体子类型,例如《前任攻略3》就是“家庭型”,和《克莱默夫妇》很像。惊悚片惯用“红鲱鱼”假线索和层层剥茧的悬疑处理的方式。类型片之间没有围墙,流行趋势是类型融合。
情怀则是时代社会心理投射,是电影观众审美焦点的当下性。如上个世纪最后30年,好莱坞基本每十年一次情怀重心更迭。中国电影市场化以来,也走过类似路程。一旦命中焦点,有时会有“一白遮三丑”的现象产生。例如韩国电影《鸣梁海战》、中国市场2019年的《烈火英雄》、《中国机长》等。
接下来,结合“内驱故事”理论框架,樊老师与大家分享了《寄生虫》的个人分析。
《寄生虫》之所以能获得本届奥斯卡金像奖,主要原因是和好莱坞现实题材创作呈现萎缩状态和今年的奥斯卡“政治正确”选择有关。今年奥斯卡奖项关注点在人性受到压抑之后的激烈反弹,《寄生虫》和《小丑》一样,都是表现弱势人群在受到极度压抑之后,不约而同选择“激情杀人”。给观众猝不及防的强烈对比和刺激,两部作品是殊途同归的。
《寄生虫》对这一“政治正确”的表达,层次更加饱满,对比更加强烈。在寄生虫概念上,是参考了西班牙影片《黑暗面》给出叠加设置的,两组寄生虫现象,强化了奉俊昊的基本立场,站在“穷人立场”对有意无意施加致命人格刺激的富人进行谴责。
但分析起来,《寄生虫》在精彩的人物刻画和场景构造功夫之外,也呈现出一些值得讨论探讨之处。
例如总体结构上看,只有两幕结构,而且第一幕结构中,压力结构的设计是倒置的,也就是说和《我不是潘金莲》一样,弱势的本应该承担戏剧压力的一方,以完美犯罪的方式对富人一家实施反作用力,而且异常顺利。
接下来,樊老师结合影片片段,对全片最精彩的主梗设计“阶级的味道”做了精彩分析。这部分只有4场最重要的戏。社长的“阶级观念”刺激到了男主,尤其是在客厅里亲耳听到社长夫妇亲口说出“金司机有一股说不出来的味道”,人没有越界,“味道越界了”,直接决定低落戏剧高潮的结果。当另一个寄生虫从地下室跑出来复仇,被当过链球菌运动员的基泽的妻子杀死,社长在取汽车钥匙时候的掩鼻动作,就是一个危机信号,一秒钟,悲剧发生了。
以上便是樊老师对于“如何识别和打造好剧本”主题的分享。
“制片人是对项目效果负责的第一责任人,无论是在大公司做项目负责人,还是自己拥有制片公司,年底都要直接面对成败。所以,只有提升对剧本对项目的基本判断力,不放走一个好剧本,不掉进一个烂剧本的坑,从项目策划初期就要全责进入,才可以做一个好的制片人。”
期待樊老师的下一次分享。
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